国产剧可以推荐一下（国产剧能不能别发疯了）
国产剧可以推荐一下（国产剧能不能别发疯了）婆婆是麻将狂人，烫头抽烟一个不落，带起孩子来马虎大意，人还固执，大道理一套一套的。好不容易熬到了坐月子，却迎来了人生的另一个至暗时刻。老婆就要生了，生死一线的紧张时刻，老公却毫不紧张，甚至在家喝酒、看球、睡大觉；老婆好不容易生下孩子，在丈母娘电话催促下终于赶去医院的老公，做的第一件事不是关心老婆孩子。而是着急忙慌地偷偷拿着胎盘，送去给自己的妈妈做大补馄饨；
继路透式诈骗、片花型诈骗、嗑CP诈骗后，国产剧又添“诈骗”新类型——剧名式诈骗。
一看剧名，《亲爱的小孩》，温馨暖意，扑面而来。
再看剧情，救命，一股寒意从脚底板窜到天灵盖。
感受一下令人窒息的生育三连——
老婆就要生了，生死一线的紧张时刻，老公却毫不紧张，甚至在家喝酒、看球、睡大觉；
老婆好不容易生下孩子，在丈母娘电话催促下终于赶去医院的老公，做的第一件事不是关心老婆孩子。
而是着急忙慌地偷偷拿着胎盘，送去给自己的妈妈做大补馄饨；
好不容易熬到了坐月子，却迎来了人生的另一个至暗时刻。
婆婆是麻将狂人，烫头抽烟一个不落，带起孩子来马虎大意，人还固执，大道理一套一套的。
生前说自己包揽一切的老公，生后理所应当做起了甩手掌柜，没给孩子换过一次尿不湿。
每天半夜喂奶哄睡时只有自己。
真·生前太后待遇，生后丧偶育儿。
仅仅几集，就把一个女性生育前后的困境与不安揭露无遗。
难怪观众大呼真实、压抑、再也不相信婚姻......
也可能是因为太过真实，《亲爱的小孩》遭到了“贩卖焦虑”的批评。
有一说一，将贩卖焦虑简单粗暴地等同于劣质剧，我觉得帽子戴的太高了。
但不可否认，近年来的确有很多国产剧将焦虑当成“流量密码”，试图通过集体情绪，制造话题和热度。
教育、买房和独立女性生活，绝对是国产剧焦虑重灾区。
先说前几年火得不行的教育题材——
孩子们还没成为打工人，就早早体验到了内卷的滋味。
从“小系列”三部曲《小离别》《小欢喜》和《小舍得》，到《少年派》 《虎妈猫爸》 《陪你一起长大》等。
无一例外不把升学、考试、学区房、培训班等老生常谈的问题摊开面前。
这边教育部大力提倡教育双减，那边电视剧告诉你教育就是没有硝烟的战场。
《小舍得》里，一个班只有四个学生没上奥数班，奥数成了孩子们的交友砝码和新型攀比对象。
是奥特曼没有光了，还是迪士尼公主全跑光了？
小孩子竟只知奥数了！！
《小欢喜》中，为了让林磊儿上清华，方圆夫妻竟然要卖房。
许多孩子一脸黑人问号：亲，如果清华学费不是百万起，勤工俭学了解一下，助学贷款了解一下呗！
《三十而已》虽不是讲教育，却将教育焦虑推到了天花板。
顾佳为了让儿子上好的幼儿园，花能买一套房的价钱买个包，跻身上流交际圈。
院长不禁疑惑，难道这个幼儿园有“直通北大清华”的服务？
咱就是说，教育的本质是培育人。
为什么只一味地展现家长的教育观念，夸大中产阶级的家庭金钱比拼，父母“鸡”“佛”教育观念的撕扯等。
而忽略了孩子的学习困境和成长蜕变？
比教育还难的恐怕只有买房了。
聚焦买房的国产剧不算多，但部部都扎心。
除了热度较高的《蜗居》 《心居》外，还有《买房夫妻》 《房奴》 。
从剧名就能看出主人公的生活不易。
都说愚公移山难如登天，你让愚公买套房试试？
《蜗居》里，几套房折射了人性的复杂和凉薄；
《买房夫妻》因为执念最终婚姻破裂；
《房奴》将普通人买房的无奈体现得淋漓尽致；
《心居》则是点出了绝大多数国人对房子的态度，买房=心安，却容易顾此失彼，自我迷失。
要说这两年国产剧的新宠，那必须是女性题材。
“她经济”的崛起，让一些想挣女生钱的资本打造了一系列所谓满足女性诉求的“她题材”。
但女性观众到底是被满足了，还是更焦虑了呢？
看了的都懂。
《三十而已》的顾佳，颜值身材能力各个在线，却仍然逃不掉老公出轨，大战小三的戏码；
《北京女子图鉴》中，北漂逐梦的陈可依独立好强，然而三份工作都要依靠男人才能得到；
《流金岁月》的朱锁锁找到理想工作，是因为跟老板女儿长得像（这也算另一种意义上的靠爹妈？？）
《都挺好》的苏明玉和《安家》的房似锦虽然感情顺遂，事业有成，也逃不了原生家庭拖后腿。
看完这些“她故事”，不禁感慨一句：
咱当代女性就不配拥有平淡的幸福吗？！
绝大多数女性题材作品仍然停留在聚焦表层矛盾。
利用扁平化的负面角色，建立对面，增加戏剧性，引发讨论。
却无法真正令人共鸣。
毕竟，同时遇上爹不疼妈不爱，男朋友出轨、闺蜜是小三，工作被穿小鞋、回归大杀四方的人生，也不是随便谁就能拥有的。
你要说电视剧里的事情在现实中不会发生，当然不是。毕竟艺术来源于生活，但远没有生活狗血。
但大多数国产剧的问题在于，还没能把故事讲清楚、说好看，就抱上了“贩卖焦虑”的大腿，在致郁观众的路上越走越远。
究其原罪，第一是视角悬浮，缺少真正的小人物。
看内卷神剧《小舍得》时，观众看着主角们忙得像热锅上的蚂蚁，却很难替他们着急。
因为他们要么手握价值不菲的学区房，要么工作体面不差钱。
我等凡人还是操心一下自己晚上吃啥吧！
其次，过于戏剧化导致情节失真。
《心居》整部剧最大的矛盾冲突就是姑嫂不和，两人从第一集就斗得不亦乐乎。
结果到了大结局，不仅强行让两人握手言和，还彼此告白。
冯：“我一直最佩服的就是你！”
顾：“这么多年你为顾家付出了很多！”
Excuse me? 之前你死我活的，是让观众看个寂寞吗？
最后，打着女性题材的幌子，本质却是男性凝视下的女性刻板印象。
比如母亲天生具有奉献精神，初恋总是清纯甜美，妻子就该贤良淑德等等。
虽然大多数国产剧中的女性，不再像《娘道》里的女主一样哭着闹着要给丈夫生儿子那么离谱。
但仔细琢磨，价值观仍存在相似固化。
比如《小时代》 《七月与安生》 《我的前半生》等剧中女性的友谊，默认以男友为中心。
好好的姐妹花，变成了扯头花。
这也是为什么网友一听说《我的天才女友》要翻拍国产后，立马哀嚎一片：
还女性友谊一片净土吧！
同样是现实主义题材，与我们文化观念相近的日韩是怎么拍的呢？
真实永远最打动人。
日剧《女王的教室》，全程聚焦不苟言笑的女老师带领全班24个学生顺利毕业。
常见的早恋、父母干涉、学区房等元素一概没有。
却莫名热血、感动。
试问，谁不想要天海女王做老师呢！
韩剧《请输入搜索词：www》真正做到了男性可有可无。
认真讲述三个女性的职场生活，没了对女性职场的刻板印象。
开播豆瓣评分9.2，三年过去了，依然保持在8.4。
当然了，用魔法打败魔法也不是不可以。
极致的戏剧化，有时反而能达到讽刺现实的作用。
没错，说的就是韩剧《天空之城》。
一群生活在富人区的上流人士，为了孩子的高考各种手段轮番上演。
将阶级差异、婚姻关系、豪门、复仇等元素融为一炉，将畸形教育展露无遗，令人看得欲罢不能。
同样是讲述40 女性，日剧《大豆田永久子与三个前夫》从设定开始就充满戏剧性。
四十多岁的大豆田突然被三个前夫追求，想想就嗨刺激。
可是就当观众坐等三个男人打起来时，他们四个人却开始共处一室，小酌怡情。
甚至三个前夫常常彼此谈心，互帮互助。
用最安静日常的镜头记录最不可思议的人生，会还是日本人会。
贩卖焦虑不等于一部剧不值得看，但只有焦虑也的确难以让人愉悦。
事实上，国产现实主义题材并不是没有走出“焦虑”舒适圈，并取得不错成绩的例子。
去年的女性群像戏《爱很美味》，从剧情来看同样充满很多焦虑因素，比如：
刘净大龄单身被催婚、夏梦在女强男弱的爱情里被抛弃、方欣在五年全职太太生活后发现丈夫出轨......
更致命的是还有疫情背景。
但是，作为没有一线明星的小成本剧，《爱很美味》不把女性分为三六九等，不搞雌竞，不说教，平视生活，用温暖直面磨难，反而真正戳中观众的心。
不悬浮，不撕裂，有痛点，也有温暖。
像这样的现实主义作品，又有谁会拒绝呢？
可惜的是，太少了。
评论区告诉院长——
你看国产现实主义剧时，是笑多还是骂多？你最喜欢的剧又是哪部呢？
