脱俗灵动又清新（肉眼可见的素雅与惊艳）

脱俗灵动又清新（肉眼可见的素雅与惊艳）很多画，很多故事，不一定要全部画出来，全部讲出来，看的人读的人能自己慢慢将部分画面补完。但还是通过漫画里的一些细节，让我们看到了构建于《西游记》的基础之上，但又不同于西游记的“西游世界”，比如白龙马这次成了大美女，话又说回来，原著里小白龙也变过女子。每一出故事都是改编自《西游记》，看似松散，不知不觉就把人物聚齐了，不知不觉在第一卷结尾还留下了悬念，国画的留白不就正是此种风格。DENGANG在漫画里对黑白之外的色彩的运用其实相当克制，偏偏是这份克制营造出了一股恰到好处，紧紧地擢住我们的眼球。世界并不是黯淡黑白的，仅仅是那犹如舍不得用色的红黄碧翠，单调的异色却让我们感受到了五彩斑斓。正如漫画里的故事，其实一点都不灰暗，反而更多的是冷暖皆存。如果我们仔细品味，能看到DENGANG对红黄和碧翠这两组色调的运用很是分明。红黄属于暖色，漫画里孙悟空哪吒杨戬等角色的代表色就是这两色；碧翠属于冷色系，漫画

看惯了黑白漫画之后，对国内较为流行的彩漫实在提不起兴趣，最不喜欢那种哄小孩子的上色模式。直到读到DENGANG的这本《驱魔录·壹》，一改我对国内彩漫的偏见，以插画级的色调来绘制漫画，肉眼可见的惊艳，怎能让人不爱。

DENGANG笔下漫画最大的特点与他的插画作品如出一辙，有着极其鲜明的个人风格。正如封面上所说的，称之为“泼墨国风”，在他的笔下，确实看不到一丝一毫的日系或欧美系插画风格。国风可不仅仅是古装之类的元素那么简单，更重要的是笔端流露出的那股传统文化的魄。

“泼墨”是DENGANG笔下画作的最大特点，我仅见过这一位拥有这种画风。泼墨是传统国画的手法，看似奔放写意，真要驾驭这种技法并不容易。本作是以泼墨的形式来渲染出水墨的背景，人物的外型衣着，到了细节的地方用不易察觉的工笔进行精致描摹。

其实我们看到DENGANG的作品时，首先给人的印象也许不是水墨风，而是模糊黑白之下的些微精致。画面的主体是黑白没错，铺天盖地的黑与白、浓与淡扑面而来，但真正吸引我们眼球的其实是在那黑白之间的一袭红黄、一抹碧翠。

DENGANG在漫画里对黑白之外的色彩的运用其实相当克制，偏偏是这份克制营造出了一股恰到好处，紧紧地擢住我们的眼球。世界并不是黯淡黑白的，仅仅是那犹如舍不得用色的红黄碧翠，单调的异色却让我们感受到了五彩斑斓。正如漫画里的故事，其实一点都不灰暗，反而更多的是冷暖皆存。

如果我们仔细品味，能看到DENGANG对红黄和碧翠这两组色调的运用很是分明。红黄属于暖色，漫画里孙悟空哪吒杨戬等角色的代表色就是这两色；碧翠属于冷色系，漫画里出场的那些心怀不轨的妖孽反派身上就会看到这两色。前者自然让人感受到正义勇气等正能量，后者反之。

在欣赏了诸多让人惊艳的插画级漫画之后，回到现今漫画作品在画功之外的另一成功秘诀之上，也就是引人入胜的剧情。这本作为系列漫画的第一卷，故事的风格与水墨写意颇有异曲同工之妙。想来毕竟是改编自耳熟能详妇孺皆知的《西游记》，DENGANG在漫画里就没有执意铺垫展开世界观。

但还是通过漫画里的一些细节，让我们看到了构建于《西游记》的基础之上，但又不同于西游记的“西游世界”，比如白龙马这次成了大美女，话又说回来，原著里小白龙也变过女子。每一出故事都是改编自《西游记》，看似松散，不知不觉就把人物聚齐了，不知不觉在第一卷结尾还留下了悬念，国画的留白不就正是此种风格。

很多画，很多故事，不一定要全部画出来，全部讲出来，看的人读的人能自己慢慢将部分画面补完。