礼器碑临写最好书法家（书法好太王碑的创作实例）

礼器碑临写最好书法家（书法好太王碑的创作实例）从此幅入展作品可以得出这样的结论：学习书法要从实战中找到合理的方法，对准这些方法，深入进行分析研究，同时，也要加强书法理论的学习，为提升自己的学习理念积累素材和依据，此二者应当结合进行，不可偏废。比如，在临帖中要思考碑帖的历史背景，分析字形特点，联系当时书法发展的脉络以及此碑产生的渊源体系，从而丰富学习的相关知识，提升碑帖背后的文化，为创作打下良好的基础。上图为《好太王》拓片局部上图为《好太王》拓片局部这幅作品在用笔上是很有讲究的，以篆写隶，沉着冷静，不急不燥，可以看出，大多数字就是碑中的原文，几乎没有改变，但这样，也见得作者的沉稳之情，也许他就追求这种气息，是好太王碑中那种静穆和宁静，书写中没有拖泥带水，好像融入到碑帖中、原文之中，是用自己的情感而写的，这是书法中非常重要的一个创作方法。在结体和章法方面，也几乎与原碑无二致，整体章法竖行排列，结字多数采用了碑帖原文中的内容，但通过书写，尽

《好太王碑》的创作实例

《好太王碑》的立碑时间约为414年，也就是东晋安帝义熙十年。高句丽王朝是西汉到隋唐时期出现在东北的一个少数民族，期间共存约705年，好太王也是高句丽第十九代王。而东晋时期所立此碑正值高句丽王朝兴盛时期，是好太王之子长寿王为其所立的石碑之一。

好太王碑的书法主要是隶书，但也有篆书和楷书相杂的现象，可以说是文字的一个过渡字体。其用笔主要是篆字笔法，结体饱满，朴拙与工整相间，自清朝在长白山发现以来，受到了时人相继模仿学习，包世臣、王国维等著名文化学者及康有为等许多书法大家都大为赞赏，此碑的发现，也引起了美国、日本、朝鲜等国家有关专家的研究兴趣，此后，学习者趋之若鹜。

上图为全国展览创作作品

好大王碑用笔为篆，结字稚拙朴茂，现在已经有很多人在学习研究好太王的笔法结构，并进行了创作，还有的也在国家级的展览上获得了奖项。今天看到的这幅作品，就是第四届全国隶书书法展的入展作品，乍一看就是把好太王的字搬挪到作品上来，由此可见，作者临习好太王碑是下了很大功夫的，但这一现象，与原来所说的有了不一致的说法，就是如果把王羲之的作品完全照搬到国展上不一定获奖，而此碑、此作却不一样，稍微思想一下，也许好太王碑的作品是太少了，评委只好留下这幅入展了吧。呵呵，虽然是开玩笑，但也有几分道理的。

上图为《好太王》拓片局部

这幅作品在用笔上是很有讲究的，以篆写隶，沉着冷静，不急不燥，可以看出，大多数字就是碑中的原文，几乎没有改变，但这样，也见得作者的沉稳之情，也许他就追求这种气息，是好太王碑中那种静穆和宁静，书写中没有拖泥带水，好像融入到碑帖中、原文之中，是用自己的情感而写的，这是书法中非常重要的一个创作方法。

在结体和章法方面，也几乎与原碑无二致，整体章法竖行排列，结字多数采用了碑帖原文中的内容，但通过书写，尽情地表现出好太王碑的意趣特点，试想一下，如果临帖不到位，对原碑意的理解不到位，怎么能表现出来这样的效果呢？所以，扎实的临帖，仔细的体会，才会使自己在创作中得心应手，手到擒来，否则，在书写中就会顾此失彼，力不从心。

上图为《好太王》拓片局部

从此幅入展作品可以得出这样的结论：学习书法要从实战中找到合理的方法，对准这些方法，深入进行分析研究，同时，也要加强书法理论的学习，为提升自己的学习理念积累素材和依据，此二者应当结合进行，不可偏废。比如，在临帖中要思考碑帖的历史背景，分析字形特点，联系当时书法发展的脉络以及此碑产生的渊源体系，从而丰富学习的相关知识，提升碑帖背后的文化，为创作打下良好的基础。

本文由《太一智慧书画艺术》平台原创，欢迎关注，带你一起长知识！