从兰亭序找书法用笔（兰亭用圆圣教用方）

从兰亭序找书法用笔（兰亭用圆圣教用方）康南海此书论，叙尽方圆之法则，书法用笔不外乎方圆。圆笔者，篆法也，多用提笔裹锋。方笔者，隶法也，多用顿笔铺毫。无论是提笔顿笔，都是运笔。至于转折之法，圆用腕转，转时当提，而以顿挫之法暗转笔心，方用提顿，顿前当翻，使笔锋由阴面翻到阳面。楷书体方而用笔贵圆，浑而饱满，草书体圆而用笔时以方笔参之。以方笔为主的，笔势又贵于圆活，此为无形之使转也。行书则妙在方圆并用，以方笔为主楷法入行者参以圆笔；以圆笔为主，篆法入行者参以方笔，则有刚柔相济之妙。“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也，外拓者，隶法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔萧散超逸，方笔凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔

文/一者

书法因毛笔而生，蔡邕《九势》，“惟笔软则奇怪生焉”一支软毫毛笔便写出千变万化的线条，能否写出高质量的书法线条运笔成了关键。

三国钟繇作书画像

康有为《广艺舟双楫》云：

“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也，外拓者，隶法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔萧散超逸，方笔凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，在乎其人矣。”

康南海此书论，叙尽方圆之法则，书法用笔不外乎方圆。圆笔者，篆法也，多用提笔裹锋。方笔者，隶法也，多用顿笔铺毫。无论是提笔顿笔，都是运笔。至于转折之法，圆用腕转，转时当提，而以顿挫之法暗转笔心，方用提顿，顿前当翻，使笔锋由阴面翻到阳面。楷书体方而用笔贵圆，浑而饱满，草书体圆而用笔时以方笔参之。以方笔为主的，笔势又贵于圆活，此为无形之使转也。行书则妙在方圆并用，以方笔为主楷法入行者参以圆笔；以圆笔为主，篆法入行者参以方笔，则有刚柔相济之妙。

只有毛笔能写出方圆并用的书法线条

周星莲《临池管见》 ：

“古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二帖为百代书法模楷，所谓规矩方圆之至也。欧颜大小字皆方；虞书则大小皆圆；褚书则大字用方，小字用圆。究竟方圆，仍是并用。以结构言之，则体方而用圆；以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。又晋人体势多扁，唐人体势多长，合晋、唐观之，惟右军、鲁公无长扁之偏，而为方圆之极则。”

清代邓石如篆书《般若波罗蜜多心经》局部

书写书法虽然用笔除了方就是圆，当应该以一种笔法为主调。孙过庭所谓：

“一点成一字之规，一字乃终篇之准”

下笔便露端倪。

“运笔之法，方圆并用，圆不能少遒劲峭刻之致，方不能少灵和婉转之机”邹方锷《论书十则》

圆中参以方笔，则有遒劲峭刻之致美，方中参以圆势，则灵和婉转，左书方圆并用是最高法则。