大明宫词古装剧桥段（这才是宫斗剧的经典鼻祖）
大明宫词古装剧桥段（这才是宫斗剧的经典鼻祖）电视剧用了一大段梦幻华美的台词来渲染太平对美貌的欲望，对魏国夫人潜意识里的欲望。从美貌到肉体，再到权力，欲望的对象一步步扩大，欲望的主体也在逐渐膨胀。对美好的、有诱惑性的事物的追逐，好比一团火焰，最后反过来吞噬掉自己。这个时候，人会感到虚无、乃至走向精神或身体上的死亡。“有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微醒的神采。她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖娆的身体及鲜活大胆的欲望。弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。”武则天：魏国夫人死了，你忘了吗？她已被埋在太液池最深的湖底，现在恐怕早就被鱼吃光了！你是我的女儿，怎么会丑呢？你是大唐春天最美的一朵玫瑰……哎呀，你脸上长的是什
和许多粉丝一样，《大明宫词》这部剧我也翻来覆去刷了好几遍，至今记得十二三岁，傍晚坐在树下为《长相守》呆呆地牵肠挂肚。到我十七岁高考，又像寻求什么精神慰藉一样看了一次。小时候所形成的那种关于唐代宫廷巴洛克式的华丽妙曼的印象褪色了，《大明宫》作为一部老剧，第一次在我面前暴露出它双鬓斑白的苍老。画质不太清晰，原先梦寐以求的古典少女的裙裾也稍显做工粗糙，但这丝毫未能削弱我对它的热情。
因为对我而言，《大明宫词》是一部镌刻着年龄节点的剧。一个阶段你打开它，惊讶于它绚烂精致；下一个阶段你打开它，梦幻感隐退，取而代之的是对真实生存环境的反映。从某种意义上讲，每个女孩子都是太平公主，在时间、命运的催逼下，被迫寻觅、探索、挣扎、决裂，把自己塞入自己意想不到或讨厌的形象框子里。《大明宫词》是披着历史的袍子讲述女性成长的戏，花钿翠羽、钗环雪肤架构起诗意的后花园；导演不忍心打破诗的想象，或者因为现实世界无处安放她的遐想，于是才筑起历史的墙，自给自足。它的核心仍是现代性的，涉及到情感、欲望、死亡、虚无等命题。这些命题，在我看来，比薛绍和太平之间纠结的爱情更值得思考。
《大明宫词》的前几集刻画了太平与武则天之间动人的感情。女儿是母亲的精灵，她环绕在她身边，蹦蹦跳跳，无忧无虑。母亲带女儿去绣坊，观看绣女如何在素绢上绣出丰腴的牡丹、灵巧的紫燕，帮助女儿认识自己的社会角色；允许女儿穿着白雪一样柔美的裙子出现在高高殿堂之上，对胆怯的她予以鼓励。她对她的爱，具有教导式，却不死板拘泥，更像温暖和煦的春风，淙淙作响的泉水，在一片融融的光景里闪烁着启迪的智慧。太平在母亲宽容而不放纵的关爱呵护下度过孩提时代，一次梦境预示着她生理和心里上的成长变化，同时这个梦境也像一道魔咒，惊动了沉睡已久的巨兽。
“我刚刚看见贺兰姐姐，她为什么总与我作对，说我丑，丑得还不如她的脚趾美丽，为什么？妈妈，我真的那么难看吗？
武则天：魏国夫人死了，你忘了吗？她已被埋在太液池最深的湖底，现在恐怕早就被鱼吃光了！你是我的女儿，怎么会丑呢？你是大唐春天最美的一朵玫瑰……哎呀，你脸上长的是什么，快让我看看……：你现在怎么变成这样了？满脸全是红红的疙瘩，真的很丑！你太让我伤心了，你这个样子怎么还能主持大典………而且我不喜欢你的眼神，我讨厌有时你看我的样子，妖气森森的，和魏国夫人没什么两样！别这么看着我……”
太平对被抛弃的命运感到恐惧，忍不住浑身颤栗。她不敢想象有朝一日，这个最亲近自己的女人，会妖邪而残忍地掐断她们情感的脐带，把血肉模糊的她丢入垃圾堆。这时候的太平内心还没有萌发太强大的自我意识，不过她也察觉到那一天迟早会降临。之后太平和武则天的矛盾，就是这个噩梦的延伸。母亲拥有强烈的控制愿望，女儿则试图挣脱家庭的束缚。在那些对抗的状态最为坚决的岁月里，我想太平必然对血缘提出过质疑。这世上为什么有一样东西，可以毫无道理地、藤蔓般死死地缠绕你的脚踝？生活或许就是一场无法自我选择的悲剧，正如《红楼梦》里的贾探春，试图运用法理干净磊落地清除血缘的烙印。你把斗争的矛盾对准自己最亲的人，悲恸的双眼不得不看清万物衰败的本质。
太平的梦境也托出了《大明宫词》的另一核心命题：欲望。
“有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微醒的神采。她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖娆的身体及鲜活大胆的欲望。弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。”
电视剧用了一大段梦幻华美的台词来渲染太平对美貌的欲望，对魏国夫人潜意识里的欲望。从美貌到肉体，再到权力，欲望的对象一步步扩大，欲望的主体也在逐渐膨胀。对美好的、有诱惑性的事物的追逐，好比一团火焰，最后反过来吞噬掉自己。这个时候，人会感到虚无、乃至走向精神或身体上的死亡。
魏国夫人死了。死在大明宫荷香徐徐，水殿风凉的太液池。她乘坐的兰舟一点点无可挽回地沉没，伴随着女人无助绝望的吶喊。她在幽深的水底挣扎时的姿势美到极点，像一只挥舞鱼鳍的美人鱼，可是再没有人看得见她的芳姿。
仔细一想，《大明宫词》里出现最多的竟然是死亡。李弘，李贤，安乐公主……还有太平。曹禺在写作《雷雨》时曾表露：
“我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物．他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在跟前张着巨大的口．他们正如一匹跌在泽沼里的嬴马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。”
大明宫，这座巍峨屹立的宫殿既可以无限放大，大到容纳整个天下；也可以画地为牢，囚禁难以计数的魂灵。它的存在，一面向世人昭告帝国至高的威严；另一面，测试人在情感、欲望的旋涡里会昏迷到何种程度。死亡，是对这群浑噩的生物唯一的救赎。李隆基与太平共演皮影戏，可视为对这一系列激烈波折的和缓，江水至此骤然平静，也预示它即将汇入出口，走进永远的沉默之海。
风铃轻轻摇晃，闪动的烛火给屏风画上细长伶仃的影子。石阶外的荒径幽草似乎在密谋什么，不时飘过代表窃窃私语的细微光芒。室内，鬓已星星的姑母颤巍巍地控制着手里的皮影人物，声音带着几许沧桑。“野花迎风飘摆……”
李隆基把头埋在她的怀里，享受着灯火的影子在皮肤上有节奏地跳动。
“这位姑娘，你可知你犯下了怎样的错误？你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只有漆黑一片你明艳的面颊让我胯下的这头畜生神魂颠倒，忘记了他的主人是多么威严…”
视线恍惚了一下。他所依偎的女子，眉宇秀长，双鬓鸦色。似乎正背对着重重灯光，浅浅一笑。
她是澄洁的月神，她是威严的日神。她是画像中传世的清眉秀骨，是芙蓉丛旁的美人侧卧，是无法企及的蜃楼，是近在咫尺的沙漠绿洲。她是他的姑母，是他一厢情愿的情人。
隆基对太平的爱情无可指责。我记得《白马啸西风》里经典的一句：“如果你深深爱着的人，却爱上了别人，有什么法子？”世上有许多事我们无法选择，你爱的人不爱你，你能有什么办法呢？你爱的人偏偏你不能爱，又能如何呢？ 生命由错位构成。爱情的错位，角色的错位，欲望的错位。每个人在错位的处境里求不得，爱别离。《大明宫词》这支抒情的曲调，在诗意之余流露出太多五味杂陈的慨叹。
对于《大明宫词》，即使是上映十几年后的现在，也依然不失其魅力。台词、服饰、布景，以及对剧中人物性格的把握，都不得不让人暗暗惊叹。这部剧最大的成功处大概就是“诚意”了，正是“诚意”让它魅力四射。
不过有人说，女人最好别看《大明宫词》这个世界没有爱不好而太想爱了，反而会令你更失望！就像太平与薛绍，凄凉！所以希望大家都有美好的爱情！
