奥芬巴赫钢琴曲船歌作品分析（钢琴套曲四季之冬是浪漫主义与现实主义结合的典范）
奥芬巴赫钢琴曲船歌作品分析（钢琴套曲四季之冬是浪漫主义与现实主义结合的典范）二、美学分析作曲家对大自然景象的描绘与对细微音响的模仿，都是为了抒写人们的思想感情。不太活跃的节拍，朴实无华的音乐手段，乐曲的雅致与诗意的内容相一致，旋律的风格与俄罗斯民歌旋法的紧密相连，是其主要特色。下面我将钢琴套曲《四季》中的十二首作品按时令的特点，分为《春》、《夏》、《秋》、《冬》四个部分进行品鉴。本文以《四季》之《冬》为研究对象，从它的曲式结构特征与大家一起进行探讨。柴科夫斯基在钢琴套曲《四季》的十二首作品中，不但生动地描写了每一季节中的自然景色，而且还深刻地刻画了俄罗斯人民的思想、感情和生活，反映着俄罗斯民间音乐语言的音调。这些作品是柴科夫斯基现实主义创作的优秀范例。柴科夫斯基《四季》的每一首钢琴曲，都是一幅色彩斑斓的风俗画，通过它生动地反映出俄罗斯人民的生活侧面。其中有些是描写人民生活的画面，如二月——狂欢节、八月——收获、九月——狩猎之歌与十二月——圣诞节；有些是描述正在劳动
冬季是一个洁白、美丽而祥宁的时节
——柴科夫斯基钢琴套曲《四季》之《冬》美学分析
向阳光
一、乐曲简介
柴科夫斯基在钢琴套曲《四季》的十二首作品中，不但生动地描写了每一季节中的自然景色，而且还深刻地刻画了俄罗斯人民的思想、感情和生活，反映着俄罗斯民间音乐语言的音调。这些作品是柴科夫斯基现实主义创作的优秀范例。
柴科夫斯基
《四季》的每一首钢琴曲，都是一幅色彩斑斓的风俗画，通过它生动地反映出俄罗斯人民的生活侧面。其中有些是描写人民生活的画面，如二月——狂欢节、八月——收获、九月——狩猎之歌与十二月——圣诞节；有些是描述正在劳动的俄罗斯农民，如七月——割草人之歌、十一月——雪橇；有些是对大自然景色的抒写，如三月——云雀之歌、四月——松雪草、五月——白夜；也有些是纯粹的抒情小曲，如一月——壁炉边，六月——船歌，十月——秋之歌。其中，最引人入胜的为《船歌》、《秋之歌》和《雪橇》等。在这些总的讲有些忧郁伤感的作品里（当然，也有欢快明朗的段落），柴科夫斯基根据时令的特点，在几幅诗意的图画里，把对逝去的青春和消磨着的生命的惋惜，哲理性地表现出来。
作曲家对大自然景象的描绘与对细微音响的模仿，都是为了抒写人们的思想感情。不太活跃的节拍，朴实无华的音乐手段，乐曲的雅致与诗意的内容相一致，旋律的风格与俄罗斯民歌旋法的紧密相连，是其主要特色。下面我将钢琴套曲《四季》中的十二首作品按时令的特点，分为《春》、《夏》、《秋》、《冬》四个部分进行品鉴。本文以《四季》之《冬》为研究对象，从它的曲式结构特征与大家一起进行探讨。
二、美学分析
【1】《十一月——雪橇》November—Troika
“别再忧愁地眺望大道，也别匆忙地追赶雪橇。快些把那郁悒的担忧，从你心中永远打消。”——尼·涅克拉索夫
这是《雪橇》的题诗。《雪橇》，又名《在马车上》，是一幅欢快、爽朗的俄罗斯风景画。乐曲为E大调，4/4拍子，采用复三部曲式，其图式结构：A B A'。
第一部分（A）的主题由中庸的快板和五声音调组成，主题明快、奔放，旋律优美、质朴而宽广，具有俄罗斯的民歌风格，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰而富有诗意的情景：雪橇奔驰在雪原，赶车人唱起那奔放宽广的歌，表现了赶车的人和坐车的人心情都格外欢畅 人们对美好的生活充满了无限向往和追求。它以双手弹奏旋律开始：
1=E 4/4
65 1 - 35 |65 3 - 16 |32 6 - 65 |
21 5 - 45 |65 1 -
这感情深厚的曲调，使人们想到雪橇在白茫茫的原野上奔驰时，那胡须上结着冰霜的赶车人在欢乐的歌唱，歌唱母亲——伏尔加河。这时，乐曲转为#f小调，仍为4/4拍子，歌唱故乡的原野和严寒而欢乐的俄罗斯的冬天。紧接着，是对美好日子幻想的音调：
65 |53 4 - 32 |15 6 60 176 |
54 34 32 12 |15 6 60
但它是胆怯的，没有信心的。倒是雪橇渐渐近了，赶车人的歌声显得诚挚而富有生机。
第二部分（B）转为a 小调，4/4拍子不变，主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点，旋律活泼、豪放，加有装饰音的八度跳动，形象地描写了铃铛随着马蹄节奏叮当作响，仿佛由活泼而清脆的马蹄声逐渐变成欢快悦耳的铃铛声，充满着对未来生活向往的音调：
1 . 1 1.76 52 |35 2 - 3217 |11 11 11 3217 |
在小二度倚音装饰下，生动地模仿了马车小铃铛的音响和xxxx |xx xx xx 的节奏音型，增加了这种愉快的情绪和雪橇行进的形象。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。
第三部分（A'）是第一部分的变化再现。这首乐曲的灵感，来自于诗人尼·涅克拉索夫诗。
当赶车人的歌重新唱起的时候，歌声降低了八度，显得低沉些了，但却使人更亲切，更温暖。小铃铛始终在高音区叮当作响，随着雪橇逐渐远去，歌声也渐渐沉静了下来……铃铛声逐渐微弱，雪橇消逝在大地的边缘上。
整首乐曲洋溢着欢乐的音调，使人联想到茫茫雪野上，快乐的俄罗斯人赶着马拉雪橇奔驰的情景：清脆的马蹄声、悦耳的铃铛声、欢快的笑闹声总在你耳边回荡。在响亮的和弦伴奏下，双手八度齐奏的旋律，仿佛是一个相貌英俊、性格爽朗的赶马的小伙子在放声歌唱一首俄罗斯民歌，旋律充满欢乐情绪，但也隐藏着某种忧郁。柴科夫斯基在音乐中展示了这样一个富于农村生活的画卷：白雪皑皑的俄罗斯广阔原野上，沿着松林边的蜿蜒小路，一辆雪橇飞驰而过，积雪在马蹄下沙沙作响，雪花飞舞，活泼的铃声和欢乐的歌声交织在一起，飘向远方……雪橇:音乐描写雪橇孤独地在雪地上奔驰着，而道路是那么遥远而看不到尽头。这首作品的旋律充满俄罗斯民谣风格，它被誉为柴科夫斯基小品音乐中的杰作。
【2】《十二月——圣诞节》December—Christmas
“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”
——茹科夫斯基
这是《圣诞节》的题诗。《十二月圣诞节》是钢琴套曲《四季》中唯一采用圆舞曲体裁的钢琴小品，描述了美丽的圣诞之夜，人们轻松、活泼、愉快、欢乐地享受着人生的幸福，栩栩如生地描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。作品采用典型的复三部曲式结构，第一部分部和三声中部均为带再现的单三部曲式，再现部则原样再现第一部分，乐曲结尾还附加了一个独立的有28小节之长的庞大尾声。
第一部分（第1-81小节）为带再现的单三部曲式，主调为降A大调。
A乐段（第1-39小节）为复乐段结构。由两个对比乐句组成的单一调性乐段，8 8方整性结构，和弦式织体。
B乐段（第40-49小节）发展中段，由8 8两个乐句组成，也就是两个重复的乐句组成，为方整性结构。这两个乐句是同头变尾的关系。
A'乐段（50-81小节），是简单的再现，即第一乐段（A）的变化重复，不同的是第四乐句在结束时未做扩展，而是直接构成开放终止，使再现段成为第四乐句的方正结构。
三声中部（第82-123小节）由三个倒装复乐段构成的有再现的单三部曲式结构，每个乐段均用反复记号的双纵线间隔开。
C乐段（第82-91小节），由8 8小节为规整的两个乐句组成，调性为E大调，旋律依次在内声部和高声部陈述，两个乐句除了结尾部不同之外，其他部分完全重复。
D乐段（第92-100小节），也是由（8 8小节）两个乐句组成，属倒装复乐段，在E大调上陈述。该乐段的音乐风格更具主调性，以削弱三声中部的特点，形成中段的对比。该乐段引入了新的材料，旋律以两小节的乐节为单位依次在高声部、低声部呈示。
再现段（第101-110小节）为中部C乐段的完全再现。
连接（第111-123小节），可分为两个阶段，第111-119小节在属持续的背景上，取自C乐段的主体材料进行分裂发展；第120-123小节为线性和声旋律。连接部分形成中部与再现部间的过渡。
尾声（第124-151小节）为结构的附属部分。这部分的第124-139小节，调性回到降A大调，材料主要是采用A乐段的圆舞曲节奏和中部的八度旋律，增加了织体化的和弦跳音，形成了较庞大的尾声主题，并且具有全曲综合统一的意味；第140-151小节模进变奏三次后，进入主持续。而有意淡化的圆舞曲节奏和取自第一部分主题的下行分解和弦音型，缓缓地将音乐推向结尾，以轻盈、明亮的跳音收束全曲，意味深长地表达了狂欢节的散场。
【3】《一月——壁炉边》January—At the Fire Side
“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金
这是《壁炉边》的题诗。《一月壁炉边》是一首复三部曲式的抒情小曲。
呈示部的结构为再现单三部曲式。
主题A段（第1-10小节）是歌唱性的主题，在速度平稳的3/4节拍基础上，它重复了多次，仿佛在娓娓倾诉衷肠。
主题B段（第11-20小节）由两个不等长（4 6）的对比乐句构成。再现段A'（第21-28小节）是不带扩充的完全再现，调性回归到主题A大调上。
展开部（第29-60小节）是一个复乐段。音乐似乎陷入了沉思，好像表现出一种变幻无常的精神状态，与呈示部形成了鲜明的对比。
再现部（第61-100小节）完全再现了呈示段主题，比一次更富强调意味。尾声结束在变格补充中，给人留下了悲伤的感叹和淡淡的回忆。
《一月壁炉边》的旋律优美如歌，给人温暖、舒适的感觉。该曲采用俄罗斯民歌节奏的主题，带有俄罗斯民歌淳朴的特征，表现了寒冷的冬夜温暖，惆帐，忧郁的气氛。
