贾樟柯宁浩客串（哪一个才是好导演）
贾樟柯宁浩客串（哪一个才是好导演）这年头，真的没人看电影了吗？大家都在忙着赚钱，电影还有存在的必要吗？在国际上得奖是好片，还是票房大卖是好片？观众到底喜欢什么类型的电影？艺术性还是娱乐性？是卢米埃尔兄弟的探索，费里尼的创新，安东尼奥尼的文艺，塔可夫斯基的沉闷？还是意大利新现实主义，德国表现主义，法国新浪潮，好莱坞的娱乐性与港片的港味？艺术与商业该如何平衡？
《地球最后的导演》被念了许久。
去年在平遥国际影展上，贾樟柯、宁浩主演的短片《地球最后的导演》进行了首映，此后再无消息。
如今，这个短片的庐山真面目终于得以看见。
贾樟柯和宁浩以未来电影被边缘化为基调，思考电影最初的样子是什么？
是卢米埃尔兄弟的探索，费里尼的创新，安东尼奥尼的文艺，塔可夫斯基的沉闷？
还是意大利新现实主义，德国表现主义，法国新浪潮，好莱坞的娱乐性与港片的港味？
艺术与商业该如何平衡？
在国际上得奖是好片，还是票房大卖是好片？观众到底喜欢什么类型的电影？艺术性还是娱乐性？
这年头，真的没人看电影了吗？大家都在忙着赚钱，电影还有存在的必要吗？
从《地球最后的导演》中可以看到，电影失去了观众，没有人关心电影还在不在，更不会有人在乎有没有迷影，唯二还在坚持搞电影的只剩下了宁浩和贾樟柯。
本来还有同为第六代的管虎。
可是他在《杀生》票房失利之后，彻底拥抱了商业片，放弃了当初的艺术追求，如今连屁股都歪了。
这就是《地球最后的导演》中透出的悲凉，电影是一门艺术，还是赚钱的工具？对于普通观众来说，他们看电影的诉求是什么？
宁浩的开始是《香火》。
在贾樟柯的帮助下有了《小武》的迷茫，《小山回家》的青涩，一切都朝着成为第二个贾樟柯前进。
可是，在《绿草地》鲜有人问津后，宁浩陷入了艺术和商业的两难之中。
搞艺术观众不太喜欢，追求商业又与初衷相悖，他也曾想做《偷自行车的人》，只是观众太喜欢《少林寺》。
权衡之后，宁浩选择了两个都要。
《疯狂的石头》是他的尝试，《疯狂的赛车》是他的成熟。
宁浩似乎走对了路，找到了观众想看什么，也坚守了自己的艺术。
他的电影不是简单的喜剧，涵盖了黑色幽默和现实主义。
不那么真实但足够写实，观众每每在《无人区》的夜巴黎为攒劲儿的节目捧腹大笑时，总会为电影小人物的心酸感同身受。
宁浩这个鬼手裁缝把七零八落的现实在他的电影中缝合起来，用笑声诠释荒诞的现实。
只是《心花路放》之后，宁浩试水自由市场，《疯狂的外星人》主打荒诞科幻和市井喜剧。
然而一对王炸打烂了，顶着疯狂三部曲的招牌拍了一出讽刺喜剧，有闹腾，有荒唐，唯独失去了艺术，那么现在的宁浩是一位好导演吗？
贾樟柯的开始是《小山回家》。
片中的异乡人，在即将过年的时候，寻找一同回老家的伴，这个角色的行为成了贾樟柯以后电影的内核——故乡。
贾樟柯的电影离不开故乡，离不开生养他的县城。
这里有他的故事，这里是他的电影世界，他总在用电影告诉人们，中国不只有大城市的灯红酒绿，还有小地方的挣扎落后。
《小武》中的贾樟柯在挣扎，时代发展的浪潮中，县城既不像乡村，又不像城市。
虚浮在四不像的边际海洋中，到不了海中央，又不想回到岸边，处于其间的人们同样如此，他们何去何从？
在《站台》中，贾樟柯给出了答案，在县城也可以搞艺术。
但是到了《任逍遥》中，贾樟柯又渴望走出去，偏安一隅太封闭，艺术搞来搞去搞不出什么新花样，于是就有了《世界》。
看过世界的贾樟柯转了一圈。
《三峡好人》中的失去让他怀念故乡的样子，他再次回到了故乡。
但那里早已变了样子，《二十四城记》的拆迁在到处上演，他记忆中的故事渐渐变了味。
趁着有些痕迹还在，他用《山河故人》和《江湖儿女》祭奠给他电影灵感的故乡，致敬给他快乐的武打片，他知道自己成不了黑泽明，但也要做费穆。
可是，他电影中的文学性和现实性并不适合大多观众。
他无法像宁浩那样取得高票房，很多时候还得在地下流传。
因为他的电影没有那么多娱乐性，看起来太累，太闷，让人反思不轻松，那么这样的贾樟柯是一位好导演吗？
观众是喜欢宁浩多一些，还是喜欢贾樟柯多一点？在《地球最后的导演》里张婧仪给了选择。
观众在娱乐时喜欢宁浩，在学习时喜欢贾樟柯，只是审美的高低与不同，区分了贾樟柯和宁浩。
但又烦贾樟柯让他们烧坏了不少脑细胞，那么怎样才可以让观众在喜欢宁浩的同时接受贾樟柯的烦？
黑泽明教过办法，“最难的，是提高观众的电影欣赏水平，这需要花大力气，而降低它是容易的，现在正是如此。
因此有必要提高他们的电影鉴赏能力，在这方面培养观众，这是项极困难但又有挑战性的工作。”
可是，“这年头，人们都忙着赚钱，谁还看电影啊，有什么好看的。”
电影走到了十字路口，连申请非物质文化遗产的资格都没有，观众的观影习惯太容易被其他事物取代。
当电影失去了观众，当电影变成纯粹的工具，即使有再多的《少林寺》《小城之春》也无济于事。
那时候，贾樟柯和宁浩独自在海边孤独看《火车进站》的场景便会重演。
《南北少林》不看，《七武士》不看，李连杰不喜欢，黑泽明不爱看，电影成了夕阳产业。
“我们穿过站台，送走了小武，世界很大，我们江湖再见，朋友们，让我们一起游到海水变蓝。”
只是朋友们，恐怕我们无法一起游到海水变蓝了，因为电影和我们总有一个会缺席，疫情反复，烂片不断，我们还会思念电影吗？
“我的思念，是不可触摸的网，我的思念，不再是决堤的海，为什么总在那些飘雨的日子深深地把你想起。我的心是六月的情，沥沥下着心雨，想你想你想你，最后一次想你。”
