芳心暗许海棠落泪（心思只能说与海棠）

芳心暗许海棠落泪（心思只能说与海棠）诗缘情而生，这情感有的显豁明白，有的含蓄蕴藉。好诗常有象外之旨，浅语遥情，含不尽之意见于言外。读诗当知其人论其世，披文以入情，方能探得文心。若仅止于爱花惜春，那对此诗的理解就有些浅白了。谁懂东坡的心事呢？那种贬江湖之远的寂寞冷清。苏东坡乃深情之人，唯深情才能“为爱痴狂”，而“深情”之外，犹有“深意”。我曾写过一篇《海棠》，说到过这层意思，“无眠之人别有怀抱，只是东坡洒脱，旷达与深情遮掩了失意与寂寞”。说到底，这首诗，是失意人寂寞里的一声喟叹。这首诗读来是有点你侬我侬情意浓的味道，这跟诗中海棠意象的人格化有关。其实，这是巧妙用典。所用典故与杨贵妃有关。据宋代释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，妃子醉未醒，被侍儿扶掖而至。醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”“海棠春睡”典出于此。把这个典故用活了的文人，便是苏东坡。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

詹云 摄

苏东坡很好懂吗？读了苏东坡，人生就潇洒了吗？这个话题太大，不容易琢磨。

春意渐浓，海棠正当花信，如珠如玉，胭脂匀淡。应和这番美景，历代海棠题咏也在春光里“诗词大会”。时文中屡见引用苏东坡的《海棠》诗：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

引用了，往往就会评论，见解多聚焦爱惜之情——爱花，惜春，惜取少年时，怜惜眼前人，珍惜刹那芳华。还看到一个说法，生当如花绚烂，爱当如花热烈。如果作为写作中的一种生发，这些说法大约也能自圆其说；如果作为经典的解读，就不免流于表面，甚或有点牵强。

这首诗读来是有点你侬我侬情意浓的味道，这跟诗中海棠意象的人格化有关。其实，这是巧妙用典。所用典故与杨贵妃有关。据宋代释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，妃子醉未醒，被侍儿扶掖而至。醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”“海棠春睡”典出于此。把这个典故用活了的文人，便是苏东坡。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。东坡爱海棠是出了名的。东坡大名苏轼，字子瞻，“东坡”这个号与他的贬谪经历有关，被贬到黄州之后，他在东坡开荒种地以自给，遂自号“东坡居士”，从此“苏东坡”名动天下。黄州多海棠，东坡对海棠情有独钟，“每岁盛开，必携客置酒，已五醉其下矣”。天下爱花者众矣，但如此执着，舍东坡其谁？说东坡是“海棠痴”也是恰如其分。

东坡爱海棠，一往情深。某个春风沉醉的夜晚，诗心一动，《海棠》永流传。花痴为花忙，熬夜陪海棠，都说陪伴是最长情的告白。从这个角度看，爱花惜春，珍惜芳华，也容易理解。

若仅止于爱花惜春，那对此诗的理解就有些浅白了。谁懂东坡的心事呢？那种贬江湖之远的寂寞冷清。苏东坡乃深情之人，唯深情才能“为爱痴狂”，而“深情”之外，犹有“深意”。我曾写过一篇《海棠》，说到过这层意思，“无眠之人别有怀抱，只是东坡洒脱，旷达与深情遮掩了失意与寂寞”。说到底，这首诗，是失意人寂寞里的一声喟叹。

诗缘情而生，这情感有的显豁明白，有的含蓄蕴藉。好诗常有象外之旨，浅语遥情，含不尽之意见于言外。读诗当知其人论其世，披文以入情，方能探得文心。

这首诗乍看是诗人舍不得花，陪着花，换个视角，是花在陪着他，慰藉他一颗“潮湿的心”。单看字面，无一字言及“失意”，而这正是诗之“文心”所在。此诗写于公元1084年（宋神宗元丰七年），东坡被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使这么个闲差已经五个年头了。他是个有理想的人，而他的理想一定不是看花。他已经47岁了，仕途蹭蹬，功业无成，他在黄州赤壁的江边举酒感慨，“多情应笑我，早发华发”。

东坡在黄州写的另一首《海棠诗》中，这份失意与寂寞更为明显一些。他拄杖散步，忽见一株海棠“嫣然一笑竹篱间”，顿觉“桃李漫山总粗俗”，于是感叹，“也知造物有深意，故遣佳人在空谷”。“佳人”与“红妆”一样，都是人格化描写。且不说中国古典诗歌中“佳人”“美人”意象的象征意味，就说这“空谷”之中，桃李映衬之下，“佳人”是何等的风姿高秀。在这里，东坡视海棠为“天涯流落”的知己，实以海棠自况，婉言谪居心情。他的好友黄庭坚说，“子瞻在黄州作《海棠诗》，古今绝唱也”，这个评论不是吹捧，而是知音。

我读此诗，不是自课本，而是从字帖。从前喜欢写写画画，读帖读到元代书法家鲜于枢《苏轼海棠诗卷》（上图，局部），这幅作品号称“鲜于枢书法第一”，用笔纵逸，酣畅淋漓，意趣横生。鲜于枢也是失意人，他是借东坡《海棠诗》一吐胸中块垒。

江南才子唐伯虎《题海棠美人》诗云：“自今意思谁能说，一片春心付海棠。”美人落寞，心思只能说与海棠。

苏东坡，就是那个美人。

作者：陈俊江

编辑：钱雨彤