tvb冷门高分剧：从反套路到极端思维的碰撞与融合

tvb冷门高分剧：从反套路到极端思维的碰撞与融合如果说《金枝欲孽》是戚式港剧风格的崛起，那么《金枝欲孽贰》便是它的唯美落幕。没有跳出励志完美系框架的TVB状态，被戚式港剧一举打破，也成功造就人们在追港剧时，有了多元化的选择，没有所谓的单一性。没有人知道《金枝欲孽》是一场梦，还是说《金枝贰》的故事场景才是梦一场。朦胧内容下的真实与虚假的不断跳转，是思想上的琢磨与对撞。但结合两个时空下的内容，从客观角度来看，也是一种融合。戚式风格剧集中的人物冲突，常见类型为点到即止，即人物在满足内容冲突的前提条件下，没有太多花里胡哨的至死方休，只是点到即止的人物剧情设定，这是常见的情节内容之一。三、极端下的思维对撞与融合极端下的思维对撞与融合，在戚式港剧风格中用的最多的，便是剧情设定的“真”与“假”。在《金枝欲孽贰》中的结尾，如妃在同背景、不同时空下的人物对立，正是极端下的思维对撞。

反套路下的戚式港剧，没有摒弃TVB常见悲惨式情节，反而在内容上大行其道，对悲惨内容进行“意外性”叠加，从而生成新的反套路模式。拥有新型反套路式的悲剧内核，尤其在《飞女正传》中，得到了完美的呈现。

这种设定下的人物剧情反套路，是极具笑点，又离不开折射人生的命运困境。收视群体在观剧时，第一印象是“好笑”，这是因为旧悲剧套路情节的呈现与叠加，戳动观众内心的那一根弦。经历过世俗与社会纠纷的收视人群，却又是另一番见解。

二、人物冲突的点到即止

戏剧上精彩，少不了角色性格特征的描绘与人物心理与身体的冲突。可以说人物冲突是牵引观众是否有念头追下去的动力与核心关键，它的发展动向，也影响观众在追剧过程中对作品、剧情的深思、甚至思想转变。

戚式风格剧集中的人物冲突，常见类型为点到即止，即人物在满足内容冲突的前提条件下，没有太多花里胡哨的至死方休，只是点到即止的人物剧情设定，这是常见的情节内容之一。

三、极端下的思维对撞与融合

极端下的思维对撞与融合，在戚式港剧风格中用的最多的，便是剧情设定的“真”与“假”。在《金枝欲孽贰》中的结尾，如妃在同背景、不同时空下的人物对立，正是极端下的思维对撞。

没有人知道《金枝欲孽》是一场梦，还是说《金枝贰》的故事场景才是梦一场。朦胧内容下的真实与虚假的不断跳转，是思想上的琢磨与对撞。但结合两个时空下的内容，从客观角度来看，也是一种融合。

戚式港剧的唯美落幕

如果说《金枝欲孽》是戚式港剧风格的崛起，那么《金枝欲孽贰》便是它的唯美落幕。没有跳出励志完美系框架的TVB状态，被戚式港剧一举打破，也成功造就人们在追港剧时，有了多元化的选择，没有所谓的单一性。

去看待故事小人物的挣扎与求存，勾画角色的奋斗与悲欢，是戚式风格的亮点之一。故事的内容不是常见的励志式，而是在经历变故后所彰显的真实性，这是内容展现的核心。台词上的细细勾画，镜头风格的独特魅力都是戚其义与周旭明在打造作品时，所呕心沥血付出而制成的杰作。用最美的镜头感与不同于其他港剧的调色，这对金牌搭档用行动去证实，最好的语言，不一定是声音。