冯四海国画精品欣赏（冯涤舸国画作品的艺术价值与拍卖价）

冯四海国画精品欣赏（冯涤舸国画作品的艺术价值与拍卖价）冯涤舸早年以画人物为主，多画仕女画，他研习唐寅、仇英的技法，画法苍秀、笔墨俊雅，注重意境的表达。比如他的《东方朔偷桃图》，笔墨爽劲，承接唐伯虎一脉，笔力轻重得当，通过对嘴角眉梢的细微刻画，使东方朔滑稽的表情跃然纸上，这也体现了冯超然对人物刻画的深厚功底。冯涤舸一生以卖画为生。1930年冯超然作品的价格就已经非常高了，几乎到了傲视群雄的地步。直幅3尺80元；4尺100元；5尺140元；6尺240元；横幅要比直幅高二成；手卷每尺32元；花卉六折；仕女加倍；人物山水加半……有一汉奸不惜重金，纠缠不已，无奈，只好草率挥毫，并题一绝“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”，把敌伪譬作虎狼。之后，他抱定过隐士生活的宗旨，闭门不出，在画坛上有“嵩隐冯超然”之称。冯超然一生以卖画为生，故存世作品较多，且很早就在市场上流通。1930年冯涤舸的润格不仅详细而且价格甚高：直幅3尺80元，4尺100元，5尺140元，6

冯涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍江苏常州。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。自童年开始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收，一生以卖画为生。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，骨力神韵并具。

冯涤舸国画山水画作品

传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。此外还有《武夷叠嶂》、《秋山行旅》、《三圣图》、《苍山雪霁》等。

晚年则专攻山水。好吟咏，工行草篆隶，偶尔刻印。曾客居苏州张氏园，1919年到达上海，结识了陈陶遗、顾鹤逸、俞樾、李平书等名贤，见识大长。特别是与吴昌硕成了忘年交，吴在80岁时，曾为冯作画，用砚刻上“不谐今，谐于古。知予心，唯有汝”的铭文。上世纪三十年代，冯涤舸就享誉海上，画名极盛，那时跟他学画的人众多，桃李满天下。 沦陷时期，为避免敌伪人士求画，冯超然故意抬高润笔。

有一汉奸不惜重金，纠缠不已，无奈，只好草率挥毫，并题一绝“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”，把敌伪譬作虎狼。之后，他抱定过隐士生活的宗旨，闭门不出，在画坛上有“嵩隐冯超然”之称。冯超然一生以卖画为生，故存世作品较多，且很早就在市场上流通。

1930年冯涤舸的润格不仅详细而且价格甚高：直幅3尺80元，4尺100元，5尺140元，6尺240元；横幅照直幅加二成；手卷每尺32元，花卉六折，人物同例，仕女加倍，人物山水加半，点景加半，青绿金笺工细加倍，金碧加2倍，点图及补图另议，山水设色加2成，墨费加1成。冯氏的这一润格在当时可谓傲视群雄。

冯涤舸国画作品

冯涤舸一生以卖画为生。1930年冯超然作品的价格就已经非常高了，几乎到了傲视群雄的地步。直幅3尺80元；4尺100元；5尺140元；6尺240元；横幅要比直幅高二成；手卷每尺32元；花卉六折；仕女加倍；人物山水加半……

冯涤舸早年以画人物为主，多画仕女画，他研习唐寅、仇英的技法，画法苍秀、笔墨俊雅，注重意境的表达。比如他的《东方朔偷桃图》，笔墨爽劲，承接唐伯虎一脉，笔力轻重得当，通过对嘴角眉梢的细微刻画，使东方朔滑稽的表情跃然纸上，这也体现了冯超然对人物刻画的深厚功底。

在他创作的《西苑清暑图》中，画中女子神态安详，眉目疏朗，寥寥几笔就将女子安然之态刻画得惟妙惟肖。同时，他对服饰的刻画也非常细致，仕女的服饰颜色鲜艳明媚，花纹样式也与唐宋时的保守风格大为不同，有许多创新之处，如坐姿女子肩膀上有细带披肩，显得优雅又柔美，站姿仕女头梳高鬓，戴金色凤凰钗头饰，腰间穿绿底白色碎花围裙。画中女子穿着百褶裙、凤尾裙、合欢裙。这些服饰颜色艳丽，特点鲜明，充分地体现出明代女子的衣着特点。

冯涤舸的山水画也沿袭了海派画家的特征，作品大多以表达人与自然的亲近关系和感受为主，这使看的人能够对画中所表达的情感产生共鸣，拉近作品与观者的距离。冯超然的山水画也秉承了这种创作风格，以山水寄托真情，以山水之境传达自己对自然之意。在山水画的创作技巧方面，冯超然对各流派进行了兼容并蓄，他的山水画老师有清朝的“四王”、明代的吴门四家，并上溯到宋朝，融合了南北二宋于一体，布局工整严谨，画面流丽清秀。

冯涤舸的山水画《松阴听泉》，在构图上，他将宏观与微观静物结合在一起，将远景和近景结合在一起，通过近大远小的对比，在一幅画上勾勒出了江山万里的恢宏。在色彩运用上，他将暖色与冷色混杂在一起使用，以冷色为主，大量的蓝、绿、白、青、灰被用于画面之中，勾勒出一种清冷的氛围。他的山水画是意境的完美结合，用瑰丽雄浑的笔法将显示的景与心中的境界融合在一起，使人能充分感觉到他的心绪和情感。（月雅书画）

国画山水画作品

冯涤舸国画作品

冯

1902年作 山水

1913年作 南村图

1918年作 松声泉韵

1919年作 松谷晚钟

1922年作 幽溪清谈图

1925年作 襄阳诗意

1928年作 南岳松云

1938年作 停琴擘阮图

1938年作 长林暮霭图

1941年作 水为青罗带 山如碧玉簪

1946年作 溪亭清话

1949年作 松阴观瀑

春水乘筏图

岱岳望云

江干七树图

山水

山水

松荫高士

仙山楼阁图

幽林观瀑图

云山萧寺图

1930年作 秋林听泉图

1931年作 归去来图

卖茗图

人物

竹溪掬月图

1933年作 观音大士像

仕女

花鸟画作品

1943年作 荔枝鹦鹉

1907年作 涤舸旧作 册页（八开）

人物画作品

《寒香觅句》132×61cm

款识：丙寅建子月宵窗翦灯呵冻戏写寒香觅句图，似觉笔端拂拂若有暗香涌出也。白云溪上懒渔冯超然并不急。

印鉴：超然、嵩山草堂

画中极尽刻画人物之能事，将谪仙人李白不以功名显露，却高自期许，以布衣之身来藐视权贵，肆无忌惮地嘲笑以政治权力为中心的等级秩序，以大胆反抗的姿态，推进了盛唐文化中的英雄主义精神。李白的这种思想情感也正暗合了画家本人的情愫。冯超然曾支持其弟辞去汪伪政府职务，并对仍纠缠不已的求画汉奸写下“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句。把敌伪比作虎狼。从这幅画中可以充分体察到画家的画品，人品之高，称誉一时。

冯涤舸的书画作品拍卖价

2009年11月，冯涤舸1941年作的《仿李营丘雪霁图》，在中国嘉德以190.4万元成交。此画在2011年又被北京翰海拍至402.5万元，短短两年时间番了二倍之多。这是已知的其传世作品中最大尺寸的一幅，为了绘制这张巨幅作品，冯氏前后历时达十七年之久，成为其绘画历程中耗时最长的一件作品。画面用笔清爽严峻，气势恢宏，山峦叠障，近处山石用小斧劈皴，画中在大雪覆盖的松下溪傍有茅屋数间，被几株苍树遮隐，屋后修竹数丛，远处溪桥无人，山间梵宇露角，若隐若现。作者画的是超然之境，亦是其盛年的得意之作。

冯氏精品价格并不能代表冯氏整体的市场行情。近年来价格已有上扬。山峦叠障，近处山石用小斧劈皴，画中在大雪覆盖的松下溪傍有茅屋数间，被几株苍树遮隐，屋后修竹数丛，远处溪桥无人，山间梵宇露角，若隐若现。作者画的是超然之境，亦是其盛年的得意之作。

然而冯氏精品价格并不能代表冯氏整体的市场行情。近年来价格已有上扬。

花卉人物亦精妙 涨值平稳

冯涤舸是一位传统功力很深的画家，早年曾临摹大量历代名迹。除了山水，他亦擅长人物，兼作花卉。其笔下的仕女秀而不妖、媚而不俗，风格独具。人物画多用白描，骨力神韵兼具，颇有淡逸清劲、兴意潇洒之意趣。60岁以前的作品笔致柔细秀逸，此后凝练稳劲。

作品被低估 未来潜力巨大

实际上，在“三吴一冯”中，只有吴湖帆一人能够在书画市场上一搏。近几年，随着中国书画作品屡创佳绩，吴湖帆的很多精品开始亮相各地。他的《稼轩词意图》就曾在上海东方拍至806.4万元，这已是当年吴湖帆作品的最高价了。2011年《仿黄公望富春山居图卷》在翰海以9890万元成交，距离亿元只一步之遥。应该讲，尽管近两年吴湖帆作品的势头相当不错，但与现在走红的齐白石、黄宾虹却不能相比。然而，尽管如此，冯超然与吴湖帆相比却不在一个档次，实在是不符合市场价值规律，价位明显悬殊，与民国时期的画坛地位相差甚远，已沦落至二三流画家之列，导致了冯超然的艺术地位被严重低估。而另二位吴华源、吴待秋的市场命运则更凄凉，目前已经沦为艺术市场上的冷门人物。与众多海派大师相比，作品价格都有很大的差距，这不得不引起收藏投资者的深思。

笔者以为，冯涤舸艺术是不朽的，他的价值偏低只是暂时的。随着宋元一路绘画的走红和藏家鉴赏能力的不断提高，其作品终究会有价值回归之时。毕竟民国时期，冯超然曾是中国画坛叱咤风云的人物，“三吴一冯”作为海派第三代的领军人物，在海上的地位相当高，足以想象他在书画界的权威性。他工山水长于设色，尤擅青绿，能得色墨相映、雅丽清润之妙，堪称大家。其作品市场起步很早，拥有广泛的民间社会收藏基础。在民国时他的作品便十分昂贵，动辄以金条来计。那时，买一张他的画可以买齐白石、黄宾虹十几张画，其作品不是一般藏家能问津的。加之冯超然大多以卖画为生，作品市场属性也较好。

另一方面，冯氏作品具有浓郁的宋元气息，代表了民国时期绘画的时尚。冯氏早年临遍历代名迹，传统功力极其深厚。山水从“四王”、董其昌上溯至宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜。随着未来宋元一路绘画风格的走红，冯氏的作品必是抢手货。

除此之外，冯涤舸的专业授徒也取得了很大的成功。正如以上提到的陆俨少，就是一个典型的例子。冯氏不仅在绘画上有很高的造诣，在诗文、鉴定方面也卓有成就，可以说是一位各方面修养都很到位的画家，难怪当时陆俨少的文学老师王同愈会亲自向冯先生推介陆俨少。作为清末翰林的王同愈本人擅长山水，陆俨少初始也受其影响。推介给冯超然，不仅是欣赏其画学修养，也是看重其社会声誉，可谓慧眼识人。这些弟子活跃在书画市场上，一定程度上也会为其市场价值增加筹码。

冯涤舸作品市场行情正处于上升期，还有很大的升值空间，未来的前景十分乐观。笔者建议，若要收藏冯超然的作品，最好先关注他的山水画，仿古、青绿皆可，毕竟最热门的是其山水。其次可留意人物花卉等题材，其中也不乏精品。另外冯氏小品画作也值得投资，比如册页、成扇、斗方等，清逸雅丽，平正精致，极具文人气和书卷气，而且大多是馈赠亲友的精心之作，山水花鸟或书法皆有，这些作品通常尺幅较小，所以价格也不会太贵，对于刚接触其作品的藏家较容易入手。这些作品不仅具有很强的欣赏性，同时保值性高，未来的升值空间也无可限量。

冯涤舸书画作品拍卖价

尺寸：132.7×56.7cm.约6.8平尺。立轴设色纸本。 成交价：253000元（人民币），

拍卖地点：北京国际饭店，拍卖时间：2005-11-08 17:30:00

题识：抱树依山众壑趋，人家分列富春图。扁舟过此真如画，烟雨迷濛半有无。大痴富春山居图旧藏严兴吴氏，见《清河书画舫》。此图见尧圃临本。前年见富春大岭图真迹于友人处，笔墨简澹，腴润有致。是纸参用其意，纸涩腕弱，愧未似耳。晋陵冯超然并识。钤印：白鹤、冯超然印、嵩山草堂。

尺寸： 136×34cm，年代： 1928年作

估价： RMB 120 000-130 000

拍卖公司： 精诚所至

拍卖会名称： 2016春季拍卖会

专场名称： 中国书画

拍卖时间： 2016年05月25日

声 明： 钤印：冯超然、阿冯
款识：石壁过云开锦绣，疎松隔水奏笙簧。友人携王竹烟仿山樵松壑鸣泉图，苍秀可爱，拟为季先生之属，戊辰十月白鹤溪渔者冯超然并题。

巉岩高瀑水潺潺
立轴 设色纸本
辛巳嘉平月（1942年）作
估价(人民币)：100 000-120 000
成交价(人民币)：207 000

题识：吮笔含毫漫写山，山形矗矗水潺潺。知君自有真丘壑，不在区区翰墨间。戏拟文衡山本，并录原题于嵩山草堂灯下。辛巳嘉平月，慎得居士冯超然。
钤印：冯超然印、慎得、白鹤

尺寸：151×39 cm. 约5.3平尺

尺寸： 90×38cm

估价： RMB:20 000-50 000

成交价： RMB：20000

拍卖公司： 重庆华夏文物

拍卖会名称： 十周年庆暨2015秋季文物艺术品大型拍卖会

专场名称： 中国书画

拍卖时间： 2015年12月13日下午2:00时

尺寸： 106×53cm

估价： 80 000-120 000

拍卖公司： 上海嘉禾

拍卖会名称： 2017秋季艺术品拍卖会

专场名称： 《四海集珍》—中国近现代书画作品专场

拍卖时间： 2017年12月30日

题识：亭亭碧玉真堪倚，矫矫青鸶不受骖。岂是玄都观中物，秋风秋雨自江南。白石翁诗。辛未夏四月于嵩山草堂，晋陵冯超然并题。钤印：超然画记、嵩山居士、白鹤溪人简介：冯超然，名迥，以字行，号涤舸、白云溪上懒渔，晚号慎得，江苏常州人。寓居上海。工山水、人物、花卉、书法、篆刻。与吴湖帆、吴待秋、赵叔孺并称“海上四家”，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在海上画坛有“三吴一冯”之称。

尺寸：103×50.4cm.约4.7平尺

成交价：61600元（人民币）

拍卖时间：2009-05-30 14:00:00，拍卖公司：北京昆仑饭店，
立轴设色纸本。辛未(1931年)作。

题识：清晖老人(山)太行山色笔墨雄健，得范中立遗意，是纸师其法，殊愧未似。辛未冬十月于嵩山草堂，晋陵冯超然并记。。