大唐双龙传之玄心奥妙诀（由大唐双龙传之长生诀想到的）

大唐双龙传之玄心奥妙诀（由大唐双龙传之长生诀想到的）有人将双龙带着素素四处躲藏解释为“把自己的亲人交给别人救治，他们过意不去。”素素受到刺激需要及时延医救治，双龙却带着她东躲西藏的，翟娇与素素情同姐妹，以当时的情况来看，把素素交与翟娇之手是最好的选择，不管怎么说翟让当时还是瓦岗的大司马，找个大夫为素素治病这等小事还是比双龙更容易办到的，双龙带着素素东躲西藏只会延误最佳的救治时间。好在剧情设定的是素素是受到刺激，救治的时间比较充分。如果剧情设定的是素素受到的是需要立刻救治的伤害，这样做就会耽误最佳的时机，甚至可能会造成无法挽回的伤害。双龙兴高采烈地往青石板桥而去，在半路捡到了素素遗落的簪子，双龙惊觉素素已出意外。徐子陵运起长生诀找到了素素所在的破庙，发现素素深受刺激，双龙带着不认人的素素去找大夫，面对素素的病情大夫也束手无策。从医馆出来遇到翟娇，双方大打出手，双龙带着素素趁乱逃走。

2011版《大唐双龙传之长生诀》，该剧根据黄易同名小说改编，由王晶执导，陈国坤、方力申、朱茵、应采儿等领衔主演。

时隔10年，最近重新观看这部剧，忍不住要吐槽一下。

双龙跟随翟娇来到翟府，让守门军士通知素素，素素让军士告知双龙在青石板桥见面。

素素先行赶往，半路上被李天凡的手下绑至破庙，惨被侮辱。

双龙兴高采烈地往青石板桥而去，在半路捡到了素素遗落的簪子，双龙惊觉素素已出意外。

徐子陵运起长生诀找到了素素所在的破庙，发现素素深受刺激，双龙带着不认人的素素去找大夫，面对素素的病情大夫也束手无策。

从医馆出来遇到翟娇，双方大打出手，双龙带着素素趁乱逃走。

素素受到刺激需要及时延医救治，双龙却带着她东躲西藏的，翟娇与素素情同姐妹，以当时的情况来看，把素素交与翟娇之手是最好的选择，不管怎么说翟让当时还是瓦岗的大司马，找个大夫为素素治病这等小事还是比双龙更容易办到的，双龙带着素素东躲西藏只会延误最佳的救治时间。好在剧情设定的是素素是受到刺激，救治的时间比较充分。如果剧情设定的是素素受到的是需要立刻救治的伤害，这样做就会耽误最佳的时机，甚至可能会造成无法挽回的伤害。

有人将双龙带着素素四处躲藏解释为“把自己的亲人交给别人救治，他们过意不去。”

双龙之所以为“龙”，是因为他们身上那种顶天立地、睥睨天下的气概，所谓“成大事者不拘小节”，除了面对具体情况能够做到随机应变，双龙也会做出最有利的选择。

翟娇带人循踪追至破庙，找到被双龙利用长生诀治好的素素，素素说明双龙是自己的结拜兄弟，而非侵犯自己的元凶。

至此可以说，翟娇对双龙的误会可算已经解开了。既然翟娇得知双龙不是加害素素的元凶，而是救素素的人，以翟娇与素素情同姐妹的关系，即使不把双龙待为上宾，也不会将双龙安排在柴房居住，门外还命军士把守，口口声声“小贼，小贼”地羞辱个不停。

且不说这样的待客之道符不符合她一个一方势力家大小姐的身份，就是于素素面子上也不好过。

她一直都在找双龙的麻烦，只是没有机会，沈落雁指使双面卧底故意将陷害双龙的“密函”交给翟娇时，翟娇当即命令双面卧底将密函放到双龙柴房的卧榻，她要“来个捉贼拿脏”时嘴角的那一抹笑容，尤其意味深长。

翟娇对双龙那种看不顺眼、不信任，故意找茬刁难的态度，在最初误会没有解开时还情有可缘。可是误会已经消除，对双龙的态度还如此之坏，难免会给人留下小肚鸡肠的印象。

一些香港电视剧很喜欢玩这一固定的套路，第一眼的印象不好，在很长的时间里，这个印象也不会改变，一直对其抱有成见而不断刁难。

由此，我想到同样由黄易小说改编的《寻秦记》，剧中古天乐扮演的项少龙初次与宣萱扮演的乌廷芳在马匪老巢中相遇，项少龙因为要救她，而假意轻薄于她，乌廷芳对项少龙的第一印象非常不好。此后很长一段时间里乌廷芳都对项少龙淫贼淫贼的叫个不停，就连项少龙自己都说“你总叫我淫贼，可我几时淫过你！”

在很多港片中都会看到类似的桥段，不幸的是，越来越多内地的编剧也开始受到这些固定套路的影响，让我们总能在各种剧中看到“熟悉的陌生人”。

此剧在道具的设计与使用上也不走心，Bug不断。

双面卧底交给翟娇用来陷害双龙的密函，竟然明晃晃地在信封上写着“密函”两个字，而且信封也不封上。既然是“密函”，就要越不显眼越好，如此“此地无银三百两”的做法，是怕观众看不出来这是一封密函吗？简直是在侮辱观众的智商。

弓箭手围攻双龙时，寇仲给宋玉致挡了一箭，肉眼可见这箭并没有穿透寇仲的胳膊，只是被他夹在了腋下。镜头一转，这箭就自动从寇仲的腋下移到寇仲的胳膊上了。

大唐双龙传原著带给我们无限遐想，可是新大唐电视剧只是让我们看到了一个又一个的狗血桥段，看到急剧下降的人物智商，看到了前后矛盾，漏洞百出的剧情。

英国剧作家威廉·莎士比亚说过“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”。观看新大唐，每个人的感受各不相同。不管这部剧是借用“大唐双龙传”这块金字招牌也好，还是改个其它的名字也罢，在人物的塑造与刻画上都不能犯一些常识与逻辑的错误。

关于《大唐双龙传之长生诀》对原著的改动，我想借用2003版《萍踪侠影录》拍摄时，记者采访梁羽生先生时的态度来表达一下我的观点。梁老先生对记者说：“我的原作也不是不可改的，我希望能表达出原作的意境，电视版基本上把我作品的意境表达出来了，故事上也改编得更加充分，可能也有些失真的地方吧，其实无论是对感情还是对武功的描写，原作中都有我对生活的一种感叹之情。”

新大唐拍摄时应该请黄易来编剧，即使不请黄易来编剧，那么也应征求一下他的意见，听听他的想法。如果说特效的制作受到技术的制约，我们可以理解。人物的删减与合并受到投资与收益、制作周期的长短影响我们也能接受。相比于这些，在编剧上面多下点功夫应该不是难事吧！编剧能不能多用一用心，在塑造人物上多花些心思呢？至少《大唐双龙传之长生诀》还包含着“大唐双龙传”这个关键词吧。不能只是借用原著的人名、基本的故事架构，其它就都抛弃不要了。