关于人生感悟的随笔薛之谦（我们都在生活的容器中）

关于人生感悟的随笔薛之谦（我们都在生活的容器中）石田彻也藉由每个主角的具象化使其作品浅显易懂，也带我们深刻地思索『依赖的常态』，而我们的心是否就如同各种奇形怪状的容器一般，早已将我们变形了呢？他内心的孤独透过作品画面的冷冽及笔直的线条散发出来，彷彿就像在為现代人的惨况发出垂死尖叫。石田彻也的作品中常以男子作为主要人物，外型多为西装笔挺的上班族样貌，然而这也是日本社会中随处可见的制式穿著。他们面无表情地凝视著同一个方向，看起来想法一致、理念一致，而身体却呈现诡异以及僵硬的姿态，就好像四肢被隐形的绳索捆绑在一起。他的作品散发著一种身陷苦难中的无助感。石田常把人比拟成各种机械，满佈散乱的零件呈现有待维修的样子，或是由他人井然有序地将『身体零件』逐一放入纸箱中，送回原厂维修。这里可感觉出石田彻也用一种乐观的态度看待死亡，将死亡视为仅是身体功能的败坏。他擅长把人与生活用品结為一体，也是将『人』视為一种机械式的存在，他把穿戴整齐电车中的人们压缩成相

讲到石田彻也，不免在心中叹了一口气。犹记初见他作品时，其中的忧郁、孤独、备受压抑下的扭曲和挣扎，直到此刻，仍深深地被撼动著…….

石田彻也，1973年6月16日生於日本静冈县，是一个情感敏锐而又保护色极强的双子座。毕业於武藏野美术大学，之后便以打零工的方式维持生计并专注在艺术创作。2005年，石田在一次火车平交道的意外事故中永别人世。他在31年的短暂生命歷程中共留下了217件作品，其中包含约150件未曾公开的作品，由家人收藏在他的私人工作室中。

在石田彻也逝世的前几周，代理他作品的艺廊至北京参加中国国际画廊博览会，却得到『未售出』的销售结果，在此之前石田也曾参与数次的国际艺术博览会，但成绩皆不如预期。任谁也料想不到，他的艺术创作随著他的离世开始广受关注，日本NHK电视台為他特别製作了专题节目，介绍这位生前怀才不遇的艺术家，此后他的作品也开始在拍卖会中取得佳绩。

石田彻也

石田彻也的作品中常以男子作为主要人物，外型多为西装笔挺的上班族样貌，然而这也是日本社会中随处可见的制式穿著。他们面无表情地凝视著同一个方向，看起来想法一致、理念一致，而身体却呈现诡异以及僵硬的姿态，就好像四肢被隐形的绳索捆绑在一起。他的作品散发著一种身陷苦难中的无助感。石田常把人比拟成各种机械，满佈散乱的零件呈现有待维修的样子，或是由他人井然有序地将『身体零件』逐一放入纸箱中，送回原厂维修。

这里可感觉出石田彻也用一种乐观的态度看待死亡，将死亡视为仅是身体功能的败坏。

他擅长把人与生活用品结為一体，也是将『人』视為一种机械式的存在，他把穿戴整齐电车中的人们压缩成相同的形状，方正且一致，并用绳索固定著，就像人们的生活被时间、工作及团体规范捆绑著，几乎没有表达己见的空间、更不用说是决定自己在人生规划上去留的自由……

石田彻也藉由每个主角的具象化使其作品浅显易懂，也带我们深刻地思索『依赖的常态』，而我们的心是否就如同各种奇形怪状的容器一般，早已将我们变形了呢？他内心的孤独透过作品画面的冷冽及笔直的线条散发出来，彷彿就像在為现代人的惨况发出垂死尖叫。