千与千寻现实中的无脸男（千与千寻孤独的）
千与千寻现实中的无脸男（千与千寻孤独的）在纸醉金迷的“神灵世界”里，来到“油屋”消费的几乎都是有钱人，他们穿着华丽，装扮夸张，全身上下都散发着金钱的味道，他们是上层阶级的代表，是权贵和地位的象征，很显然，形单影只、虚无缥缈、低调卑微的无脸男跟这些人格格不入。看过千与千寻的人应该对无脸男这一角色感触颇深，影片中，他是个很特别的人物：飘荡虚无的身形、模糊不清的外表、来去无影的行踪，这样的他总是能轻易引起观众的注意，但在“神灵世界”里，他其实是个孤独的“透明人”。《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的动画电影。影片讲述了少女千寻在和父母搬家途中，穿过一条隧道，误入“神灵世界”，被这里的美食所吸引的父母大快朵颐之后变成了猪，为了解救父母，千寻不得不留在这里，适应这里的规则，习惯这里的生活，努力工作，经历磨炼，最终成功解救父母离开的温暖故事。我们今天不说千寻的勇敢无畏，不说千寻的成长
“动画大师”宫崎骏笔下塑造过很多经典的人物，《魔女宅急便》中的琪琪、《哈尔的移动城堡》中的哈儿、《天空之城》中的舒达 、《风之谷》中的娜乌西卡、《千与千寻》中的无脸男等等。
这些人物之所以深入人心，不单单是因为他们的故事纷繁引人，更是因为他们是一类人的代表，宫崎骏以其天马行空的想象为我们创造了很多“代表性”人物，《千与千寻》中的无脸男便是其中触动人心的一个角色。
《千与千寻》于2001年在日本上映，荣获75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖，52届柏林电影节最高荣誉“金熊奖”等9项大奖，拿下日本总票房第一。
18年后，这部奇幻之作在中国大荧幕上崭露头角，豆瓣评分9.3，这部宫崎骏的经典之作再一次掀起了一场热议。
《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的动画电影。
影片讲述了少女千寻在和父母搬家途中，穿过一条隧道，误入“神灵世界”，被这里的美食所吸引的父母大快朵颐之后变成了猪，为了解救父母，千寻不得不留在这里，适应这里的规则，习惯这里的生活，努力工作，经历磨炼，最终成功解救父母离开的温暖故事。
我们今天不说千寻的勇敢无畏，不说千寻的成长经历，而是谈一谈千寻来到“神灵世界”后遇到的一个人物——无脸男。
看过千与千寻的人应该对无脸男这一角色感触颇深，影片中，他是个很特别的人物：飘荡虚无的身形、模糊不清的外表、来去无影的行踪，这样的他总是能轻易引起观众的注意，但在“神灵世界”里，他其实是个孤独的“透明人”。
在纸醉金迷的“神灵世界”里，来到“油屋”消费的几乎都是有钱人，他们穿着华丽，装扮夸张，全身上下都散发着金钱的味道，他们是上层阶级的代表，是权贵和地位的象征，很显然，形单影只、虚无缥缈、低调卑微的无脸男跟这些人格格不入。
宫崎骏为什么会在奢华宏伟的“神灵世界”里创造出一个与这里格格不入的人呢？
因为无脸男代表着这个世界最普通的平凡人。
影片中“神灵世界”是宫崎骏对现实社会的再创造，而这里奢靡的有钱人是上层人物生活的写照，而没人注意、孤独寂寞、渴望温暖的无脸男像是一个“透明人”，他的存在不被别人在意，他的孤独不被别人在乎，可他内心也渴望得到关心、得到温暖、得到爱，他渴望这个世界能对他温柔以待，这样的他更像是生活中每一个我们的缩影。
生活中，上层人物不是大多数，钱权地位者不是大多数 ，那些普通平凡的“透明人”才是大多数，而这样孤独的“透明人”也渴望着这个世界的温暖，无脸男的故事正是对这一点最好的诠释，而他身上更有我们每个人的声音：大多人都是普通人，在人生的路上可能会行差踏错，但我们依然有热爱生活渴望温暖的一腔热情。
本文以影片剧情为基准，从形象、举动、结局3个方面对无脸男这一人物进行解读。
- 形象“鲜明化”：偌大的世界里，大多人是空虚寂寞的孤独灵魂
- 举动“真实化”：渴望温暖靠近善良，也因此忘了初衷失了心智
- 结局“治愈化”：认清生活却依然热爱，这才是每一个我们最好的归宿
《千与千寻》中，宫崎骏以大胆的想象对现实生活进行了再创造，他笔下的“神灵世界”就是现实生活的缩影，我们惊叹于“油屋”的富丽堂皇，感慨于他们的纸醉金迷，但更多的是对这里的人物感触良多。
金钱至上的汤婆婆让我们看到了人性的残暴，温室花朵的坊宝宝让我们看到了独立自理的重要，勇敢无畏的千寻让我们看到了生活的美好，宫崎骏把他们的形象塑造的极为生动，但他们只是生活中一些人的代表，而那些普通的大多数人其实都是如无脸男一般存在感极低的人。
影片中的无脸男是个外表虚无缥缈、脸庞模糊，内心孤独寂寞、渴望温暖的“鲜明化”“透明人”形象，他在“神灵世界”的存在根本没人注意过，而内心善良的千寻给了他靠近温暖的机会，让他感受到了爱，治愈了他孤独的灵魂。
影片中无脸男算是故事的点缀，但这一人物形象却深入人心，因为他的身上有我们大多人的缩影：孤独的常态，但却渴望着温暖。
梭罗曾说过：你千万不要见怪，城市是一个几百万人一起孤独生活的地方。
而在“神灵世界”里，无脸男就是宫崎骏为我们创造出来的孤独的代表，他在影片中出现过很多次，而每一次都是对这一“鲜明化”人物形象孤独的刻画。
- 第一次，去往“油屋”的桥上。
千寻父母变猪后，千寻很是惶恐，当白龙带着她从桥上跑过时，无脸男出现在了桥边。那时的他没有清晰的面孔 ，没有真实的身形，更没有声音，他就像飘荡在桥上的一只“孤魂野鬼”，明明桥上人来人往，但他却从没出现在别人眼里，这样的他就是个“透明人”，直到千寻从桥上经过，眼神向他扫去，他才第一次有了存在感，于是，他便一直跟着千寻，来到了“油屋”。
生活中，我们大多人都是普通人，没有高贵的出身，没有殷实的家庭，没有精致的面容，也可能没有惊人的才华，这些先天的条件让我们很自卑，没人在意我们，没人关注我们，总有人会觉得我们毫无存在感，而这些内心的脆弱不堪却不能为外人道，藏在心里慢慢封锁起来，最终自己成了如无脸男一般寂寞的孤独灵魂。
- 第二次，“油屋”外的雨中。
千寻在“油屋”开始干活，在倒水时看到了站在雨中的无脸男，“下雨了，你不怕被淋湿吗？进来吧！”“那我不关门哦！”
一句简短的话在无脸男心里却激起了涟漪，因为空虚寂寞的他习惯了自己“透明人”的生活，没人在意，没人关心，可千寻的一句话让他感受到了前所未有的温暖。
我们每个人亦是如此，在偌大的城市里疲于奔波，没有知心人，喜怒不形于色，把自己变成了一个冰冷的幽魂，内心明明渴望温暖，可却不敢迈出勇敢的第一步，本以为这练就了自己硬朗的心，可别人一句关心的话却让自己建起来的心房壁垒直接坍塌。
- 第三次，偷药浴牌给千寻。
千寻服侍客人时需要药浴， 可浴池经理不给她，在角落里的无脸男便偷来了大把的药浴牌，就算千寻拒绝，他还是硬塞到了她手里。
这是无脸男对千寻的感恩，是千寻温暖了他孤独的心，点燃了他对生活的向往，而这就像是生活中的我们，普通的我们感受到别人一点温暖帮助，就会满是感激，想要倾尽力气来报答。
叔本华曾说过：没有相当程度的孤独是不可能有内心的平和。
因为孤独过，所以才会被千寻一句简单的话感动，因为寂寞过，所以才会渴望被注意，被关心，这样的无脸男是每一个我们的缩影。
生活在这个世界上的某个角落里，普通的我们就像是个“透明人”，没有名声大噪，没有风生水起，只是过着平凡的生活，甚至有时候毫无存在感，偌大的城市里，我们都是寂寞的孤独灵魂，但我们也渴望爱，渴望温暖，渴望更好的生活。
影片以“鲜明化”的人物形象将无脸男这一人物刻画的淋漓尽致，他的形象之所以鲜明，是因为他代表着生活中的普通人，他身上有我们每个人的缩影：普通但却渴望过得更好。
02 举动“真实化”：渴望温暖靠近善良，也因此忘了初衷失了心智无脸男是寂寞的孤独灵魂代表，但他内心也渴望温暖和善良，当千寻第一次给了他这种爱和温暖的感受时，他内心对这种感觉的渴望愈发强烈，也因此做出了一系列荒唐的举动，这些“真实化”的举动让观众陷入深思。
- 首先，他在“油屋”里变出金子大吃大喝。
千寻是这个世界里唯一一个对他施以好脸色的人，这份温暖让无脸男越发想要靠近，于是进入“油屋”的他开始变出大把大把的金子，然后在这里大吃大喝。
“油屋”里的人都是贪念成灾的人，他们看到金钱两眼放光，对一向看不见，注意不到的无脸男也开始了阿谀奉承，蓄意讨好，只为了能得到更多的钱。
无脸男本来是“油屋”这个环境中的“透明人”，没人注意过他，没人关心过他，他的存在仿佛连一枝花草都不如，甚至他还被人冠上“妖怪”的罪名，这样卑微胆怯的他像极了生活中普通的我们。
不被人在乎，没有存在感的感觉真的会让人害怕，为了赚取一点存在感，引来别人注意，无脸男开始用大把的金子诱惑，可单纯善良的千寻只想着救白龙，根本对金子不感兴趣，所以无脸男张慌失措的内心开始“谋划”，这是对普通人内心最真实的写实。
- 其次，他在“油屋”里搞破坏，甚至“吃人”。
为了得到千寻的关心，引得千寻的眼球，他开始在这里搞破坏，欺负这些弱小的人们，甚至“吃人”，在这里谋求存在，渴望温暖的路上，他忘记了初衷，迷失了心智，成为了真正的“怪物”。
“吃人”的无脸男真的是“怪物”吗？
答案自然不是。
就像千寻给小玲说的那句话一样“他是进入油屋之后变坏的”，因为进入“油屋”之后他为了得到一些东西，一些对他孤独的填补，对他寂寞的安慰 ，对他渴望爱和温暖的东西。
宫崎骏曾说过：“我的剧中角色，没有善与恶的简单对立，没有好人反对坏人。不论是正方还是反方，都能够尽情享受人生。”
无脸男就是这样一个角色，我们不能完全地说他是个好人还是坏人，因为他身上写着的是普通人的心境和遭遇。
生活中，很多存在感极低的人内心总是如无脸男这般脆弱的，在获得“认同感”，寻找“存在感”的路上，我们可能会忘记自己的初衷，一不小心就迷失了心智，踏上错误的路途。
- 最后，千寻喂他吃下药丸，找回了本性善良的无脸男。
“我好寂寞”
“我真的好寂寞”
“我给你金子”
无脸男的寂寞孤独被千寻温暖后，他更加渴望，为此他迷失了自我，成了“吃人”的怪物，千寻把河神给她的唯一一颗药丸给他吃下。
生活中，我们也可能因为想要得到一些什么，或者想要满足内心对爱和温暖的一点渴望，变得不是自己，这是人性的真实一面，而宫崎骏以千寻的救助告诉我们：温暖和善良可以改变人生，治愈孤独。
毛姆在《月亮与六便士》中的一段话：“那时我还不了解人性多么矛盾，我不知道真挚中含有多少做作，高尚中含有多少卑鄙，或者，即使在邪恶里也找得着美德。”
无脸男是每一个普通人的缩影，他身上有最真实的矛盾的人性纠葛，明明很孤独，但却害怕迈出第一步，明明想得到正大光明的存在感，可却变成了蓄意的讨好和卑微的祈求，人性是复杂的，会孤独寂寞，会渴望温暖，会走错路做错事，会迷失心智，但只要知错能改，找回善良的本我，就会机会拥有安宁充实的生活。
无脸男被千寻救赎后，跟着千寻来到了钱婆婆那，在那里钱婆婆客气地请他坐下，大方地肯定他干活，最后还留下了他，那是他第一次感受到了存在感，而这些正是温暖他孤独内心的东西。
余华说：我们一边丧着，又一边燃着的马不停蹄。走着走着，时常忘了自己。
普通到没人注意的无脸男会因为孤独寂寞而丧着，会因为想要得到关心在乎而奔波，走着走着他忘了自己的初衷，甚至失了心智，这是每一个我们的缩影。
在人生的路上，我们是普通人，会因为坎坷艰辛而丧，会因为考验孤独而丧，甚至有些人为了一些东西忘了自己，如无脸男般成为“怪物”，这是无脸男”真实化“的举动对我们每一个普通人的隐射，而在影片中，宫崎骏以温暖治愈为无脸男谱写了一个完美的结局，这也侧面告诉我们：只要找回那颗善良的本我心，我们依然热爱生活。
罗曼·罗兰在《米开朗基罗》一书中说过：世界上只有一种真正的英雄主义：认清生活的真相，并且依然热爱生活。
《千与千寻》中宫崎骏塑造的无脸男这一人物形象便是这样的，作为孤独的代表者，他曾经深深感悟过没人在意，没人关心，甚至一点存在感都没有的生活，他为了改变这种感受，努力过、挣扎过，甚至迷失过，但最终他还是找到了生活的意义，并且充实地热爱它。
这是宫崎骏用温柔治愈给我们创造的美好结局，以无脸男“治愈化”的结局告诉我们：虽然生活不尽如意，会有被人冷落忽视，会有被人误会看不起，但认清生活之后依然全心热爱，这才是每一个我们最好的归宿。
宫崎骏谈到过自己拍电影从不考虑逻辑，而是更多地仰仗记忆、对人性的理解以及潜意识：“所有人都能用逻辑来拍电影，但我的方法不是那样。每次制作电影时，我都会钻入自己潜意识的深井，井盖打开，我所有的想法和画面都冒了出来。”
他还说：“最好不要完全打开井盖——你会很难再过好真实的生活。”
他笔下的每一个人物虽是虚构的动画人物，但其实在生活中都能找到他们的影子，金钱至上的资本主义汤婆婆，不谙世事的温室花朵坊宝宝，孤独寂寞的“透明人”无脸男，他们的形象在生活中都能找到，而无脸男很显然是大多数普通人的代表。
没有显赫的家世出身，没有雍容华贵的金钱地位，没有才华横溢的优势，也没有受人敬仰的万众瞩目， 更多的时候，我们都是这样的普通人，可能内心极度孤独，渴望被爱，可能内心敏感脆弱，渴望被关心，可能本性善良，在一些地方过着一些平淡的日子，生活可能会有不如意，但我们依然热爱不减。
就如无脸男一般，本性善良，但却尝尽了孤独，历经了磨难，甚至也曾迷失过自我，影片中，这个“透明人”被宫崎骏赋予了美好的结局，在钱婆婆那里，他第一次听到礼貌地“请坐下”，他第一次听到夸奖自己干活“比魔法还快”，也第一次被需要，钱婆婆让他留在那里成为自己的帮手，虽然无脸男不舍得千寻，但他还是留在了这里，因为他渐渐地找回了存在感，找到了生活的意义：即使生活不如意，即使我们会迷茫，但也要依然热爱生活。
04 结语：
无脸男是寂寞的，孤独的，无论是虚无缥缈的外表，还是空虚寂寞的内心，他都是一个复杂纠葛的人，明明孤独却不敢靠近别人，明明渴望温暖却还是会害怕，甚至为了被关心忘了初心，失了心智，成为了“讨好型”的人。
这样的他是生活中的大多数，普通的我们要一个人承受很多压力和考验，心里的苦不敢言说，心里的孤独不敢揭开，一旦别人给予一点温暖，就会感动的稀里哗啦，我们看到了生活不好的一面，但就算是这样，我们依然渴望温暖，依然勇敢追求幸福，依然对生活热爱不减。
