尼采一生是不是有点太悲壮（尼采发疯前写了最后一本书）

尼采一生是不是有点太悲壮（尼采发疯前写了最后一本书）不幸的是《瞧！这个人》并没有在尼采生前出版过，在精神失常后，书稿被他的妹妹伊丽莎白给扣留了，一直到二十多年后才解禁面世。伊丽莎白究竟是出于什么原因，连尼采也不知道，在《我妹妹与我》中，他怀着满腹疑问写道：因此，要想了解尼采的哲学，就必须得立足于《瞧！这个人》，用尼采的文字来阐述他自己，而不是根据自己的需要来描绘尼采。1888年，在发生精神错乱的前一年，尼采忽然迎来了最高产的创作期。他在5月份完成《瓦格纳事件》，把青年时代的好友瓦格纳描写成颓废主义的主要代表。在写完这本书后，尼采的健康状况持续恶化，他经常头疼，而且呕吐不止。在给母亲的信中，尼采写道：“我感到自己已经体力不支的时候，才发现之前失去的光阴太多了。长期以来我的身体恶劣得难以形容和描述。”他似乎已经预感到不幸即将到来，为此拼命地写作，不想浪费一天的光阴。不到3个月时间，尼采就忍痛完成了《偶像的黄昏》，接着《反基督》也迅速告成。10月

鲁迅曾将尼采视为“轨道破坏者”，认为“中国很少这一类人”。尼采在思想领域对传统的价值观进行了破坏，他“大呼猛进，将碍脚的旧轨道不论整条或碎片，一扫而空。”因此，尼采在西方哲学史上是一个破坏者与革新者，他的思想不在传统的范畴之内，不能拿传统的思维去解读他。

尼采是体系的反对者，他的书大多采用箴言、散文的格式，不成体系，在相关题目下也没有针对性的内容。例如《快乐的知识》里并没有针对“快乐”与“知识”展开详细的论述，而是将一堆碎片化的段落拼凑在一起。因此，理解尼采的哲学是比较困难的，误解更是多得不可胜数。桑德福斯曾写了一本《尼采与希特勒》，认为他们在思想上存在渊源；海德格尔则在《尼采》中根据自己的需要，把尼采描绘成一个“形而上学思想家”；在德国的哲学讲座中，有人把尼采当做“诗人哲学家”，认为他不是严格意义上的哲学。当然，更多时候人们都把尼采当做叔本华的追随者，归入“唯意志主义”之中。

这种分类方法其实都是试图把尼采纳入传统哲学的体系里，或者把他当做近代哲学发展为现代哲学的转折点。然而，要想了解真正的尼采，我们应当通过直接阅读尼采的著作，让他来向我们介绍自己。在尼采的所有著作中，有一本书起到了自我介绍的作用，那便是《瞧！这个人》。

尼采于1889年1月在都灵发生精神错乱

尼采发疯之前写的最后一本书

1888年，在发生精神错乱的前一年，尼采忽然迎来了最高产的创作期。他在5月份完成《瓦格纳事件》，把青年时代的好友瓦格纳描写成颓废主义的主要代表。在写完这本书后，尼采的健康状况持续恶化，他经常头疼，而且呕吐不止。在给母亲的信中，尼采写道：“我感到自己已经体力不支的时候，才发现之前失去的光阴太多了。长期以来我的身体恶劣得难以形容和描述。”他似乎已经预感到不幸即将到来，为此拼命地写作，不想浪费一天的光阴。不到3个月时间，尼采就忍痛完成了《偶像的黄昏》，接着《反基督》也迅速告成。

10月15日，在过完44岁的生日后，尼采开始着手写作自传性的《瞧！这个人》。这部著作很明显是尼采的自白书，他想通过《瞧！这个人》来对抗那些歪曲他的人，在首页中就写道：

“让我宣称：听我说！因为我是如此这般的一个人，尤其不要把我同他人混为一谈！”

因此，要想了解尼采的哲学，就必须得立足于《瞧！这个人》，用尼采的文字来阐述他自己，而不是根据自己的需要来描绘尼采。

不幸的是《瞧！这个人》并没有在尼采生前出版过，在精神失常后，书稿被他的妹妹伊丽莎白给扣留了，一直到二十多年后才解禁面世。伊丽莎白究竟是出于什么原因，连尼采也不知道，在《我妹妹与我》中，他怀着满腹疑问写道：

“我以为写完《瞧！这个人》时，我已经清除了所有障碍。是为了什么不寻常的原因，家人那么不赞成这本书，又不出版它呢？”

从伊丽莎白对《权力意志》的篡改来看，显然她想根据自己的需要来描绘尼采，因此《瞧！这个人》是不能过早公之于众的。

《瞧！这个人》与《权力意志》在尼采死后才公开发表

“反基督者”与“非道德论者”

《瞧！这个人》前两部分介绍了尼采的家世及思想历程，第三部分的标题为《我为什么能写出这样优秀的书？》，尼采通过盘点自己曾公开出版过的著作来阐述他的哲学。

据说叔本华曾在给出版商布洛克豪斯的信中写道：“属于我的时刻最终并且必定会到来，它来得越晚就越是灿烂夺目。”即使《作为意志与表象的世界》卖得不好，叔本华依然坚信自己的时代终将到来，在晚年时，为了“照顾”读者，他还写了较为通俗的《附录和补遗》。尼采则不同，他在《瞧！这个人》中说：“现在没有人读我的书，将来也没有人读我的书”，因此他的书基本都是为自己而写的。当有位教授好意地向他暗示说：“这些东西没有人能读懂”时，尼采也不为所动。

当时有些大学教授把尼采的“超人哲学”与达尔文主义联系在一起，说他像卡莱尔那样主张“英雄崇拜”，把超人视为半个圣人、半个天才，是人类进化的顶点。有人甚至认为超人是尼采的理想，是他心目中新的上帝。对于这些肆意曲解自己的人，尼采将他们称为“一些受过教育的有角畜生”，在《瞧！这个人》中他做了一次直接的回应。

与“有角畜生”们的曲解相反，尼采说自己并非理想主义者，而是理想主义的批判者。在尼采看来基督教、叔本华哲学还有柏拉图哲学是整个理想主义的典型形式。基督徒与叔本华都认为人世充满着苦难，而痛苦本身就是对生存意志的否定。正因现实世界是如此的匮乏与枯燥，他们才把希望寄托于理想、天国与本体世界。柏拉图的体系里也有类似的东西，在《斐多篇》中他借苏格拉底之口贬低身体与现实世界，认为灵魂在理念世界中才能获得永生与福乐。

理想主义者把希望寄托给理想的世界，宣称“人人都追求幸福”或者“幸福是道德的报答”，他们“使一切都道德化了，甚至连爱情都要有点‘无私的’。”在这种背景下，作为对理想主义的破坏者——尼采哲学诞生了。尼采宣称：

“我用‘不道德行为’这个词同一切违反自然的行为作斗争，或者，如果你们喜欢好听的字眼，就是同理想主义作斗争。”

因此，尼采首先是一名“反基督者”，其次又是一名“非道德论者”。

尼采哲学反对理想的、彼岸的、形而上的东西

尼采“超人哲学”的真正含义

尼采反对基督教的价值观，他认为这种价值观不是基于现实，而是出于幻想。基督徒制造了“上帝”、“灵魂”、“彼岸”、“永恒生命”等虚假的概念，让人们去向往这些虚幻的东西，不关心现实生活中的情况——“它们教诲别人轻视‘微不足道’的事，其实就是轻视生活上基本的东西。”尼采对这种蔑视现实生活而迷恋虚幻天国的病态理想主义宣战，他说：“我要做的就是推翻，并建立前所未有的价值。”为了进行这项工作，尼采绕开了基督教诞生后的历史，到希腊人那里去发掘思想武器。

《悲剧的诞生》是尼采的第一部著作，也是尼采哲学的诞生地。尼采说这本书的主题其实是“希腊人是怎样对付悲观主义的，——他们用什么办法克服了悲观主义。”他认为叔本华完全搞错了，希腊的悲剧正好说明希腊人不是悲观主义者，希腊人并未通过悲剧来寄托理想，并未用悲剧艺术来拯救人生。在希腊悲剧中隐含着狄奥尼索斯与阿波罗的矛盾，这是基督教所没有的，故而“基督教就是虚无主义。”它源自苏格拉底的颓废派，用卑下的抱负欲来反对生命的蜕化本能，对生命进行否定，进而轻生厌世，向往彼岸的永生与福乐。

与基督教的虚无主义相反，尼采用“狄奥尼索斯精神”来对生命、痛苦、罪过以及生活本身进行肯定。在《查拉图斯特拉如是说》的第一部里，他通过对“彼世论者”、“肉体之蔑视者”和“死亡之说教者”进行嘲讽，抨击了基督教的虚无主义价值观。并且用“超人”来反对基督教所向往天国和彼岸，他针锋相对地说：“超人是大地之意义”，我们要把目光从天国转向大地，从彼岸转回此岸——“忠实于大地罢，不要信任那些侈谈超大地的希望的人！”

因此，尼采并不是一个理想主义者，他要求人们把理想转回现实，要立足于大地，“使大地有一日能属于超人”。为此，尼采才想要重估一切价值，对建立在基督教之上的传统价值观进行破坏与清扫，告诫人们不要像弱者那样自欺欺人，寄希望于上帝的庇护；而是要像强者一样面对现实，认清自我。《瞧！这个人》里说：

“认识与对现实的肯定，对强者来说是必要的，正如弱者灵感一来就变得胆怯和逃避现实，即‘理想’，对于弱者来说也是必要的一样......弱者无法认识到，颓废需要谎言，谎言是他们赖以生存的条件之一。”

因此，尼采的哲学乃是强者的哲学，是忠实于大地的哲学，是肯定生命的哲学，是反基督、反理想主义的哲学。

超人不是理想中的圣人，而是忠实于大地的人

“我就是第一个悲剧哲学家”

叔本华是悲观主义哲学家，尼采则说自己是一个“与悲观主义哲学家是完全相对的、相反的”悲剧哲学家。

悲观主义对生命采取否定的态度，悲剧哲学则对生命进行了无限的肯定。尼采有时候也把悲剧哲学称为“狄奥尼索斯的思想”，他认为在基督教旧价值观破灭之后，一个“悲剧时代”即将会到来。这个时代以肯定生命的悲剧为最高艺术，将会在地球上重建生命的繁荣。基督教违反自然、亵渎人类的言行被人们唾弃，那些有崭新生命的人——超人——会把提高培养人类的使命掌握在手中。

在这个时代里，人们重视自我保存，不断增强体力，不再用蔑视身体来“拯救灵魂”；在这个时代里，生存的意义不再是为了服务于上帝，而是为了上升为超人；在这个时代里，“上帝已死：现在我们热望着超人生存！”