水月洛神赋（水月洛神长袖拂空）
水月洛神赋（水月洛神长袖拂空）易星艳（饰演洛神）认为，要将人物精神气质表现出来，需要花很多时间去了解故事发生的历史背景，包括剧中出现的一些古典诗词，只有当你懂了，才能更好地诠释人物。如舞段《若离》是表现甄宓因自己的倾城之貌在战争中幸存，为挽救家人性命将自己作为交易，被曹丕带到丞相府后思念家人、身不由己的悲剧命运。易星艳将甄宓内心的纠结、忐忑的内心表现出来，具有较强的艺术感染力。 《水月洛神》之所以如此深受观众喜爱，除了编导的匠心独运，更与演员的表演息息相关。盖峥（饰演曹植）认为，舞者表演的每一个动作须经过深思熟虑，在表演前演员需要用文字或思想浸润大脑，从而让每一个动作都自带着情感温度，这样，每一个动作才会产生戏剧性的意义。演员在表达具体情感并不像我们借助语言瞬间表达出来，而是需要从肢体上慢慢延展出来，比如曹植帮甄宓抹一滴眼泪、曹植抛洒手中丝绸等这种生活化的细节，在舞剧中需要细细地磨，力求让每一个细微动作都充分表现人物的
文丨刘月娥
1800年前，曹植离开让他惊恐不安的洛阳，经烟波浩渺的洛水之滨，神思恍惚间际会美丽、圣洁的洛神，《洛神赋》由此光照千秋，洛神也在历代文人的笔墨下，或隐喻曹植建功立业的远大抱负，或抒发一段可遇不可求的人神之恋，终成了顾恺之笔下的《洛神赋图》，也幻化成了舞剧《水月洛神》。
舞剧《水月洛神》在编导佟睿睿的精心编排下，高度还原了曹植笔下《洛神赋》的经典画卷：一轮皎洁的明月辉照，一滴晶莹的水珠落湖，一层激荡的涟漪花开，“翩若惊鸿，婉若游龙““凌波微步，罗袜生尘”的洛神在水月相接的时空中遨游......多媒体影像投射出唯美画面与水雾边曼妙、优雅的舞姿相映生辉，引领观众穿越千年时空，驻足于洛水河畔，领略众神共舞的仙境况味，生动呈现中原地域文化特色。
《水月洛神》以《洛神赋》为精神内核，以魏晋时期三国战事纷争为背景，将史实与神话融为一体，通过“意”与“象”的高度契合，营造出如真似幻的美学意境，让观众在唯美的意境中领略一千多年前建安风骨之曹植、曹丕诗歌的雄伟气象，以自然流畅的单人舞、双人舞、群舞的形式表现皇子之间残酷的夺嫡之争及曹植、曹丕、甄宓之间情感纠葛。曹丕的阴鸷多疑、曹植的率真多情、甄宓的柔美坚韧等性格特征通过舞者或柔美、或刚劲、或变形的肢体动作、面部表情呈现出来，惟妙惟肖。
舞剧短短2小时，通过曹植由梦而醒、逐梦而去的首尾呼应式叙述着这段离奇的故事，在梦醒中又几度抽离，通过现实与梦幻的演绎，将曹植的经韬纬略、盛世才情与凄悲的命运勾勒出来。如上半部反映建功立业、兄弟情分的舞段“建鼓”，呈现文武朝拜、志得意满的舞段“朝贺”“芙蓉池”，表达忧思慎独的舞段“雅颂”，反映身世之悲的舞段“浮萍”“塘上行”“若离”。下半场注重内在抒怀的舞段“众口铄金”“心魇”为舞段“交战”“七步诗”“别离”埋下伏笔，故事层层推进，至尾声的“仙境”，被放逐的曹植来到了淼淼洛水边，他怀着对甄宓的无限思念，心力憔悴地进入梦乡，梦中缓缓走向美丽的洛神，人神相慕。他们在洛水薄雾里自在畅游，盘旋回舞，飞上九天……
特别是舞段《水月》以大圆镜折射出明月下、洛水边，翩翩起舞的甄宓的多个倒影，折射出的是甄宓思念故土的情怀，一支古琴的赠还，却引起皇宫内谣传曹植与甄宓有男女私情。舞段《心魇》以数面镜子幻化出曹植不但夺取了皇位，还抢走了自己心爱的女人甄宓，将曹丕内心的恐惧、痛苦加倍放大，为曹植放逐埋下伏笔。编导用水、月、镜、门等具有象征意义的道具，营造一种凄美绝艳的意境，实的镜子，虚的镜像，有如水中望月、镜中观花。又如，从天而降的丝绸如银河乍泄，唯美飘逸、绵延不绝，隐喻曹植不愿从梦中缠绵的思绪中醒来，也是暗示甄宓自缢而亡的结局，通过舞者柔软的肢体表现人类情感，虚虚实实，唯美浪漫。
与其他舞剧不同的是，《水月洛神》采用无声的舞蹈与有声的诗词诵读相结合，又精选经典的诗赋片段，辅以气势磅礴的合唱，向观众传递主人公强烈的情感诉求：渴望美好纯洁的爱情、渴望建功立业的理想，以及被现实碾压后无奈、凄绝的心理。舞剧在表现主人公的人格理想与精神困境的同时，也传递出古今人类亘古有之的普世之情。这也是《水月洛神》获得舞蹈最高奖项“荷花奖”的重要原因之一。当神情绝望的曹植在曹丕的利剑下声泪俱下地写出：煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。伴随着曹植的凄绝的吟诵声，气势恢宏的音乐伴着历史的沧桑铺面而来，在场者无不热泪双行。
《水月洛神》之所以如此深受观众喜爱，除了编导的匠心独运，更与演员的表演息息相关。盖峥（饰演曹植）认为，舞者表演的每一个动作须经过深思熟虑，在表演前演员需要用文字或思想浸润大脑，从而让每一个动作都自带着情感温度，这样，每一个动作才会产生戏剧性的意义。演员在表达具体情感并不像我们借助语言瞬间表达出来，而是需要从肢体上慢慢延展出来，比如曹植帮甄宓抹一滴眼泪、曹植抛洒手中丝绸等这种生活化的细节，在舞剧中需要细细地磨，力求让每一个细微动作都充分表现人物的情感。
易星艳（饰演洛神）认为，要将人物精神气质表现出来，需要花很多时间去了解故事发生的历史背景，包括剧中出现的一些古典诗词，只有当你懂了，才能更好地诠释人物。如舞段《若离》是表现甄宓因自己的倾城之貌在战争中幸存，为挽救家人性命将自己作为交易，被曹丕带到丞相府后思念家人、身不由己的悲剧命运。易星艳将甄宓内心的纠结、忐忑的内心表现出来，具有较强的艺术感染力。
舞者在舞台上表演的每一个动作，必定是舞者在脑海中历经数十遍的文字默诵，舞台上的无数次地跌倒爬起，终百炼成钢，才有了自然流畅的舞蹈，或刚劲有力，或柔韧细腻，与带着强烈主观情绪的灯光色调完美融合，以丰富的肢体语言、面部表情形神兼备地表现人物性格、心理变化，人物便会呼之欲出，将观众代入戏剧境遇中。王洋（饰演曹丕）将舞段《芙蓉池》表现曹丕出志得意满、壮怀天下的豪情与《心魇》表现曹丕对曹植夺取皇位、迎娶甄宓的梦境惊恐万分的内心写照进行了比较，通过其狰狞、惊恐的表情，扭曲、夸张肢体动作十分传神地传递出曹丕的内心世界。
曾有人说，每个人心中都有一个洛神，只是有时被现实模糊了影子，但等到涟漪泛尽，她便如一轮水月，映照在你的心底，令你倾尽一生去追寻……舞剧《水月洛神》将中国古典舞与西方现代舞融为一体，又借助古典诗赋的意蕴、水袖拂空的柔美、如泣如诉的琴声、皎洁晶莹的水月、如真似幻的明镜，将深厚的中原古文化以蕴意丰富的舞美呈现出来，不仅借古人抒现代人的情怀，又将古典诗词韵味之美发挥到极致的视觉盛宴。
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[来源:湖南日报·新湖南客户端]
