真正的工笔牡丹画法（技法工笔牡丹写生白描技法）
真正的工笔牡丹画法（技法工笔牡丹写生白描技法）牡丹的枝干由两部分组成 ，一部分是陈年旧枝，一部分是新枝，陈年旧枝，已木质化，春天在陈年枝干的顶端长出苞芽，在苞芽中生出新枝。枝干（新枝）2.开展型：枝条开展角度常大于50-60度，株幅宽度大于高度，株丛矮小。3.半开展型：枝条开展角度、节间长度及年生长量介于前两种之间。
牡丹的形态
枝干（老干）
牡丹是落叶灌木，一般高1-2米，年代久远的老干可达3米。每年在木质枝干的苞芽上生出新枝，花生于新枝顶端。飘雨的形状有：
1.直立型：枝条身上，长势强劲。
2.开展型：枝条开展角度常大于50-60度，株幅宽度大于高度，株丛矮小。
3.半开展型：枝条开展角度、节间长度及年生长量介于前两种之间。
枝干（新枝）
牡丹的枝干由两部分组成 ，一部分是陈年旧枝，一部分是新枝，陈年旧枝，已木质化，春天在陈年枝干的顶端长出苞芽，在苞芽中生出新枝。
花蕾
花朵单生，长在当年新枝顶端，花萼通常5枚，也有多生10枚。
初生花蕾状如小球，不同品种花蕾也不尽相同。
花瓣
牡丹花的花瓣有单瓣、重瓣、千瓣的区别。
1.单瓣类：花瓣1-3轮，宽大平展，结实加强如杯罐碟状。
2.重瓣类：瓣大清晰，花瓣4-5轮如球状。
3.千瓣类：重叠茂密，花瓣数量高度增加如球状。
花蕊
牡丹花的雌蕊像个小石榴，金灿灿的雄蕊就生长在它的周围。单瓣类牡丹花蕊较为清楚，重瓣类、千瓣类的花蕊多有瓣化现象，退化的雄蕊夹生于花瓣之中间。
叶子
叶子互生，为二回羽状复羽、长柄，顶生叶三裂，侧生小叶二浅裂（羽状复叶叶柄不分枝为一回，分枝一次为二回）。
牡丹品种繁多，叶子也不尽相同，有大有小，有长有短，有尖有圆，有厚有薄；色泽有翠绿，有黄绿、有墨绿，有的叶尖上还有微红。
开放的牡丹
牡丹虽好，还要绿叶扶持，为数众多的叶片与形体硕大的花朵交相辉映愈为妩媚。
牡丹写生
写生是认识自然、积累素材的过程，要观察和积累花卉阴阳向背、风晴雨露的各种姿态。
花冠写生
写生可用直线来观察物体的外形，作画可从最凸在前面的花瓣开始，逐步向周围发展。
花蕾写生
花蕾是未来的花朵，要画出它们不同品种之间的特征。
叶子写生
叶子要注意正面、侧面、翻转和透视角度，不仅要处理好左右关系，还要注意前后关系。
叶子写生
牡丹的叶子本为网状叶，现代画家大多只要主要筋脉，支脉则略去，显得简洁舒展。
枝干写生
文字记录也是写生的辅助手段，比如品名、季节、地点、色彩、结构特征或是当时的感受、改进意见等。
线描
示意图一：线描一般分为三种类型：起笔重收笔轻；压力始终匀称；中间重两头轻。长线条难以一笔到底，按笔时不妨有些断缺；长线条的起笔与收笔略轻细，可使接笔无痕。圆为转，方为折，用力重按为顿，顿笔之后笔略提起并变换方向叫挫。
示意图二：牡丹花形体硕大，花瓣折皱较多，要有意识地增加一些辅助线，增强疏密节奏感，用笔顿挫也要多些，表现出花瓣的翻转飞舞之姿。花冠的线描墨色要淡些，尤其是白色花冠。
示意图三：勾勒叶子多用钉头鼠尾描，起笔时笔要藏锋按下，顿一顿再徐徐前进，将到叶尖时笔锋慢慢提起，叶子的转折处用笔要有变化，不一定都是先粗后细。
示意图四：画枝干可用略大一些的旧笔，运用枯笔渴墨，甚至可以露出一些飞白。牡丹的陈年枝干已木质化，用笔顿挫要多些，两笔之间不要粘得太紧，才显得空灵生动。
线描作品欣赏
于希宁，山东维坊人。凭借多年的勤奋、刻苦，于希宁先生成为一位博学多能的学者型艺术家。就绘画而言，他也是多面手，始学绘事即遍师诸家，悉心摹写历代名画，无论花鸟、走兽、山水、人物诸种技艺，在青年时都已全面掌握。后着意专攻花卉，从唐宋经典名作到恽南田、华新罗及陈白阳、徐青藤，皆下过刻苦功夫钻研。
于希宁的水墨牡丹作品，传统功力深厚，于苍劲之中见秀逸，于疏朗之中见典雅，笔墨精到而内涵丰富。此册白描牡丹集，是于希宁先生1970年代在牡丹之乡荷泽写生的素材。
