唐诗黄金时代的诗人（一个王朝的深秋）
唐诗黄金时代的诗人（一个王朝的深秋）天宝年间，玄宗帝常带着杨贵妃去骊山脚下的华清宫避寒。由三卫府组成的扈从仪仗队总是格外引人注目，韦应物便是这支神气十足的皇家卫队中的一员。韦应物生于一个官宦家庭，高祖父、曾祖父都是初唐时位及三公的大臣。有赖于家族的庇佑，韦应物十五岁就已入宫成为了三卫郎。盛唐昂扬奋进、磅礴乐观的气势，已成为遥远而不绝如缕的馀响，随之而来的是一种孤寂、冷漠、散淡的诗风，弥漫整个诗坛。诗人们开始转向宁静淡泊的生活情趣的书写，追求清雅高逸的情调，虽有风味而气骨顿衰，遂露出“中唐”面目。韦应物是从盛唐过渡到中唐间的重要诗人。
“今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾”，安史之乱似一场突起的凛冽寒风，霎时便将人们从满目葱茏的热烈的夏日，刮进了万木凋零的萧瑟的深秋。
乱世的到来，武将们有了用武之地，文士们则被排挤到了社会的边缘，欲挥毫泼墨，却只能仰天长叹。
追溯往昔开元天宝年间文化繁荣的盛况，竟觉恍如隔世。
盛唐昂扬奋进、磅礴乐观的气势，已成为遥远而不绝如缕的馀响，随之而来的是一种孤寂、冷漠、散淡的诗风，弥漫整个诗坛。
诗人们开始转向宁静淡泊的生活情趣的书写，追求清雅高逸的情调，虽有风味而气骨顿衰，遂露出“中唐”面目。
韦应物是从盛唐过渡到中唐间的重要诗人。
韦应物生于一个官宦家庭，高祖父、曾祖父都是初唐时位及三公的大臣。有赖于家族的庇佑，韦应物十五岁就已入宫成为了三卫郎。
天宝年间，玄宗帝常带着杨贵妃去骊山脚下的华清宫避寒。由三卫府组成的扈从仪仗队总是格外引人注目，韦应物便是这支神气十足的皇家卫队中的一员。
但这种荣宠岁月并没有多久，短短五年后，安史之乱爆发，长安沦陷，玄宗西逃，韦应物也一路历经坎坷，深感盛世的一去不返。
晚年的他看淡世情，对从政不再抱有热情，而是专心退回到个人的小天地里，在山水中寻求慰藉，并以高雅闲淡的诗风闻名当时与后世。
而滁州西郊外一片无人问津的景致，也因着他的一首《滁州西涧》，成为古今游人的向往之地。
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
刘长卿刘长卿，是较能反映中唐以来文人孤独冷漠心态的一位。
他家境贫寒，命运多舛，应举十年不第，入仕后又因为刚直性格，两次遭贬，一生大部分时光都是在逆境中度过。
长期的抑郁寡欢，也便构成了他诗歌里冷落寂寞的情调，读起来常能感到一种凄清悲凉。
他的五言诗写得最好，曾经自许为“五言长城”，而最为著名的一首便是《逢雪宿芙蓉山主人》：
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
这首诗写他日暮时分投宿到山村人家的所见所闻，原是一幅极好的山村雪景图，字句间却又弥漫着一层浓重的萧飒落寞之气。
“大历十才子”“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，指李端、卢纶、司空曙、钱起等十位诗人。
他们之所以齐名的一个重要原因，就在于诗风的相近。
所谓“官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自爱赏心处，丛篁流水滨”，不同于盛唐诗人普遍的昂扬奋进，他们更愿意徜徉山水，诗作也主要写日常细事、自然风物、羁旅愁思，抒发寂寞清冷的情怀。
如钱起的“曲终人不见，江上数峰青”；
卢纶的“孤村夜色昏残雨，远寺钟声带夕阳”；
韩翃的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”；
司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人”。
遣词造句，都带有一种凄清、寒冷、萧瑟的色彩，映照出大历诗人们心中一个王朝的深秋。
李益在大历诗人们普遍的淡泊寂寞诗风外，李益是较为独具特色的一位。
他同样在“十才子”之列，却以写七绝体边塞诗闻名，更有“七言绝，开元之下，当以李益为第一”的盛赞，与李白、王昌龄并高。
李益曾三次出军塞上，长期的军旅生活为他的创作提供了很多素材。
他的边塞诗常常是壮烈、慷慨中，带一点伤感、悲凉，如《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
在荒凉、清冷的边地氛围里，突然有悠悠扬扬、呜呜咽咽的芦管声声，征人们浓烈的思乡之情瞬间喷薄而出。
他还有一首咏闺怨的抒情诗，写得细腻绵长，至今仍为人们所传唱：
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
“郊寒岛瘦”中晚唐史上，孟郊与贾岛是身世与诗风都较为相近的两位。
两人均以“苦吟”著称，身世坎坷，他们的诗作就有如中晚唐诗坛里一朵寒瘦的秋菊，虽憔悴悲枯，却有着丝丝缕缕别样的幽香。
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
许多人知道孟郊，是由这首情真意切的《游子吟》开始。
孟郊幼年，父亲早早离世，由母亲独自养活大他们兄弟三人。
为着生计，他很早就开始了离家“北游”，四处奔波，企求一官半职。但一直到他46岁，才终于考中进士。
登科后，他再也无法掩饰内心的得意与狂喜，写下了有名的《登科后》：
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
可惜，高中皇榜并没能改变他悲苦的命运，他依旧到处依人，生活贫寒。
五十岁那年，三个儿子更数日之内全部夭折。老年丧子之痛，当真悲无可悲。
元和九年（814），孟郊在赴任途中，于河南灵宝暴病而终，就这样走完了自己心酸、凄苦的一生。
被韩愈称为“孟郊再生”的贾岛，与孟郊的遭遇实在有太多相似：同样仕途曲折，同样生活窘迫，乃至同样老无子息，晚景凄凉。
贾岛出身寒微，三十岁以前曾是佛家弟子。
后来因“鸟宿池边树，僧敲月下门”一句诗的“推”、“敲”之争，而与韩愈相识（传说）。
在韩愈的劝说下，他还俗，并参加了科考，但屡试不第，一直到花甲之年，才当上了长江主簿。
贾岛并非全是凄苦幽冷的诗作，他也曾写下如《剑客》一般豪放雄健的作品：
十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把示君，谁有不平事。
但身世的坎坷，生活面的狭窄，最终让他大部分的作品流于怪僻寒瘦，而缺乏思想意义。
韩愈韩愈是唐代古文运动的领袖，也是“唐宋八大家”之首。
他一生用世心切，性格木讷刚直，不肯屈膝事人，这让他在官场上受到了很多打击。
而他的诗作也便常是“不平则鸣”，呈现出一种怨愤郁躁、情激调变的怪奇特征。
在他的诗歌里，使用最多的是诸如“激电”、“惊雷”、“怒涛”、“大波”等惊心动魄的意象。
如其《石鼓歌》：
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何！
周纲陵迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
酣畅淋漓，气象阔大，颇有李白长篇歌行的气概，不同处在于李白更飘逸，而韩愈则更具狠重粗豪的力度。
李贺李贺是没落的唐宗室后裔，父亲名李晋肃，因为“晋”与“进士”的“进”同音，“肃”又与“士”音近，李贺便被人议论攻击，一生不能参加科举考试。
作为宗室后裔，他自视甚高，在诗句中，每每以“壮士”自称，写出了许多意气昂扬的诗作:
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
——《南园》
只可惜家族早已败落，他又不得参加科考，这让他比常人加倍地体味到人生的苦涩，对命运、生死的探讨便常常述诸笔端。
他写鬼怪，写死亡，写游仙，写梦幻，呕心沥血，废寝忘食，短短27年的年华里，诗歌成为了他生之所系。
“秋野明、秋风白，塘水漻漻虫啧啧。……石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”；
“漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生铜花”；
“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”。
李贺的这些诗，倘用一个词来描述，便是“凄艳”，冷艳凄迷，当不愧“鬼才”之名。
刘、柳刘禹锡与柳宗元是中唐诗坛上十分重要的两位诗人。
他们才华相当，友情深挚，且政治遭遇也极为相似，“二十年来万事同”。
贞元九年（793），两人同时登进士第，十年后，又一起由地方调入京城。后来，两人又参加了王叔文为首的革新集团，革新失败后，刘禹锡被贬朗州司马，柳宗元被贬永州司马。
长久的仕途不遇，让两人的诗作多是抒发内心的苦闷，表现身处逆境而决不妥协的执著。
刘禹锡性格刚毅，一次比一次沉重的压抑与打击，只激起他更为强烈的愤懑与反抗。
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
——《浪淘沙词九首》其八
与刘禹锡相比，柳宗元的诗作则呈现另一种风貌。
他性格里有颇为激切、偏狭的一面，这让他同样面对沉重的人生忧患，却无法如刘禹锡一般越挫越勇。
他读佛书，游山水，幻想精神上的超脱，但偏偏又无法真正超脱，这便让他的诗文呈现出一种独特的“忧中有乐，乐中有忧”。
柳宗元偏爱具有凄冷意味的意象，诸如“残月”、“寒松”、“幽谷”、“深竹”，透着丝丝冷意。而这一点在他那首被誉为唐人五言绝句最佳者的《江雪》中，得到了最集中的体现：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
元、白韩孟诗派稍后，以白居易、元稹为代表的元白诗派也横空出世。
不同于韩孟诗派的“尚奇警，务言人所不敢言”，元白诗派则重写实、尚通俗，“务言人所共欲言”。
元稹是典型的才子型作家，性敏才高，又风流多情，也因此后世对他的评价普遍不高。
一方面他为亡妻韦丛写下了许多悼亡诗，低回缱绻，感人肺腑：
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
——《离思五首》其四
另一方面，他又写下大量艳情诗，如这首《春晓》追忆当年与“莺莺”的情谊：
半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。
猧儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。
如是种种，都让他备受争议。
与元稹相比，白居易的地位和评价都要高得多，甚而被认为是大唐诗坛上李白、杜甫以来最杰出的诗人。
他“长安米贵、居大不易”的故事想来人人都熟知，不必再赘述；而那首有名的诗歌“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”，更是我们儿时诗歌启蒙必学的经典，是同李白的《静夜思》一般脍炙人口。
一首《长恨歌》，一曲《琵琶行》。
渔阳鼙鼓声声，诉说了一段“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的爱情故事，也哀悼了一个王朝的深秋。
琵琶切切凄凄，则谱写了一曲“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的偶然邂逅，两颗同样被抛弃的心的刹那相知。
中唐诗歌的高潮到唐穆宗长庆时期，终于逐渐低落。
长庆以后，王朝危机更加深重，诗歌的风貌也再次突变，身世沉沦、抑郁悲凉之感更甚，由是而入“晚唐”。
就如我们而今的时节一般，王朝的深秋，如一个时代的落幕，而晚唐诗将成为最后的演出！
参考文献
王祥《中国文学史话——隋唐五代卷》
袁行霈《中国文学史》
