李白18岁时写的一首诗（李白作的菩萨蛮）
李白18岁时写的一首诗（李白作的菩萨蛮）玉阶空伫立，宿鸟归飞急。暝色入高楼，有人楼上愁。 李白的诗，人们大都耳熟能详。可他的词，却极少存世，也就鲜为人知。如这首《菩萨蛮》。平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
文 / 烟雨立凡
论及中国诗坛，“诗仙”李白当属史上第一人也，无人出其右，恐无争议。
盛唐诗人中，王维、孟浩然擅长五绝，王昌龄等则是七绝占优。
而同时兼长二者，作得雄奇飘逸，徜徉恣肆的，惟李白一人。
李白的诗，人们大都耳熟能详。可他的词，却极少存世，也就鲜为人知。
如这首《菩萨蛮》。
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
这是一首典型的咏秋抒怀之作。教科书般的将秋思乡愁，抒发的淋漓尽致。果然，诗仙一出手，便知有没有。功底了得。
远处的层林披上烟雾的轻纱，秋寒的山色，宛如碧绿的腰带。
暮色染高楼，而楼里有人倚栏在忧愁。
望着青色的石阶，空无一人；鸟儿正急急地飞回巢内。
哦，哪里是我归乡的路呢？过了十里长亭，又是五里一短亭。
看似平白直铺，却字字玄机，结构考究。作者十分用心。
“烟如织”对应“伤心碧”，此情此景，恐怕每个人都会怀思吧。作者直截了当地表达了悲伤之意，既借景，又显怀，毫不遮掩。
整首词的意境推进，明显沿着递进关系走。“暮色入高楼，楼上有人愁”。“入”字用得十分精巧，神来之笔也。
犹如一个长镜头，画面由远拉近，再推进楼里。观众才发现，哦，原来楼上有人在忧愁呢。
换作别的词人，或导演，可不敢如此铺陈。可这是李白呵，一个“入”字，就把前面一句与高楼，与楼中人带上了关系，而且直接点题，这人在独自忧伤。
下片就是重点了。“空”与“归”二字，强烈的对比，人在楼上忧愁，看着空空的台阶发呆。而此时，倦鸟归巢，怎不使人悲由心起呢？
那鸟儿都知道回家，可自己有家却难归，怎一个愁字了得？
结尾一句，感觉有点似是而非，让人心急。这人到底是回呢？还是不回？
可是李白不急。因为他知道，回乡的路，肯定是十里一长亭，五里一小亭。驿道的规制这是这样呵，除非不走官道。
何况，归乡路上，也是愁肠寸断呵，碰上“枯藤老树昏鸦”秋风萧瑟，再来个“断肠人在天涯”，也是离人常态啊。
“长亭连短亭”写得真好，可与李煜的“一重山，两重山”和纳兰的“山一程，水一程”媲美。
只不过，李白没那两人矫情。
疑问一。李白一生创作了大量的诗歌作品，存世的有968首。不过，《李白全集》却收录了1010首。
窃以为，肯定有极少部分作品，混水摸鱼的被编其内。看来，蹭热度，绝非今人独有。
这其中，约有20余首李白的词，如《菩萨蛮》《忆秦娥》等，位列其中。
此词究竟是否李白所作，争论并无结果。但是，同时期的韦应物都能写出“胡马，胡马”（调笑令）类的小词，李白岂不更是信手拈来？一小令而已。
存疑二。词里的“楼上有人愁”，究竟是女人愁，还是男子忧，后世喋喋不休。
那楼若是闺房，肯定是嫁妇思乡。否则，便是李白、王昌龄、王维、孟浩然等喜欢游历四方的诗人了。
窃以为，那愁人肯定是李白。他既然能“举头望明月，低头思故乡”，思归应是常事，“谪仙人”也是人哦。
但这些疑问丝毫不影响李白在词坛的地位与影响。
唐末五代以降，从《花间集》开始，所有的唐宋词选集中，编者都不会忘记李白，至少也要在序跋题记中提上一句，以示敬意。
因此，宋代黄昇《花庵词选》到近代王国维等词学大家，均尊李白为“百代词曲之祖”，这倒是错不了的。
作者 / 烟雨立凡，一本书，一杯茶，只谈温暖不言殇。
