李清照最多情的五首词（花前月下金樽倒）
李清照最多情的五首词（花前月下金樽倒）词中的浓睡后的“残酒”，显见当时慵懒惺忪的姿态，忆起昨日的风雨，爱好花木的李清照突然想起院子里的海棠花，询问“卷帘人”，院中的海棠花有没有被昨晚的风雨吹落？敏感细腻的李清照不忍亲眼见到满地落花，又想知道外头花儿的矛盾心理，卷帘的侍女没认真向外查看，随意回答了李清照：“海棠依旧。”这首词创作年代约于宋哲宗元符三年（1100）前后，当时李清照正值17岁芳龄，此词作于南渡前，写惜春之情， 饮酒心情无关恋爱情感，此词虽仅有短短七句共三十三字，却是李清照的经典之作。 词人描写昨夜虽是狂风微雨，却因沉醉而浓睡，始终未能察觉外面的变化。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
李清照是文学史上杰出的女词人，艺术成就甚高，但作品大多于清代散佚，至今存留下来以词作为多，但仍能从其作品中，感受她的词富于性情与生命的表现，作品反映出个人当时的际遇与心情转变，观察力敏感入微，善于捕捉富有特征的物体和景象，透过细腻描绘抒写，使每首酒词中的艺术形象都鲜明生动，并通过饮酒抒发内心的种种情思，一生跌宕起伏无不把酒与共，无酒不成词，词作中皆带有酒的醇香，超凡脱俗，酿制出或轻或淡的酒意与诗情。
李清照的词，有一半的作品皆从酒的意象中，凸显她的生命与性情之体现，她的一生，从浪漫的天真少女都伴随着亦喜亦悲、或轻或淡的酒意与诗情，不论是欣喜欢愉的开怀豪饮，或是身心俱冷的灯下独饮，都期许这几盏酒能为她带来一丝暖意，金樽所盛的不仅仅是酒，更是能承载她悲喜的知己，与酒形成了“酒我交融”的境界，也亦然成为对她不离不弃，悲喜与共到终老的灵魂伴侣。
李清照的创作主体，除了酒，就是花了。为花悲喜，为花沉醉，亦为花恨风雨无情。
《如梦令‧春晚》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首词创作年代约于宋哲宗元符三年（1100）前后，当时李清照正值17岁芳龄，此词作于南渡前，写惜春之情， 饮酒心情无关恋爱情感，此词虽仅有短短七句共三十三字，却是李清照的经典之作。 词人描写昨夜虽是狂风微雨，却因沉醉而浓睡，始终未能察觉外面的变化。
词中的浓睡后的“残酒”，显见当时慵懒惺忪的姿态，忆起昨日的风雨，爱好花木的李清照突然想起院子里的海棠花，询问“卷帘人”，院中的海棠花有没有被昨晚的风雨吹落？敏感细腻的李清照不忍亲眼见到满地落花，又想知道外头花儿的矛盾心理，卷帘的侍女没认真向外查看，随意回答了李清照：“海棠依旧。”
词末的“知否？短否？应是绿肥红瘦。”无凄婉之感，却又妙在含蓄的传达了她细腻的心思，心里清楚明白窗外的风雨无情，花儿并非敷衍了事的卷帘人所言未被摧残，那侍女哪懂她心疼那海棠的心呢？
此词不仅描绘了经历风雨后，海棠花所呈现出的另一种姿态，道出了一种自然时序的转变，也流露出心底对青春易逝的慨叹。词人在宿醉后咏叹雨后落花，藉由寥寥数语的对话中，立体鲜明的勾勒出李清照惜花的爱怜之情，还有惜花知音难寻的无奈失落。
少女时期的李清照天真洋溢，性格开朗，有别其他同龄女子的足不出户，喜欢呼朋引伴外出投入大自然的怀抱，在她的世界里一切都充满生机及乐趣。
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
盛夏的济南城，大明湖上开满娇艳清香的荷花，这时的李清照，正值17岁芳龄，与好友们一道划着船悠游于湖中，饮酒作乐好不快活，因沉醉于眼前的美景，满心喜悦，饮酒而醉的她，竟忘了来时的路径。
“沉醉不知归路”中的“醉”，不论是酒醉或沉醉于美景，都充份表达李清照欢愉之情，境界优美怡人，也显示出词人留连忘返的雅致，而“误入藕花深处”更是把李清照当时酒醉的蒙眬醉态的微醺情趣，充份诠释出来。
《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
此词上片写饮酒，下片写醉眠，这是一首闺情词，过去称之为“闲情”，是青春期因深闺寂寞而产生的一种朦胧而难以辨析的情绪。词中所写，既似怀人，又非怀人，但为这种情绪所困，心儿不宁，甚至醉也不成，梦也不成，不知如何排遣。
词人“莫许”为劝酒之意，“琥珀深”意谓酒浓， 词中“未成沉醉意先融”与刘禹锡的“未饮心先醉”同样是酒不醉人人自醉，酒虽然没喝多少，心却已经醉了，开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又不以为意，结尾一和李煜《玉楼春》的“归时休放烛花红”有异曲同工之妙。这时期的李清照，哪能有什么忧虑呢？此时喝的闷酒，只不过是“少女不识愁滋味，为赋新词强说愁”，文人在百无聊赖时，特有的多愁善感思绪罢了。
《渔家傲》
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金樽沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
此首作于词人出嫁前夕。其时她正豆蔻年华，其自矜自得之意，溢于言表，以梅自况之意甚明。
李清照喜欢梅花，从瑞雪可知春天即将到来，此刻梅花花开妖娆，绽放得妩媚娇艳，梅花开在庭院中就似刚出浴着新妆之美人模样，“故教明月玲珑地”，词人还巧妙地借用诗仙李白之诗句《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。” 来形容明月辉映大地，显得玲珑剔透。
喜欢大自然的李清照，在这样的优美夜色赏着梅花，“共赏金樽沉绿蚁”描绘出当下正喝着珍贵酒杯里所残余的酒沫，“莫辞醉，此花不与群花比。”一醉方休，群花争艳，谁都逊色于梅花！透过几分醉意，拟人化的手法巧妙的展现出词人少女时期已带有几分志得意满，生动又俏皮的呈现出傲视群芳的李清照，藉由赏花体现自我肯定的价值，亦隐含着待嫁欣喜饮酒心情。
《庆清朝·禁幄低张》
禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
十八岁的李清照，在这一年认识了太学生赵明诚， 该词创作于宋徽宗建中靖国元年（1101），李清照18岁，适赵明诚。是年，李清照父李格非为礼部员外郎，赵明诚父赵挺之为吏部侍郎，赵李两家均居汴京，该词当作于是年前后。
此作背景描绘花开之时，在皇家禁苑中，处处雕梁画栋，百花齐放后，经过春风一番洗礼，那盛开的芍药花容素雅，显得格外天真妩媚，如此美好的春光，连清风明月也生出妒意。
李清照看着汴京城的东城门外，游人万头钻洞，处处可见人群在树荫下小酌，尤其是那光明宫殿内，几枝向阳的牡丹正蒙皇帝的恩泽绽开着，词末“金樽倒，拼了画烛，不管黄昏。”形容人们日以继夜饮酒赏花，不惜耗尽腊烛，也别管黄昏将至，最后三句也显现了李清照创作时的惜春赏花饮酒之情。
婚后的李清照，与赵明诚志趣相投，相知相守，俩人喜欢到处游访收集金石文物，赵明诚不仅爱护妻子，与手足兄弟也有聊不完的话题，大观二年（1108），这时的李清照25岁，赵明诚出守莱州，李清照独居青州。在重阳节这一天，赵明诚与妹婿李擢游仰天山，李清照独守归来堂，心里惦念着丈夫赵明诚，喝了酒也压抑不了相思，于是写了一首词想传达对丈夫的思慕情意。
《醉花阴．重阳》
薄雾浓雰愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
在薄雾弥漫、云层浓厚的日子里，人逢佳节倍思亲，躺在玉枕纱帐中，半夜的凉气让全身湿透，词中的“东篱把酒黄昏后”，描述李清照在东篱边饮酒赏菊饮酒，直到黄昏以后，重阳是菊花节，一边饮酒一边赏菊，黄菊清香溢满双袖，莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，看着刚才把酒相对的菊花，菊枝瘦细被秋风吹晃着，宛如自己思夫的形单影只，感叹帘内的自己比那菊花更加消瘦。
本欲藉酒应景，却更添新愁，酒后思念的孤独感催使之下，为表达佳节对丈夫的思念，写下了这首词寄信给了赵明诚。有趣的是，元‧伊士珍的《琅环记》中记载了一段故事：
易安以《重阳．阴花阳》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧不逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。
可见连小说家伊士珍也对李清照才情赞叹不已。
《忆秦娥．咏桐》
临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
此词写的是李清照登阁眺望与孤寂之感，其中“又还”两字，更添加深了凄凉哀郁的色彩。
首句“临高阁，乱山平野烟光薄”，词人登楼眺望，遥望起伏错落的群山，薄雾迷蒙，“烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角”灰蒙蒙的薄雾笼罩着，看到群山和原野上的乌鸦，这灰暗的画面，如同词人的心境，内心无限的惆怅，想起赵明诚不在身边，此时又听到黄昏画角的哀鸣，在群山间回荡着，不禁怅然落失。“断香残酒情怀恶”，回到屋里后，熏香炉里的香料已燃尽；酒杯里的酒也喝完，愁绪依旧丝毫未灭。
末句“梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”梧桐树的叶子被秋风吹落，想走到门外抒发愁绪，但见到外面是伤春悲秋的景色，一片苍凉秋色，更觉哀凄，最后只能坐回屋里，面对无法排谴的寂寞，此时满腹苦思的离情，纵然是喝尽了酒也无法消退的呀。
大观元年（1107）七月，赵家因被诬陷夺赠官位，在秋天便与李清照屏居青州十余年，俩人在这期间，走访四处搜寻文物古董，生活甜美充实。但赵明诚爱物成痴，常独留李清照在归来堂，也执意要外出寻觅宝物。
《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更添，一段新愁。
此词创作于李清照35至37岁间，约于重和元年至宣和二年（1118-1120），这期间赵明诚或有外任，李清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。
此词中，李清照引用了典故，“阳关”为地名，乃引用王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的典故。李清照用此典故来表述赵明诚即将离去，即使唱了千万遍的“阳关曲”也留不住赵明诚坚持离去的心，也就罢了。“武陵人”，乃是引自李清照相当仰慕的东晋诗人陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人沿桃花溪泛舟，发现世外桃源，出来后想再次寻访，却因迷路终不可行。
词人用此典故，大概是说丈夫远去，不知何日才能回来相见。李清照之所以不肯让赵明诚外出，是担心他会像汉明帝永平年间剡县刘晨、阮肇人天台上那样，遇上仙女，乐而忘返。
面对心爱的丈夫即将离开，李清照因无法挽留感到万分哀怨，话到了嘴边又吞了回去，万种愁绪欲语还休，担心告诉丈夫会给他带来烦恼，宁可把痛苦埋藏心底，离恨别苦自然难以尽述，痛苦的折磨让倦怠无力的自己日渐消瘦，“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，而此时李清照于词中的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，消瘦不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响，都是因为丈夫的离去而感到痛心疾首的原故啊！
《念奴娇‧春情》
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
灵岩寺为唐宋名刹，在今济南市长清县东南，距青州约一百七十里。赵明诚曾四游此寺，在宋嘉佑六年齐州长清县灵岩寺重修千佛殿记碑侧，有明诚题名，末云：“丙申三月四日复过此，德父记。”三月四日，时近寒食节。故清照此词云：“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。”
由上述可知，在这一年的三月四日，因夫婿赵明诚正游览于遥远的名剎灵岩寺，不在自己的身边，深闺寂寞，面对寒食节将至，又是个恼人的时节，“险韵诗成，扶头酒4醒，别是闲滋味”词人把险僻难押的诗韵写成诗篇，然而从宿醉的酒意中清醒后，却反而有一种闲愁在心头。李清照对于酒醒后的满腹哀愁无处可诉，于是寒食节写下该词作排遣愁绪，将万千心事掩藏心底。
《诉衷情》
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
词中的“酒醒熏破春睡，梦断不成归”表层的语义是说酒劲渐渐消退，梅花的浓香将词人从春睡中熏醒，使词人不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡。但深层语义是指梅的香气把人熏醒，不得返回故里重温往日夫妻恩爱的美梦，而“熏破”是勾勒出人物觉醒的动态。
此词的最后三句意思是，作者用揉搓残梅来消磨难熬的时光。言外之意当是：从沉醉到酒醒，从天黑到夜深，丈夫迟迟不归，妻子便想方设法拖延些时间，殷切等待。
此词开头首句虽未提及李清照的饮酒动机和场景，仅叙述在夜里喝了酒后，来不及卸妆就沉沉入睡，直到浓郁的梅花香将她从沉醉中熏醒，但透过最后的“更挪残蕊，更捻余香，更得些时。”这看似空洞没意识的动作，不难推断李清照前一晚的饮酒原只是为了安于入睡，没想到酒醒后想到赵明诚与自己相隔两地，战乱致使她颠沛流离无法安稳度日，心中千头万绪充满了无限的惆怅。
《殢人娇‧后亭梅花开有感》
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永、凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪，莫直待、西楼数声羌管。
建炎二年（1128），李清照在写下这首词时，已45岁了。因刚到江宁府，能够与丈夫赵明诚团聚，欣喜万分，与亲友同聚在江南的亭台楼阁里，面对着象征高雅气节又令人心神陶醉的梅花，坐前酒杯里斟满了酒开怀畅饮，纵情放声高歌声，嘹亮歌声如流水行云。
然后饮酒作乐的情景随着歌声遏止也渐渐平静下来，“南枝可插，更须频剪”，感叹花开花落、光阴流逝如同与丈夫赵明诚的聚少离多，“莫直待，西楼数声羌管”，弘外之音显示在饮酒狂欢后，取而代之的是略带伤感的愁绪。眼前暂时的太平景象中，金人对南宋正虎视眈眈，李清照预感时局将会有变数，劝人人生得意须尽欢，要珍惜当下世态仍安好的局面。
《蝶恋花‧晚止昌乐馆寄姊妹》
泪湿罗衣脂粉满。四迭阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
此词是李清照38岁时的作品，是赵明诚于宋徽宗宣和三年（1121）被任命为莱州知州时，把李清照接到了身边，八月，李清照在前往莱洲与赵明诚相聚的途中，住在昌乐县馆驿时所写给故乡姊妹们的词作。惜别的泪水打湿了衣衫，也弄花了脸上的脂粉，送别的“阳关曲”唱了一遍又一遍，千言万语也难道尽，秋雨潇潇，此时身处在异乡的驿馆，感到无限凄清。
词中“忘了临行，酒盏深和浅”，被离别的千头万绪搅得心乱如麻，送别当时喝的酒，杯中的酒究竟是深还是浅，竟全都不记得了，极写心绪的凌乱，语意深沉。虽是感伤，但还是希望家中的姊妹们能鱼雁往返，音讯常通，毕竟东莱不像蓬莱那般遥远啊！
蝶恋花这首作品把别离时的不舍、途中的思念，以及分开后的期盼，一层一层娓娓道出，写的不仅仅是离别的愁绪，也显示出李清照与姊妹间深厚的真摰情感。
《蝶恋花‧离情》
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
此词当作于宣和三年（1121），当时李清照38岁位居青州，而丈夫赵明诚守于莱州，这首是李清照与丈夫赵明诚离别时的作品。李清照18岁便嫁给太学生赵明诚，夫妇爱好文艺诗词，又共同研究金石，烹茗煮酒，过着令人艳羡的神仙眷侣生活，无奈因种种因素，赵时诚与李清照有几次的短暂分离，对照之前相守的甜蜜岁月，使她倍感孤寂。
“暖雨晴风初破冻”，每当春天来临之际，她又追忆着夫妻如胶似漆的幸福生活，从而产生“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重”之情愁，面对最爱的人不在身边，这样的好时光，是多么适合品酒赋诗的好时节啊！但这时又有谁能与我品尝美酒，饮酒作诗，一起共享这美好春光呢？想到伤心处，不禁潸然泪下，任凭泪水弄残了脸上的脂粉。
末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”在孤独百无聊赖生活中，李清照只能在梦中寻求慰藉，但翻来覆去，却始终无法进入梦乡，仅能在夜阑人静之时剪弄灯花，以排遣心中愁怀，字字句句，细腻又生动的描绘出李清照当时内心孤寂的苦涩。
《青玉案》
征鞍不见邯郸路。莫便匆匆去，秋风萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好留连处。
相逢各自伤迟暮，犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但馀衰泪，一似黄梅雨。
首句“征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。秋正萧条何以度？”描述李清照劝告弟弟李迒，此行路途遥远，弟弟将骑马远行，辛苦辗转的追求功名，到头来或许仿佛邯郸之梦一样是一枕黄梁，想挽留弟弟还是多待一会吧，不要匆匆忙忙的急着上路，外面秋意如此萧瑟寂寥，应如何度过？“明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。”白天在明亮的窗边小酌，夜晚也可以在昏暗的灯光下叙旧闲聊，这里就是最让人流连忘返的好去处啊。
“相逢各自伤迟暮。独把新诗诵奇句。”相逢时，想起在别离的时候，曾经历多少险境，心里的酸楚便不在话下，但对诗文的喜爱仍没有改变，“盐絮家风人所许”，对家中爱好品读诗文的风格文化赞许，俩人兴趣仍没有因分离过而有所改变。
结尾“如今憔悴，但余双泪，一似黄梅雨。”时局艰危，面对种种苦难的折磨及摧残，岁月无情，使人日渐憔悴，年老体衰，对此李清照有着无限的辛酸和血泪，泪如黄梅雨下，泪眼道出词人心境的悲凄，足见伤怀之深。
《鹧鸪天》
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄。
建炎二年（1128）秋，是时赵明诚尚在建康（江宁）知府任，但李清照此作的基调却很低沉，词中既有家国之念，亦隐含身世之叹。这首词写秋景，此时的李清照己南渡至建康，首两句“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”开端即透露出异乡的秋天让人格外觉得萧瑟，夜晚的寒霜更让人没来由的生出恨意，“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”而今在饮酒后品茶，开始喜欢那微苦的茶，一如心中的苦涩，喝着苦味的茶，做半夜惊醒的梦，闻着让人清醒的瑞脑香，面对长日漫漫，悲伤时间显得更加难熬，“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄。”想到这里，不如随意的痛饮眼前的酒，也算不辜负了那清瘦的秋菊了。这首词从醉酒到乡愁，饮酒心情显得哀怨酸涩。
这首词不仅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“伤心人别有怀抱”的悼亡之作。拿这把钥匙来开启这首词的词境，我们就可以豁然开通：“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”，其第二比暗化贺铸的悼亡各句“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失半飞”表达了她悼念亲人的悲苦心情。因之接下来“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”两句，“茶苦”和“梦断”二语，也都暗寓着亡夫之痛。
李清照非三国时的王璨，而是一个虽经丧乱，但还保持着相当程度生活勇气的女性，所以在词的最后，她便唱出了这样的句子：“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄。”这一方面写她昨夜醉酒、今日又饮，表现出“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”（李煜〈乌夜啼》的痛苦。
这首是李清照想念亡夫的词作。词中的“随分”，显示今朝有酒今朝醉的随遇而安，飘荡无依的生活不知要到何时才能结束，倒不如喝个痛快吧！李清照晚年飘泊异乡，闺房独守却又残留着当年那般孤高襟怀的自我形象，完整端现在世人面前。
《蝶恋花‧上巳召亲族》
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。
这首词作于建炎己酉三年（1129），李清照46岁，当时的赵明诚尚守建康（，于同年三月三日上巳节，召集亲族聚会饮宴后有感而作。“永夜恹恹欢意少。”首句即开门见山，将心中悲情倾倒而出，虽然正值消灾祈福的上巳佳节，心中却未感欢愉，在热闹的宴会之后，席卷而来的是漫漫长黑夜。“随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。”
李清照有感在这乱世之中，流徙的亲族能够齐聚一堂是很难能可贵的事，但国破离乡的处境，让词人很难融入这气氛里，从简单的便餐中，透露出女主人无心准备飨宴的雅致，而那酸梅酿成的美酒，仿佛跟词人心中的酸涩一样，一句“恰称人怀抱”，这些便餐美酒，也算是符合亲族过上巳节的要求了，充满自我宽慰之意，表现出强颜欢笑的一面。
而最后两句“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”词人自我解嘲如果醉了时忘情的插了花，也劝花莫嘲弄，那日夜为故乡的沦陷而焦虑的思绪，怎能不催人老呢？以春光的逝去暗喻自己年华的无声流逝。
这首词有丰富深厚的情绪层次，写得婉转曲折，李清照在南渡以后，面对政局动荡，金兵不断攻迫，种种情势让她心神难安，也使得李清照从原本婉约含蓄的写词风格，遂变成沈郁苍凉，美酒在前也难以解忧，只能将这千头万绪寄予词中。
《好事近》
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂鴂。
建炎三年（1129），李清照四十六岁，八月十八日赵明诚病逝于建康，享年四十九岁。此词似作于赵明诚逝世后某年之暮春。歇拍“魂梦”二句，实为创深痛巨之语，非因悼念亡夫不能至此。
李清照曾经历过人生极为难堪而痛心的时日，这段时间，其词作之基调皆不胜悲苦，其“幽怨”程度，比之此词则有过之而无不及。词人的丈夫已死，又正值灯熄花落的夜晚，梦中都感到不胜幽怨，作为催春之鸟的啼鴂一声鸣叫，更令人感伤。
经历了痛失爱侣，极为怅惘寂寞，海棠花开，但随之而来就是伤春的时节，一夜狂风暴雨后，窗外的花早已落下，眼看春天即将逝去，感悟到大自然细微的变化，引发心中的悲鸣。“长记”说明空虚的生活，让她常陷入回忆里，活在过去无法走出伤痛，昔日的伤春，还带有雅致，现在看着那凋零的花，就如同自己曾经是那么的耀眼璀璨，如今生命却如同陨落般暗淡无光。那灯至少是明亮的，而她的灯却是如此的闪烁不明，宛如她风中残烛般的晚年孱弱枯竭，在这样的场景下饮酒，显得格外凄凉孤寂、伤感幽怨。
《菩萨蛮》
风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
此词为怀乡之词，应作于流寓杭州期间，意虽沉痛而笔致轻灵，盖赵明诚已逝世多年，于谱称绍兴二年（1132）春，李清照赴杭州，词作于此后数年。
描写李清照在一个初春的早上，思国怀乡的绵绵愁绪。“风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。”初春时节，春风轻拂大地，天气已渐渐暖和了起来，刚换上合身的衣裳，精神爽快，“睡起觉微寒，梅花鬓上残”，两句简单的叙述生活面貌，写得却是心境上微妙的感触，虽然初春季节，但沉睡起身后，但仍然感到一丝沁人的寒意，鬓上所簪之梅花已残损，可见词人当下并没有心思重新梳理整妆。
“故乡何处是？忘了除非醉”前段还沉浸在早春愉悦的氛围中，词人此时心绪却急转直下，欢愉的感受稍纵即逝，面对赵明诚在宋室南渡初即已逝世，李清照孤身流寓异乡，东西漂泊，形单影只的她不禁感叹：哪里才是我眷恋不已的故乡啊？除非是喝醉了酒，被酒精麻醉，否则她是不会忘记故乡的。
上片词意看似云淡风轻却是幽隐婉约。“沉水卧时烧，香消酒未消。”睡卧时所燃烧的熏香已燃尽，香味也消散了，但喝的酒还没醒呢！熏香燃尽说明词人醉卧的时间之久，醒来时酒意仍未散去，醉深也代表愁浓，可见词人在写下此词时，喝酒的思乡之情有多么强烈，意极沉痛，李清照在此时喝的酒，似乎也意味着她只愿沉醉不愿醒，因为只能深醉才能忘却那亡国之苦痛。
《永遇乐·落日熔金》
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
上片写今年元宵的情景，起首两句“落日镕金，暮云合璧”，描绘元夕绚丽的暮景，那落日的光辉，像溶解的金子，黄昏的云彩，围合着像璧玉一样的圆月，画面鲜明生动。下一句紧接着“人在何处？”，充满迷惘与痛苦的长叹悲鸣，词人明明身在临安，却明知故问，有着无家可归的飘泊感受，与元夕的热闹氛围形成强烈对比。
“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。”李清照的晚年虽然凄凉，但因她出众的才能与家世，临安城中还是会有人乘着香车宝马前来邀她饮酒作诗、观灯赏月，但时至今日，对于呼朋引伴、饮酒作乐，李清照已不再感到有趣，只能婉拒辞谢了。
“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”此词中的中州是指汴京，而“三五”，原指望日，这里指的则是农历正月十五日的夜晚，即元宵夜，词人回想汴京沦陷之前的兴盛年代，自己有的是闲暇悠哉的时光，那时的她最看重的就是元宵佳节了。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”但好景不常，往昔的美好日子早已不复返，李清照历尽金兵入侵、国破家倾、丈夫病逝的多重打击，如今落得飘泊异乡，历经种种椎心的磨难后，现在人老了，鬓发蓬松散乱，憔悴不堪，容颜枯槁。
此刻虽正逢佳节，但哪还有心思在晚上外出观灯游赏呢？结尾“不如向、帘儿底下，听人笑语。”词人深怕外出面对昔盛今衰的景像会触景伤情，但又忍不住怀念过去最喜爱的时节，那就不如隔着窗，在窗帘底下听着外面的笑语，重温昔日的美好，以宽慰自己孤寂的处境。这种矛盾的心情，反映出词人伤感孤凄的情境，何其悲凉。昔日悲喜都要有酒相伴的李清照，此刻却提不起任何饮酒兴致，连喝酒都变得索然无味，写下《永遇乐》当时内心的苦楚可想而知。
《怨王孙‧春暮》
梦断漏悄，愁浓酒恼。宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红，夜来风。 玉箫声断人何处。
春又去，忍把归期负。此情此恨，此际拟托行云，问东君。
李清照对已逝之丈夫赵明诚魂牵梦萦，梦醒时分之际欲藉酒浇愁入梦，来逃避这一切，岂知还是突然惊醒，面对闺房里一片死寂，最爱的人再也无法回到身边，被寂寞完全的吞噬，感慨春来春去，岁月无情，也怨逝去的丈夫怎么能违背春天回到身边的约定呢？现在残存的仅是满屋的思念及幽恨，词人只能将这绵绵相思托付天上的行云，去询问已逝去的春天，饮酒的心情是凄苦而又酸楚。
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
建炎三年（1129），李清照四十六岁时，与赵明诚刚到池阳，赵明诚就被旨知任湖州，六月十三日赵明诚独赴于健康领旨，与李清照告别，李清照留池阳，丈夫因染疾于八月病逝。这时的李清照尚剩存有书二万卷、金石刻二千卷，还有大量的器皿及茵褥，但因自己身体身体孱弱，便托付李擢带去，可惜到了十一月，金人攻陷洪州，仅存的文物也化为乌有。建炎四年（1130）时，李清照在章安才跟上御舟，经过这几个月的颠沛流离，惜物成痴的赵明诚，离开池阳时叮嘱李清照：“独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘也。”
但政局混乱，灾难不断接踵而来，几十年悉心收藏的文物，已差不多消失殆尽了。接踵而至的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，再婚又不得良缘，晚年面对家破人亡空无一屋的房子，在满腹哀楚下创作此词。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠十四字，一气而下，即贯穿全篇。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。”词人想要借酒消愁，但那三两杯薄酒的寡淡，敌不过凄厉的寒风，更浇不熄内心的哀愁苦痛，只是愁上更添愁而已。
满地凋零的枯菊，宛如自己贫病交迫的晚景，独自守在窗边，看着细雨吹打着梧桐，面对丈夫再也无法相依，悲痛欲绝，最后一句“这次第、怎一个愁字了得！”一语道尽词人当时的肠断心碎，凄楚哀怨，悲怆的创作这首词，撕心裂肺可想而知。
被视词坛“婉约词宗”的李清照，在封建礼教的传统束缚下，有别一般女子保守自抑，喜欢饮酒也喜欢写酒，以酒入词，还精通打马博弈游戏，写有《打马图经序》及《打马赋》，足见性情奔放迥异于当代女性。李清照的词，不论甜蜜喜乐，或是惆怅酸涩，信手拈来都是空灵巧妙的经典，她的文学成就不仅在中国文学史上留下了重要印记，词作风格虽是婉约动人，但嗜酒的性格却是豪放洒脱，两相结合更显出她独特的文学风格。
出身名门的李清照，敢爱敢恨，与丈夫赵明诚的缱绻柔情，及丧夫后再适张汝舟，婚后才查觉“以桑榆之晚节，配兹驵侩之下才。身既怀臭，惟求脱去。”所遇非人，不堪受折磨，不顾妻告夫如属实仍得徒二年的宋代刑法，仍毅然决然举发张汝舟“妄增举数入官”，百日内与其离异。如此勇于追求心之所欲、决绝独断的行事作风，也在封建社会男权至上的社会里活出了女性的潇洒光彩。
李清照独创作的易安体，更是独树一帜，在文学史上大放异彩，她的文字清新雅致、用语精炼，丝丝入扣，读其词仿若见其景，读其词仿若亲历其境遇，具有极高的审美价值及美学意蕴，使李清照成为一个文采卓越斐然的女词人、在中国词史上卓然独立有着不可取代及撼动的地位，她的婉约词作及鲜明独特的性格，有着此花不与群花比、傲视群芳的英豪特质，也在中国词史上留下了浓墨重彩的一笔。
参考书目：
《宋诗词全编》
《宋词一万首》
《李清照：酒意诗情谁与共》
《李清照新传》
《宋代女性文学》
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