最有名的民国书法家（民国艺廊之十一位著名书法大师）

最有名的民国书法家（民国艺廊之十一位著名书法大师）于右任大师作品沈尹默大师作品1、沈尹默沈尹默(1883年-1971年)，历史评价其"超越元、明、清，直入宋四家而无愧。"、"数百年来，书家林立，盖无人出其右者"。虽说其不在民国四大书法家之列，但是沈尹默书法却是民国唯一“境界、趣味、笔法”皆为最上乘的书法家。沈尹默书法，以欧阳询为意境，以赵孟頫为骨骼。世言，沈尹默书法，细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，继元赵孟頫后，再现于世也。而且沈尹默不光在笔法上有极高的成就，而且在书法理论上，也有极高的造诣，实乃民国书法间第一大家也。

书法，自古以来都是中国历史上不可缺少的部分，每个时代都有着其名重一时的杰出代表人物。秦有李斯；汉有蔡邕、崔瑗、钟繇、 师宜官；魏晋南北朝二王、郑道昭；唐代有颜真卿、柳公权、怀素、欧阳询、张旭；宋代有苏轼、黄庭坚、蔡京、米芾、蔡襄、宋徽宗赵佶；元代赵孟頫；明代徐渭、文征明、黄道周、董其昌；清代何绍基、刘墉、郑板桥。

民国书法大师

到了民国时代，群星璀璨，百业复兴，文坛艺坛大师辈出。这样一个群英荟萃的时代，这当中自然少不了书法家的色彩。

书法到了民国，出现了继盛唐、北宋两座高峰之后的又一个全新时代，譬如风格各异的民国书法四大家，未必就弱于宋代四大书法家，他们有的身居高位，有的名动天下，共同点燃了民国时代的艺术火焰，燃烧出了熊熊烈火！

1、沈尹默

沈尹默(1883年-1971年)，历史评价其"超越元、明、清，直入宋四家而无愧。"、"数百年来，书家林立，盖无人出其右者"。虽说其不在民国四大书法家之列，但是沈尹默书法却是民国唯一“境界、趣味、笔法”皆为最上乘的书法家。

沈尹默书法，以欧阳询为意境，以赵孟頫为骨骼。世言，沈尹默书法，细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，继元赵孟頫后，再现于世也。而且沈尹默不光在笔法上有极高的成就，而且在书法理论上，也有极高的造诣，实乃民国书法间第一大家也。

沈尹默大师作品

于右任大师作品

2、于右任

被尊誉为"当代草圣"、"近代书圣"的民国书法大家于右任(1879.04.11-1964.11.10)乃是民国书法四大家之一。“南沈北于”，于右任与沈尹默齐名，在书法界的名声甚至大于沈尹默。

于右任在书法上的境界，直追苏轼颜真卿，已经达到了在书法中性情自由表达的高度！于右任草书是怀素小草的继承和强化，他解决了小草的碑化问题，以怀素草书为肌肤，以魏碑无骨骼，两相合一，终成大家，堪称当代巨擘。

晚年一篇《望大陆》手书，书法如情感自由抒发，堪与祭侄文稿、寒食帖相提并论。

3、谭延闿

清代进士出身，入翰林院，官至民国行政院院长、陆军大元帅，衔至陆军上将的谭延闿(1880-1930)，不仅是著名政治家，在书法上的成就与政坛相比也不遑多让。谭延闿与于右任并称为“南谭北于”，更是被尊为民国书法四大家之首，以及"近代颜书大家"，更是堪称近代三百年颜书第一人。

谭延闿的字亦如其人，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，竖画多用悬针法，起笔沉着稳重，顿挫有力，使人感到貌丰骨劲，味厚神藏；行书功深厚，变化灵巧，笔笔中锋，笔锋于纸能藏锋力透，有大气磅礴之势。被誉"民国至今，学颜者无出其右"。

谭延闿先生书法

吴稚晖先生篆书

4、吴稚晖

曾荣获联合国"世界百年文化学术伟人"荣誉称号的布衣大佬吴稚晖(1865年3月23日-1953年10月30日)，一生信仰无政府主义，也饱受争议。无数人吹捧他，无数人痛斥他。以篆书出名的他，被誉为民国书法四大家之一。

一生淡泊，不愿做官，常年靠卖字为生，从重庆到上海再到台湾，外界对吴的篆书评价极高。其文书写的线条静穆，结体安然，没有那种跳跃性的躁动感，落笔清新干净，线条在平直中略带一点弯曲，生动灵活，通篇观之，别有天趣。

5、胡汉民

曾任中华民国南京国民政府主席，中国国民党主席的胡汉民(1879年12月9日-1936年5月12日)，不仅是国民党的主要领导人之一，还是民国时代著名的书法家。胡汉民以精湛的隶书而名列民国四大书法家之一。

胡汉民书法自成一体，别具风格，合褚遂良、米芾为一体。跌宕秀美、飘逸飞动之韵，落笔藏锋逆入，行笔竖锋入纸，笔势匀称，笔笔到位，其能掌握住纯用圆笔，故笔画凝重圆润，笔长而势足。

传世作品为临摹《曹全碑》。

胡汉民先生作品

张伯英先生作品

6、张伯英

张伯英(1871-1949)，与近代章草第一人的罗复堪、等人并列为民国北京四大书法家之一，他的另一个身份就是近代著名画家齐白石的老师。张伯英书法以修内劲而聚于笔墨，其中行楷最有成就，亦擅篆隶。

楷书结构紧敛而不拘谨，字体规整端庄、方圆兼备，既宽博雄放又紧凑严密，内多劲力。行楷朴实秀逸，古拙自然。笔笔中实，字字气满，凝重含蓄，不泥于古，不媚于今，富于创新精神。张伯英对于临摹北魏碑帖，有着极深的研究，去化碑学之形，从而开拓出各自的碑派书法的新天地，可为一代书法宗师。

7、华世奎

华世奎(1863年-1942年)，著名书法家，天津"八大家"之一，近代天津四大书法家之首，堪称民国津门第一书法大家。作为清朝遗老，二品大员，华世奎晚年不理正是政事，皆以书法自娱。

真、草、隶、篆诸体，无有不精，而最能代表其书法风格的要算他的楷书作品，走笔取颜字之骨，骨力开张，功力甚厚，有馆阁气魄。

华世奎先生之作

罗复堪先生作品

8、罗复堪

罗复堪(1872年-1955年)，被尊为“近代章草第一人”。善于吸取各家之长，使之融会贯通于笔底，成为一代章草名家。罗复堪的章草，古朴雍容，刚健峭劲，风骨棱棱，笔锋活利有如刀截剑削，绝无荏弱之态。

罗复堪的书法笔力瘦硬，有如峻拔之苍松，又如清癯之高士，他的品格也刚正无私，对于那些市侩气十足而偏要妄称为书法家之流，他鄙夷不屑，决不为他们品题颂扬，表现出高尚的道德情操。

9、白蕉

白蕉(1907年11月3日-1969年2月3日)，其不仅是以画兰而闻名天下的大画家，也不仅仅是一位诗人，更是一位书法大家。白蕉诸艺，以书法最高，世言白蕉书法逼二王，长在萧散洒脱。

作为打通整个帖学史的书家，白蕉学魏、晋、唐、宋，而魏、晋、唐、宋皆不能牢笼之，相反，在他的创作中，体现了极高的"自由度"，虽不是宗师级别的书法家，但至少也相去不远。

白蕉先生作品

章梫先生之作

10、章梫

章梫(1861-1949)，清光绪三十年登进士，殿试选授翰林院检讨。章梫属于书法上的保守派，师古法中求变，挥洒自如，虚实相间，字字狂放，笔笔照应，雍容浑厚，造诣高深。

晚年书法大成，草书运腕如拨镫，翰墨清华，体势秀逸。在技艺上已然登峰造极，但是却没有走出书法历史的桎梏，难以成为一派宗师。

吴玉如先生作品

11、吴玉如

吴玉如(1898年-1982年8月8日)，近现代书法大家，隶、楷、行、草、篆无不精能，功力精湛。

吴玉如熔合诸家风格，取唐、宋、元、清各朝名家之长，而又以二王(羲之、献之)为依归。被尊誉为晋唐之风，当代巨擘，不过吴玉如的书法比不上前面几位大家，他始终未能从沉浸历史书法大家的作品中走出来，达到自成一派的境界。