字体设计如何让汉字设计变得简单（汉字设计的基本结构规律）

字体设计如何让汉字设计变得简单（汉字设计的基本结构规律）左右结构：辣、棵、颇、使上中下结构：曼、章、莫、鼻在字体设计中，一般要先写出主笔画，再写副笔画，这样有利于字体结构的安排。另外，主笔画的变化比较少，而副笔画变化灵活，可以以此调节空间使字体结构紧凑。汉字中除了和部分是不能分割的单形字体以外，其他结构都是由各种基本笔画组成的部首，再以部首结合成的组合结构。可以分为七种：上下结构：牟、季、李、男

文/崔武 投稿 汉字的结构如同建筑一样，同样有均衡、对称、和谐、节奏的变化，也像平面构成中点、线、面的组合，存在着力的呼应和对比。汉字只有按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美和谐及富有艺术感染力的字体。

人的眼睛有时候会产生视错觉，实际上视觉中心比绝对中心要高出一些，在字体设计中，这种视错觉随处可见。因此要把中心定在视觉中心上，使字的上半部分紧凑一些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心理的需要。

在汉字中横画多于竖画，在视觉上同宽度的横线比竖线看起来粗些。因此在书写上就形成横细竖粗。最明显的是宋体，横画与竖画差距很大；黑体看起来横竖笔画一致，实际上横画要比竖画稍微细一点。实际汉字设计中也要注意横细竖粗的构字规律。

汉字的基本笔画是从书法的永字八法中延伸出的，包括横、竖、点、摘、捺、挑、勾等，是创造优美字体的基础。在汉字中，起支撑作用的叫主笔画，不起支撑作用的副笔画。一般来说，横竖笔就像建筑中的梁柱。点、摘、捺、挑、勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。

在字体设计中，一般要先写出主笔画，再写副笔画，这样有利于字体结构的安排。另外，主笔画的变化比较少，而副笔画变化灵活，可以以此调节空间使字体结构紧凑。

汉字中除了和部分是不能分割的单形字体以外，其他结构都是由各种基本笔画组成的部首，再以部首结合成的组合结构。可以分为七种：

上下结构：牟、季、李、男

上中下结构：曼、章、莫、鼻

左右结构：辣、棵、颇、使

左中右结构：树、游、衔、湖

上下左右结构：华、覆、唱、活

里外（全包围或半包围）结构：困、同、区、司

穿插结构：多、少、会、有

汉字要写得美观得当，不能只注意笔形的优美，结构间架也同样重要，要仔细研究汉字结构的比例和分割，进行恰当组合。在组合的时候，各部分的部首也不是等分的，而是要根据部首的大小、长短进行调整。

在设计字体时，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体看起来大小一致、整齐稳定。但是当我们把每个字都写满了格，却发现文字还是大大小小、高高低低，这是因为字的实际整齐统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要求利用视错觉现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。

①外形。指的是字形面积的大小，不同的外形可以产生很大差别。在调整大小时，要注意保持汉字的某些基本特征，不能强求放入方形。

②内白。汉字的笔画繁简差距明显，对字体的大小影响很大。如果两个正方形的外框是同样大小的，内白的大小也会产生大小的差别。内白大线条少的最大，内白小线条多的显小。为了求得视觉上的大小一致，就必须要调整。简化字要比繁体字显大，也是因为笔画少，空白多的原因。

汉字笔画多了显黑，笔画少显亮。如果一组字中每个字笔划都同样处理，就会出现黑一块白一块的现象，影响书面的美观性。因此，这就要求在实际粗细不同的情况下达到视觉上的粗细相同和黑白均匀。

一般来说，字的线条越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。针对这些情况，可以做如下调整：少笔粗，多笔细；疏粗密细；笔画交叉处要细；主笔粗，副笔细，外档粗，里档细；所有笔画减细。

字体和人一样，也有重心问题。如果处理不当，会产生左斜右倒、忽高忽低的现象。汉字每个部首都有一个中心，处理不妥，就会上下歪斜、左右不平。在字体设计中应把中心摆得左右平衡、上下竖直，才能使整行整幅的字整齐统一、均匀稳定。

要创造出既优美又实用，既合乎汉字空间形式又充分体现汉字形态结构个性美的字体，需把握创意字体设计的原则：

①要易辨认。汉字变形要符合汉字所书写习惯，变化不能太离谱，如果根本就认不出是什么字的话，汉字的变形就没有意义了。特别是企业标准字体更应以清晰易辩为原则。

②要有独特性。要根据设计主题要求。突出汉字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受。应从字的形态特征与组合上进行综合思考，创造出富有个性的字形，造成新鲜悦目的视觉吸引力。

③要有艺术性。创造新字体时，无论笔形怎么变，其最终的目的是要富有艺术性，要把字变得好看了，这才有意义，必须符合视觉上的美感，能够给人以审美愉悦感觉。

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