骆驼祥子的语言特点及举例（浅谈骆驼祥子中的语言特色）
骆驼祥子的语言特点及举例（浅谈骆驼祥子中的语言特色）没有华丽隆重的字眼，感觉就在和朋友聊天讲故事一般娓娓道来。在介绍祥子时：“我们所要介绍的是祥子，不是骆驼，因为骆驼只是个外号；那么我们就先说祥子，随手儿把骆驼与祥子那点关系说过去，也就算了”《骆驼祥子》这部小说无论在人物、结构、心理活动还是社会背景的描述中，都有着十分突出的艺术成就。而老舍作为语言大师，精湛的语言运用成为这本书里一抹靓丽的色彩。下面，就这部小说的语言方面我来谈下自己的理解。在小说的开场：
《骆驼祥子》是现代人民艺术家老舍的著名长篇小说。它以20世纪20年代的旧北京为背景，以生动形象的语言、现实主义的笔法和悲天悯人的情怀塑造了祥子、虎妞等一系列鲜活的艺术形象，揭露了那个黑暗、失衡的旧社会对人性的摧残。成为中国现代文学史上不可逾越的一座高峰。
老舍先生从开始创作起，一直以教书为正职，写作为副业。1936年老舍的一位朋友和他谈起自己雇佣车夫的经历和见闻：一位车夫买了洋车，不久又卖掉，如此三起三落，最后还是受穷。后来又听说另外一个车夫的故事，被车队抓去死里逃生，趁部队转移牵回了三匹骆驼。
凭着职业的敏感运，老舍觉得这可以写一部小说了。之后山东大学闹学潮，老舍干脆辞了职全身心地投入到创作中。他花了大量的时间收集材料，润色形象。终于在1937年推出了《骆驼祥子》这一文学巨著。
《骆驼祥子》这部小说无论在人物、结构、心理活动还是社会背景的描述中，都有着十分突出的艺术成就。而老舍作为语言大师，精湛的语言运用成为这本书里一抹靓丽的色彩。下面，就这部小说的语言方面我来谈下自己的理解。
一：平易质朴的俗白在小说的开场：
“我们所要介绍的是祥子，不是骆驼，因为骆驼只是个外号；那么我们就先说祥子，随手儿把骆驼与祥子那点关系说过去，也就算了”
没有华丽隆重的字眼，感觉就在和朋友聊天讲故事一般娓娓道来。在介绍祥子时：
“20来岁的他已经很高很大，一个脸上身上都带出天真淘气的样子的大人，头不很大，圆脸，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮……杀好了腰，再穿上肥腿的白裤，裤脚用鸡肠子带儿系住，露出那对出号的大脚！”
白描的语言，将人物的神韵描绘得真实动人，人物恍然立于眼前，好像迎面走来。在描写车夫时：
“他们穿着一阵小风儿就打透的，一阵大风就吹碎了的破衣，脚上不知绑了些什么。在车口上，他们哆嗦着，眼睛像贼似的溜着，不论从什么地方钻出个人来，他们都争着问：“车？！”拉上个买卖，他们暖和起来，汗湿透了那点薄而破的衣裳。一停住，他们的汗在背上结成了冰。”
细腻形象的写出了人力车夫们的卑微和艰辛。小说中还恰当的运用了很多俗语，如方太太劝祥子“常将有日思无日，莫到无时盼有时”，高妈说祥子“小胡同赶猪――直来直去”，虎妞说对她爹的态度“徐庶入曹营――一言不发”，去高家找祥子“你可倒好！肉包子打狗，一去不回头啊！”以及“是福不是祸”“今个儿就今个儿”“狗事巴结人”“打一巴掌揉三揉”“鸡也飞了蛋也打了”等。
这些谚语、俗语、歇后语的应用，既符合人物特征，又通俗易懂，为普通大众所熟悉，好理解，生动有趣，充满了浓浓的生活气息。
二：动词和“儿”化音的运用小说中动词的运用是非常出彩的，比如描写下雨那场：
车夫们“不管刚拉了几步，见井就奔过去；赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里大灌一气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来”，用“奔”不用“走”，用“灌”不用“喝”，用“栽”不用“倒”。通过人物动作写出天气的酷热难耐，用词更细腻准确。
描写雨中的祥子：
“大雨点砸在祥子的背上几个，他哆嗦了两下”，“上面的雨直砸着他的头和背，横扫着他的脸，裹着他的裆，他只觉得透骨凉的水往身上各处浇”。用“砸”和“浇”，比用“掉”和“淋”更能突出暴风雨的恶劣天气。
形容堕落后的祥子“在马路边上缓缓的蹭”，用“蹭”不用“走”，更能读出祥子堕落后的麻木、懒散之态。
除了动词准确的形象传神，书中还大量地应用老北京口语的儿化音，如“谱儿”“家伙座儿”“耍个飘儿”“抄着根儿”“冒儿咕咚”“上下一边儿多”“搁在兜儿里”“没错儿”“黑签儿会”“不象回事儿”“赶明儿”“直诚劲儿”等儿化音比比皆是。
老舍给学生们讲：“除了注意文字的意义外，还应注意文字的声音和音节，我们不要让文字老爬在纸上，必须叫文字的回想传到空中，发挥语言的音律之美。”老舍先生一向自谦，但对《骆驼祥子》却很满意，他说《骆驼祥子》是活的，是可以朗读的。
的确，平易的俗语和大量的儿化音都赋予了小说朴实又亲切的生命力，新鲜、恰当、活泼，读来朗朗上口。
三：人物语言生动鲜明“哼，你个傻小子！拉进城来，卖给汤锅，也值十几块一头，要是冬天驼毛齐全的时候，三匹的卖60块”。精明而算计，这是车厂老板刘四。
“不用洗，一会就好！一个拉包月的，摔了人，碰了车，没脸再……“我不会！赚不着钱！我会拉车，我爱拉车！”祥子的语言笨拙而倔强。
虎妞的语言泼辣蛮横：“告诉你吧，就是不许你拉车，我就不许你浑身臭汗的上我的炕！你有你的主意，我有我的注意，看吧，看谁别扭的过谁，你娶老婆可是我花的钱，你没有外掏一个小钱。”
而曹家的佣人高妈的语言果敢利落：“告诉你，！祥子，搁在兜儿里，一个子永远是一个子，放出去呢，钱就会下钱！没错儿，咱们的眼睛是干什么的？瞅准了再放手钱，不能放秃尾巴鹰。”
小说中的人物语言有高度的个性化，不同的身份有不同的语言，听语言就能知道这话出自谁之口，极富市井色彩。再加上长短句的配置，也增强了语句的节奏感，如见其人，如闻其声，人物形象栩栩如生。
结语
老舍先生是新中国第一位“人民艺术家”，是杰出的语言大师。他在《骆驼祥子》作品中以北京话为基础的俗白、凝练、生动的语言，在现代作家中别具一格，在现代白话文学语言的创造与发展上，有着卓越的贡献。《骆驼祥子》的成功，标志着我国现代小说在民族化与个性化的追求中所取得的进步，《骆驼祥子》的成就、文学史地位、价值和影响，都是巨大的！
