小时候看过的动画片人参娃（看过这部动画片的人）
小时候看过的动画片人参娃（看过这部动画片的人）《人参娃娃》剧照在跟随人参娃娃来到"万花谷"的途中，一切周边的树木花草似乎都变得明亮起来，即使是在这种寂静辽阔的黑夜中。伴随着人参娃娃欢快轻盈的步伐以及清脆悦耳的音乐背景，原本略显沉闷压抑的气氛也变得轻松愉悦，这种悄然无声的动画氛围变化被拿捏地十分到位。"小紫藤，快快长，变成梯子呀，长又长"，一条条绿色的藤蔓顺势而下；"小紫藤，快开花，迎接小哥哥呀，到我家"，一束束紫色的花朵灿然绽放。自此，人参娃娃那种"万物之灵"的独特身份便被凸显了出来。《人参娃娃》动画故事一开始，群山迭起、雾气缭绕，慢慢地由远景拉向近景，仿若山水画的景色格外吸引人。然而，生活在这种美丽山村中的财主恶霸胡刮皮确是狠毒险恶，长期压迫着自家的长工小虎子，这俨然是一种中国古代封建社会中的真实映照。由于长工小虎子长期受到恶霸财主的欺凌，身上被打得皮开肉绽，一滴滴悲痛
有这样一部烙印着儿时记忆的国产动画，凭借着传统的故事叙事，演绎出了一场具有浓郁中国味道的视觉"狂欢"。
"小种子，快发芽，长叶叶呀，开红花，长个人参肥又大。"这句歌词不知道唤起了多少人童年的记忆，国产动画《人参娃娃》也成为了一代人抹不去的童年记忆。凭借着富有传奇色彩的叙事，将一个启发教育性的故事讲述了出来。作为早期"中国学派"倾心打造的动画，通过这样一个质朴淳厚的民间故事，融汇剪纸形式的角色塑造衬托，加之清脆活泼的背景音乐，这部国产动画《人参娃娃》也最终成为了一部不可磨灭的经典之作。
故事的背景被设定于万物有灵的奇幻古代世界中，地主恶霸胡刮皮长期欺凌长工小虎子，甚至逼迫长工小虎子连夜劳作，直至挑满十个大水缸才行。幸运的是，在挑水过程中，小虎子结识了一个在井边玩耍身穿红肚兜的人参娃娃，长工小虎子的自身解脱之路由此拉开序幕。善良可爱的人参娃娃热情地帮助小长工虎子摆脱被奴役的苦海，并且惩罚了恶霸财主“胡刮皮”。
"人参娃娃"的动画形象自诞生以来，就受到了广泛赞誉好评。如今，"人参娃娃"早已成为了一代人儿时美好情愫的见证。可以说，这在表面上是一次关于人参娃娃的传奇诉说，实际上是一场孕育在中国本土文化语境中的视觉"狂欢"。
《人参娃娃》
01、这部动画对于善良正义主题寓意进行讴歌，暗含民族性元素含蓄表达，源于民间的情感塑造动画故事一开始，群山迭起、雾气缭绕，慢慢地由远景拉向近景，仿若山水画的景色格外吸引人。然而，生活在这种美丽山村中的财主恶霸胡刮皮确是狠毒险恶，长期压迫着自家的长工小虎子，这俨然是一种中国古代封建社会中的真实映照。
由于长工小虎子长期受到恶霸财主的欺凌，身上被打得皮开肉绽，一滴滴悲痛又无奈的泪水从小虎子的眼中夺眶而出。正在此时闪闪微光亮起，昨天晚上结识的身穿红肚兜的人参娃娃又在此出现。人参娃娃热情地邀请小虎子到自己家"万花谷"玩耍，一段神奇的经历由此开始。只见人参娃娃轻盈地纵身一跃，一段闪光发亮的桥梁便出现在了断崖峡谷之上，这也成为了小虎子摆脱悲惨人生命运的一处"伏笔"。
在跟随人参娃娃来到"万花谷"的途中，一切周边的树木花草似乎都变得明亮起来，即使是在这种寂静辽阔的黑夜中。伴随着人参娃娃欢快轻盈的步伐以及清脆悦耳的音乐背景，原本略显沉闷压抑的气氛也变得轻松愉悦，这种悄然无声的动画氛围变化被拿捏地十分到位。"小紫藤，快快长，变成梯子呀，长又长"，一条条绿色的藤蔓顺势而下；"小紫藤，快开花，迎接小哥哥呀，到我家"，一束束紫色的花朵灿然绽放。自此，人参娃娃那种"万物之灵"的独特身份便被凸显了出来。
《人参娃娃》剧照
来到神秘而奇妙的"万花谷"之后，眼前的美景让小虎子眼花缭乱、应接不暇。人参娃娃在听到小虎子的悲情诉说之后，将一只肥硕的人参交给小虎子，让他拿回去抵债。在整个故事的最后一幕中，贪欲满满的胡刮皮试图捉到人参娃娃，可是最终却被自己所挖的深坑所埋。借助于整个故事不疾不徐的完整诉说，正好印证了"善有善报，恶有恶报"这种亘古不变的民间道理，令人警醒。
可以说，这部国产动画《人参娃娃》充满着浓郁的童话色彩，采用拟人化的表现手法，将光怪陆离般奇妙的想象力融入其中，这样便很容易被少年孩童所接受。其实，早期的上海美术电影制片厂倾心打造出了许多富有教育意义的儿童动画。比如，《三个和尚》《南郭先生》《小蝌蚪找妈妈》《螳螂捕蝉》等等，往往都是在一些简单质朴的故事中，传达出一份正确价值观的引导，其中暗含着中华民族所特有的传统因素和审美趣味。
与这部国产动画所传达价值观念相似的一部动画是《田螺姑娘》，讲述了一个我们都很熟悉的"田螺姑娘"的故事 歌颂了劳动人民的勤劳、善良 赞美他们的纯真爱情。无论是《人参娃娃》，还是《田螺姑娘》，都是一份对于传统文化的深沉诉说。这一些类似的具有教育意义的儿童动画，同时也悄然成为了一种自然与文化、动物与人类二元对立视角下的沟通媒介。
《三个和尚》
《田螺姑娘》
02、寓于中国本土文化语境中的国产动画，承载着一份对于传统文化的深沉诉说，质朴而简约在这部国产动画《人参娃娃》中的角色塑造十分讨喜，尤其是主角"人参娃娃"借鉴了中国民间年画中的元素表达，头上扎有一个小立辫子，光着屁股穿着小红肚兜，圆滚滚、胖嘟嘟，白白胖胖，天真可爱。民间年画中的那些大头娃娃也是这样讨喜的形象，在人物形态上都偏于肥硕丰满，饱满圆润，这其实与中国传统以大为美的审美标准十分相符。
早期的国产动画中，有不少娃娃形象都是借鉴于民间美术造型的。比如，在动画《渔童》中，红色与绿色的衣服搭配很符合"莲生贵子"的美好寓意。在动画《哪吒闹海》中，同样采用的红色肚兜的人物造型，在延续"莲生贵子"的寓意同时，含蓄地凸显出了哪吒自身一种圣洁、善良以及勇敢的品性特征。
《渔童》
《哪吒闹海》
如此之多寓意深刻的动画造型，其实都是带有一定意味的符号。那些机智善良、正义勇敢的正面动画角色符合着人们的心理设想，在对立的贪婪邪恶、自私自利角色的角色塑造中，凸显出了民族文化元素表达的个性所在。比如，《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》这些动画都是这样的方式。
尤其是在上海美术电影制片厂时期，在"中国学派"的努力打造之下，水墨、陶瓷、剪纸、皮影等民间工艺形式被借用到了视觉动画的创作之中，这在大力弘扬民族传统特色的同时，同时也展现出了一个意境悠远、气韵生动的中国风情世界。
这部国产动画《人参娃娃》画面背景处理十分巧妙，它是融合了中国传统山水画中的元素，画面意境深远，韵味十足。实际上，运用传统绘画中的元素并不稀奇，在很多过去的动画中我们都可以看到。比如，十分经典的那部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，可谓是让齐白石的笔墨放大数百倍于银幕之上，齐白石水墨画中那份恬静、适意令人难忘。再比如，动画《牧笛》中伴随着"江南春"的悠扬笛声 让我们游历了李可染心目中的那一份江南山水 同时也感受到了牧牛娃那一份淳朴的内心情感以及惬意的生活姿态。
《小蝌蚪找妈妈》
《牧笛》
03、国产动画中的角色造型，理应张扬民族风格，沉淀传统记忆在那个缺少娱乐的年代里，动画片的世界让我们流连忘返。怀着对生活的无限美好的憧憬 我们渐渐长大。我们也逐渐接触到了一些情节设置更加新奇的国外动画，来自于一种"陌生感"的吸引，早期国产动画中洋溢着的那份纯净与美好渐渐得被我们忽视，这可谓是一种传统文化的时代悲哀。
在国外动画在大量借用中国文化元素表达的同时，我们确实应该"醒悟"了！动画电影《功夫熊猫》就是借用中国传统武侠文化谱写的巨作，以中国式的"五官"组合拼凑起来了一副西方式的面孔。
《功夫熊猫》
在动画情节的许多细节构建中，动画电影《功夫熊猫》都蕴含着浓郁着"中国风"味道。比如，熊猫、乌龟、孔雀等都是中国比较有代表性的动物形象，宝塔、阁楼、寺庙等充满中国意味的场景也是画面呈现的主体，甚至火药作为中国古代的四大发明之一，也被合理地运用到了动画影片中。原本属于国产动画应该注重发扬的一面，如今却出现在了国外动画的文化表达中，这应该是当下动画产业理应认真反思的。反思过后，我们要认识到当下中国动画产业需要在创新发展的同时体现一种"时代精神"。
《功夫熊猫》画面场景
到底什么是一种"时代精神"？
所谓"时代精神"，理应展现一个民族的文化特质，理应凸显本土的传统记忆。时代精神是民族精神的时代性体现，民族精神是时代精神形成的重要基础和依托。
类似于《功夫熊猫》，如今一些国产动画也开始意识到了传统国风元素的必要表达，比如《兔侠传奇》便是如此，它介于中国元素的全球热，极力的借以属于中国本土的传统文化的优势，想要把传统与时尚相结合，但最终表现却差强人意。
不过，中国动画产业领域中的民族意识正在逐步觉醒，前景可期！曾经"中国学派"掀起的传统热潮，相信依旧会在未来延续。
