琵琶行诗意加批注（李白宫中行乐词批注）
琵琶行诗意加批注（李白宫中行乐词批注）这首诗似乎是《宫中行乐词》组诗的总起，写歌伎的忧虑。只愁歌舞散，化作彩云飞。(愁含双关)小小生金屋，盈盈在紫微。(居处富贵)山花插宝髻，石竹绣罗衣。(衣饰华美)每出深宫里，常随步辇归。(身份宠贵)
大丑嘴
《宫中行乐词》八首当为组诗。既为组诗，必有共同的主题；既为组诗，必然入手的角度有异；既为组诗，前后必有连贯性。予读此诗甚为用力，自以为得之。学者读古人诗，不可一滑而过，当逗留玩味之，反复数遍或十数遍，有所得辄记之。学者读李仙诗，不可单被其风神气格词藻等所惑，尚需精研其肌腠血肉筋骨以至构造与外境，非如此不能真悟李仙之飘逸超迈奇诡难测之气格，非如此不能悟李仙天马行空神出鬼没之手段。世云“圣诗可学，仙诗不可学”，此言不可信作定论。杜诗中也有精奇莫测难以模拟者，李诗中亦存浅近可学者。李诗中不可学者乃诗人的气质风神，即诗人由天资、学养、经历、性格、主导思想等等构成的综合表征，这是无从模仿的。而李诗仍存大量可学的东西，比如字法、句法和章法，比如表现的手法，比如思维的方式方法等。
“李白斗酒诗百篇”是老杜的夸张，极言李白的诗思敏捷，非如常人臆想“李白吐出的酒气都是好诗”。诗思敏捷与诗思精深刻苦并不矛盾。我认为《宫中行乐词》八首，诗仙必绝使了看家本领写出来的，应是李诗中的上乘之作。
此组诗篇篇不同:角度不同，用语不同，章法不同；又篇篇相同：主旨相同，深心相同，精妙相同。组诗前后贯通，有首有尾，回环周流，更启新端。非苦心覃思不能达此。
小小生金屋，盈盈在紫微。(居处富贵)
山花插宝髻，石竹绣罗衣。(衣饰华美)
每出深宫里，常随步辇归。(身份宠贵)
只愁歌舞散，化作彩云飞。(愁含双关)
这首诗似乎是《宫中行乐词》组诗的总起，写歌伎的忧虑。
诗中“小小”歌伎身份似贵实贱:从居处、衣饰和常伴君王左右来，她似乎深得宠爱；但从她“愁歌舞散”来看，只因歌喉婉转舞姿曼妙而选为供天子行乐的工具，歌舞一散，各自归去，不复得天子垂怜，故“愁”自己的心愿虽美却会像“彩云飞”去。
从诗人胸怀“直挂云帆济沧海”的抱负和“斗酒诗百篇”的才具与屈身为文学弄臣的际遇来看，这是不是诗人的自况呢？
尾联“愁”字是诗眼。含义两层:表层为宫中歌伎忧愁歌舞一散，便会离开天子，重回寂寞；深层为作者担忧唐王朝的享乐大筵会有朝一日曲尽人散，繁华烟销。
柳色黄金嫩，梨花白雪香。(春色美景)
玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。(意密情浓)
选妓随雕辇，征歌出洞房。(纵情声色)
宫中谁第一，飞燕在昭阳。(独宠一人)
时间大约是白天。诗写天子为行乐挑选舞姬。赵飞燕是宫中貌美肤白体香且能歌善舞第一者，她当然是天子的首先对象。
第一层用比兴手法，明写宫中之美景，暗写天子之享乐。
一二联绘景，为第一层。首联重在突出宫中新春花木之美，为静写；其中嫩、白、香三字还暗示宠妃的貌白肤嫩体香。次联描写鸟雀的求偶嬉戏，以物喻人，属动景；“玉楼”“金殿”实为“宫禁”，暗示天子贪恋美色，与宠妃情密意浓。
第二层由写景物转而写人事，由暗示转入明写享乐。
三联“选妓随雕辇，征歌出洞房”，天子步辇环绕美女如花，团花锦簇，一路笙歌管弦，娇笑羞语，从深宫重门中迤逦而出！如果说第二联重在暗示贪恋女色，那么，这一联则重在突出纵情声色。
第四联“宫中谁第一，飞燕在昭阳”，是从第五句“选妓”二字申发而出，用“赵飞燕”的典故暗示唐明皇宠幸杨妃，进一步强化主旨。
卢橘为秦树，蒲萄出汉宫。(食美—珍果)
烟花宜落日，丝管醉春风。(景美—乐美)
笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。(由“丝管”具体化)
君王多乐事，还与万方同。(主旨句，劝讽)
时间大约是至傍晚(“宜落日”)。诗写天子赏乐。
第一层:前三联写赏乐。
首联写席前珍馐佳果(食美)，皆是万方朝贡之品，暗示天子恩威远布，同时也表明天子的口腹之乐，来自万方百姓。为下文天子赏乐铺垫。
颔联概写赏乐。第三句写吉日美景，为烘托第四句“丝管醉春风”。“醉”字妙，宫中上下陶醉于享乐的状态，因一字而群妙毕见！
颈联具体写赏乐。由“丝管”申发而来。“龙吟水”“凤下空”形容音乐之美妙，其中用典故和夸张手法。
第二层:第四联为主旨句，劝讽君王应与民同乐，意出《孟子》。第七句对前六句总概，水到渠成引出第八句的劝讽。
此联与首联暗中照应。试问如何照应？珍馐佳果皆为万方民众贡奉于天子，难道天子不应体恤民情，与民同乐吗？
此诗结构甚妙，层层铺垫，层层推进，到尾联一结一劝，并照应开头。护头顾尾，神完气足；中间针线绵密，气息贯通，诗成天然，鬼斧神工，不遗雕痕。
第四首
玉树春归日(景)，金宫乐事多(中心词)。
后庭朝未入，轻辇夜相过。(叙事，写天子)
笑出花间语，娇来竹下歌。(承上，细描，写宫女)
莫教明月去，留著醉嫦娥。(写享乐心理)
时间是夜晚。此诗写天子与宫女嬉戏玩乐。
首联为中心句，以“乐事多”承接前一首的“君王多乐事”。以景衬事，美景乐事。点出时令和地点。
次联叙事，写天子入后宫享乐。第三句“朝未入”，字面为天子日理万机，忙不过来；字里是“此时即入”，“后庭”点明天子得闲后之去处，“夜”字标明为夜乐。
第三联紧承上联，细节描写，动态展示宫女嬉笑娇态和歌喉。不难看出，宫女为邀宠而争妍斗艳娇语媚歌。
尾联重点写享乐心理，揭示宫中沉溺享乐荒淫无尽的心态。
第五首
绣户香风暖，纱窗曙色新。(室内)
宫花争笑日，池草暗生春。(室外)
绿树闻歌鸟，青楼见舞人。(远景)
昭阳桃李月，罗绮自相亲。(诗眼)
写天子临幸宠妃。前一首写天子行乐到深夜，这一首是写第二天早晨。
大体看来，前两联写景，由室内写到室外，突出香暖鲜妍。宫花争笑，池草生春:不仅点明时令，而且写出花之鲜艳繁多和春草蓬勃迅生。“争笑”“暗生”也象征众多宫女在天子前竞相献媚，为下文的一人专宠作铺垫。
后两联侧重写人事。第三联写鸟歌人舞，前句衬托后句，当是远景。由景及人。第四联为主旨句。诗眼是“自相亲”，“罗绮”代指宠妃。而第七句为结转句:结住前六句，转入第八句。如何结？“昭阳”结住“绣户”“纱窗”“宫”“池”“青楼”，“桃李”结住“香风”“花”“草”“绿树”，“月”呼应“曙色”。尾句与第六句的“舞人”相勾连。
一个大胆的猜想:本诗尾联置于诗首为妙。即变为:天子夜临宠妃，宵短日高，帐外花香鸟语，青楼上又是霓裳羽衣舞。顺序变更为由夜及昼，正与前一首相衔接。
第六首
今日明光里，还须结伴游。(为中心语)
春风开紫殿，天乐下朱楼。(美景美事)
艳舞全知巧，娇歌半欲羞。(细化美事)
更怜花月夜，宫女笑藏钩。(夜以继日)
诗中“今日”恰与前一首的“曙色”相衔接。
诗明写宫女“结伴游”，暗写天子享乐无度。
首联交代中心事件、时间和地点。
次联接以美景美乐。“天乐”形容音乐之美妙。“紫殿”、“朱楼”以照应“明光”(宫殿名)，指出行乐处所。
三联由“天乐”申发而出，进一步细化美事——艳舞娇歌。侧重写歌女的意态，落在“巧”“羞”二字上。
尾联写宫中行乐夜以继日。乐在“花月夜”和“笑藏钩”，良辰美景赏心乐事。“花月”照应一三四句，“月夜”回应“今日”，“笑藏钩”是“结伴游”的落脚点。“笑”与第五六句相勾连。
第七首
寒雪梅中尽，春风柳上归。(景，静中寓动)
宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。(动景)
迟日明歌席，新花艳舞衣。(人事)
晚来移彩仗，行乐泥光辉。(中心句)
诗写天子行乐。
前两联写景，后两联写人事。
写景两联，一写花木之美，示早春日晴，为静景，静中寓动；一写鸟雀之美，为动景。俱为欢乐之景。三四句的“娇欲醉”“语还飞”还暗示歌女娇羞迷醉之情态。
三联正面写歌舞之乐。“迟日”照应第二句，“新花”照应第一句；“歌席”“舞衣”与第三四句暗中勾连。“明”“艳”二字可谓精彩。
尾联写傍晚天子移驾，点明主旨。“晚来”照应“迟日”，暗示行乐之久。“泥光辉”很妙，含纵情享乐却恨时间不驻之意，暗讽天子纵欲无度。
时间顺序由昼入夜。
从“雪尽”“春归”可看出，这又是新的一年开始了，那么新的享乐也开始了。宫中行乐就是如此日复一日，年复一年，似乎永无休止。
第八首
水绿南薰殿，花红北阙楼。(眼前景-静景)
莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。(耳中声-动景)
素女鸣珠佩，天人弄彩球。(心中人-人事)
今朝风日好，宜入未央游。(胸中意-诗眼)
这又是一个游乐的好日子！
诗分二层:前二联绘景，后二联写事。
首联写静景，池水与花木，一绿一红，鲜艳明丽。
颔联写动景，莺雀啼鸣，凤吹缭绕。
这两联绘声绘色。以明丽欢快之景烘托下文行乐之事，此为虚。第四句有过渡之巧。太液池中有假山——瀛洲岛。
颈联写宫女行乐场景。“素女”“天人”与“瀛洲”相勾连，极写宫女之美如天仙。“鸣”“弄”可玩味。一写步态服饰，一写嬉戏技巧。此为实。
尾联写天子的兴致。第七句总括前六句为“风日好”，引出天子无限遊兴。前面的水绿花红、莺歌凤吹、素女天人、鸣珠彩球这些美景美乐美人美事，全是铺垫，更极致的乐趣还在“未央宫”里，所以“宜入”，不可辜负了“今朝风日”！尾联引而不发，一笔飞白，妙极！
这组诗写天子无时无刻不在行乐，日复一日，年复一年。唐王朝统治者坐在火山口上浑然不觉，依然整日寻欢作乐纵欲无度歌舞升平醉生梦死，诗人心中忧虑却无资格劝谏，只好在“奉命”词作中，用金玉词藻绘就龙章凤彩，宫中行乐事如一幅幅辉煌壮丽的画卷次第展开，而宫中之荒淫醉梦也次第展开，似乎把诗人的劝讽之意遮住了，但我推想，这正是作者有意而为之的。
作者简介唐巢中，网名大丑嘴男，汉族，1967年9月出生。乡村教师，古典文学爱好者。
