经典鬼片笔仙系列（笔仙倒了碟仙）
经典鬼片笔仙系列（笔仙倒了碟仙）2013年《笔仙3》的票房仅有0.5亿，随后，从2014年的《笔仙3》开始到2016年的《笔仙撞碟仙》，笔仙系列的恐怖片票房从刚过千万下滑到未超过1千万，“笔仙”这个IP似乎被国内市场玩坏了。不过这样的辉煌并没有持续太久。每年有一定数量的国产恐怖片亮相暑期档，起初它们的表现还不错，尽管口碑上无法超越一些经典的恐怖影片，但是票房还不算遗憾。受日韩恐怖片的影响，2012年起中国内地恐怖片也开始大玩“笔仙系列”。已经被拍了好多次的笔仙系列，单从票房来看其实开始还是比较受观众欢迎的：2012年的《笔仙》电影票房有0.58亿，2013年的《笔仙2》票房有0.82亿。
2017年的暑期档已经拉开了序幕，这一档期的电影类型也相对变得更为丰富，国产惊悚片也抓住暑期档的机会，想借助时间优势吸引更多年轻群体。
从历年这些恐怖片的表现来看，票房较好的国产恐怖片并不多。这样的题材其实目前在内地还是很受限制的，但是在暑期档总能或多或少看到一定数量的国产恐怖片上映。
在今年6、7月份的电影片单中，有7部恐怖片上映，分别6月份的《惊门》《碟仙之毕业照》《借眼》《恐怖电影院2》；以及7月份的《京城81号2》《恐怖毕业照2》《谜域之噬魂岭》。
然而无论外界如何限制，国产恐怖片依然以自己的形式“坚毅”的挺立着。
在下坡路上奔跑的国产惊悚片
每年有一定数量的国产恐怖片亮相暑期档，起初它们的表现还不错，尽管口碑上无法超越一些经典的恐怖影片，但是票房还不算遗憾。
受日韩恐怖片的影响，2012年起中国内地恐怖片也开始大玩“笔仙系列”。
已经被拍了好多次的笔仙系列，单从票房来看其实开始还是比较受观众欢迎的：2012年的《笔仙》电影票房有0.58亿，2013年的《笔仙2》票房有0.82亿。
不过这样的辉煌并没有持续太久。
2013年《笔仙3》的票房仅有0.5亿，随后，从2014年的《笔仙3》开始到2016年的《笔仙撞碟仙》，笔仙系列的恐怖片票房从刚过千万下滑到未超过1千万，“笔仙”这个IP似乎被国内市场玩坏了。
值得注意的是，上文提到的票房相对不错的《笔仙》系列三部曲均出自于韩国导演安兵基之手。素有亚洲恐怖片大师之称的安兵基曾执导过《凶咒》、《鬼铃》、《笔仙》（韩版）、《突然有一天2月29日》等经典恐怖影片。
2012年首届北京国际电影节期间，安兵基导演和北京永旭良辰公司，韩国MONEFF电影视效公司宣布联合成立工作室，由此开启了安兵基导演生涯的来华之路。
同年7月17日，安兵基执导的第一部华语惊悚作品《笔仙》在中国上映。然而，这部与韩国恐怖片《笔仙》同题材甚至同名的作品没有获得中国观众的一致好评。豆瓣评分上，中国版的《笔仙》只有4.7分，与韩国版《笔仙》相比，差了1.6分。评分差异不算大，但却将两部作品直接划分到及格和不及格的两个档次中。
这样的情况在《笔仙2》和《笔仙3》中仍旧没有得到好转。
尽管“笔仙”系列有不少大咖加入，在第二部还拉来了韩国经典恐怖片《女高怪谈3：狐狸阶梯》的主演朴寒星，但依然没能拯救中国版“笔仙”系列电影整体评分过低的情形。
无独有偶。
作为国内恐怖故事“主人公”之一的“碟仙”，在过去几年里也被国内恐怖片电影创作者看中。
在中国电影票房网页搜索关键字“碟仙”，出来10条与之相关的恐怖片。
相比起“笔仙”系列，“碟仙”系列的恐怖片票房更加不如人意。
与1980年香港地区拍摄的电影《碟仙》相比，在评分上，后来者并没有居上。
有的甚至因为评论量不够，连点评分数都没有显示。
作为国内恐怖片的票房“黑马”，《京城81号》在收获4.12亿票房的同时，豆瓣评分却只有4.2分。
今年暑期档，（投黑马touheima专注于文创领域的众筹平台）《京城81号》第二部将上映，它是否能延续第一部票房的辉煌以及在评分上能否超越第一部，十分值得关注。
质量每况愈下，但片方依旧乐此不疲
为何有那么多国产恐怖片质量日渐低迷，却仍有片方乐此不疲地拍？
对于这一问题，名为满江红的前影评人曾在知乎上作出过回答，他将原因归结为：因为成本低，市场上有刚性需求，而且回本容易。
相比较动辄就是上千万上亿的制作，国产恐怖片的制作成本相对较低，基本上在百万级别，因此片方基本上只赚不赔即可，也因此有的票房看上去并不高的影片实则也不存在亏损的情况。
制作和发行国产恐怖片最多的福建恒业影业，曾制作和发行过目前国产恐怖片票房较高的《京城81号》。据《南都娱乐周刊》报道称：《京城81号》出品方福建恒业老总陈辉表示《京城81号》的制作费用2200百万，宣传1800百万，一共4000万。但是较之前恐怖片成本，《荒村客栈》300万，《午夜出租车》300万，《异度公寓》180万，《孤岛惊魂》500万。《京城81号》绝对算得上是国内恐怖片中的宏篇巨制。
我国的电影市场正处在我国电影行业产业化发展的初级阶段，而依旧把看电影作为日常消遣的非影迷普通观众数量较多，当他们在好奇心的驱使下大量涌入影院时，人口红利所带来的经济利益也可初见端倪。也因此，小成本的国产恐怖片依旧能存活在电影市场上，毕竟让这些影片的制作方和发行方尝到一点点甜头就足矣。
其实相对于文艺片或者主旋律影片，商业影片绝对是普通观众的首选，作为商业片的一种，恐怖片或多或少的具备了类型片的一些特点。
尽管故事情节总有套路，但是观众从中收获到的“刺激”并不会减少，看恐怖片的观众往往不是冲着影片去而是冲着享受恐怖的氛围去；同时国产恐怖片几乎安排在暑期档，因此有更多年轻的学生群体愿意为这些影片埋单。
不过，细看之下，比较传统的国产恐怖片评分一般都比较低，而分数偏高一点的则往往比较文艺或者是故事情节很抓人眼球。
比如，2013年的《女蛹》，尽管票房只有1192万，但却是目前豆瓣评分上为数不多的评分较好的恐怖片。
难道国产恐怖片除了要靠大制作外，唯有披上文艺片的外衣才能获得救赎吗？当然不是。
众所周知，由于政策限制，国产恐怖片中不能出现明显的妖魔鬼怪，因此导演只能通过声音和灯光来吓唬观众。这也是不少人看过几次国产恐怖片就果断放弃的原因之一，甚至有人表示还不如在网络上看二三十年前制作并不精良，情节有时也很搞笑的香港鬼片来的痛快。
其实国产恐怖片之所以让人很快心生厌倦，还有一个重要的原因在于创意不够，换言之就是故事编剧不够吸引人，以至于难以抓住大众的眼球，就更别说“众口难调”了。其实，暴露在国产恐怖片身上的症结在其他国产类型片中也能看见。
同时，缺少市场竞争力的国产恐怖片，从排片量上也能窥见其在中国电影市场上的地位，受到更多质量优秀的引进片、话题度较高的国产剧情片的挤压，国产恐怖片在电影院的排片几乎少的可怜。
毕竟，目前一切向“钱”看的中国电影市场整体还是比较浮躁的。如果不能沉下心来打磨作品，国产恐怖片总有被观众彻底抛弃的一天。
（文章来源于：影视圈Magazine摘编）
