让你笑到哭的综艺节目（本年度最好笑的节目）
让你笑到哭的综艺节目（本年度最好笑的节目）因为一到周五晚上，就会在首页不同领域的博主那里刷到片段，仿佛提醒我，您关注的综艺又出圈啦 。最近几周，每到周五都习惯性打开这档综艺。遛遛马，务务农，早上九点遛一次马，一直遛到晚上九点，做个九九遛的马农。可恶，感觉又被内涵到了——《一年一度喜剧大赛》
亚马逊原始森林里，上演了一出「求职记」。两个原始人正在觅食，弟弟突然收到传单，隔壁「da gong 族」在招人。
定点放饭，定点干活，生活有保障。打工族也太好了，打工也太潇洒了！
我做梦都想去打工啊，争取打一辈子工。
而且打工族的工作内容听着就轻松：
遛遛马，务务农，早上九点遛一次马，一直遛到晚上九点，做个九九遛的马农。
可恶，感觉又被内涵到了——
《一年一度喜剧大赛》
最近几周，每到周五都习惯性打开这档综艺。
因为一到周五晚上，就会在首页不同领域的博主那里刷到片段，仿佛提醒我，您关注的综艺又出圈啦 。
例如第三期的《偶像服务生》，大概是我笑的最凶的一次，节目实在太会内涵——
练习时长9年半的个人练习生因为吃不起饭去应聘服务生。他来自跃（乐）滑（华）职业技术培训学校，挖机机挖（哇唧唧哇）专业。
他逢人必鞠躬，张口就就叫老师，老板老师，饭菜制作人老师（大厨） 毕竟，鞠躬和叫老师是职业素养。
点菜时他推荐这鱼，这鱼，这鱼，就是不推荐那鱼，因为——
那鱼（内娱）完了。
如果有人点粉丝，他还会愤怒的从菜单上划掉「私生粉」——
私生粉不配做粉丝。
如果客人点了粉丝，端菜时他会把盘子举到几米远的地方——
「我要和粉丝保持距离」。
哪怕没做什么，工作完也一定会气喘吁吁——
不这么喘的话，会被队友说我划水。
如果做不好也没关系，毕竟，他最擅长道歉了——
很抱歉占用了公共资源。
至于第四期出圈的《时间都去哪了》，又名，一个赶deadline的编辑的拖延日常。
一边立flag，12点前必交稿。
一边忍不住刷朋友圈，刷x音，微博吃瓜（吃的还是反转瓜）。
结果，说好了再看五分钟，再刷五分钟，可等清醒过来时，离12点就只剩下1分钟。
昨天的第五期中，除了《丛林法则》外，蒋龙与张驰的《最后一课》也很出圈。
在密室逃脱扮演丧尸的社恐小演员，毕业多年后遇到来玩的老师——
蒋龙，我觉得你演丧尸还需要有些个性化。
更社死的事情出现了，小演员还发现，老师将他过去的糗事当做案例，讲给了每一届学生，并录下了他演丧尸的场面准备发到学校群... ...
... ...谢谢，本社恐已经要窒息了。
不过，惯常以「笑」出圈的《一年一度喜剧大赛》，昨天却因一个节目而引发了场大型「辩论赛」——
喜剧要好笑还是要有意义。
源头就是开头提到的讽刺职场的《丛林法则》。
他们的表演者「三狗」，也就是宋木子、合文俊、李飞。三位演员在第一期比赛中表演的节目《三狗直播间》曾博得不少笑声——
「决不看提词器」的主播和「并不在意大利的驻意大利」场外记者，在一次提词器故障后的故事。
因为没有提词器，所以只能通过各种急智来拖延时间。
没什么包袱递进，只是单纯的撒狗血，通过表演状态直接逗笑观众。
就像《周六夜现场》里金.凯瑞的摇头三人组一样，有种毫无道理的好笑。
尽管令观众笑得很爽，但节目因为没有太多的「现实意义」，票数并不高。
所以到了这次，「三狗」不想放弃自己独有的风格，又想起老师们提到的「狂洒狗血」的问题。
就选择在《丛林法则》结尾做一个「进化论」，进行小小的升华，以达到「狗血对冲」的目的。
然而没想到这一改，令原本极喜欢他们独有风格的马老师反倒觉得有些可惜——
他们放弃了自己最鲜活的表达。
诞总更是直言，我不想看你们做有意义的东西。
所以，大家是真的认为「好笑」与「有意义」是冲突的吗？
我想并不是的。
就拿《一年一度喜剧大赛》来说，自从开播以来，为什么能频繁出圈呢？
这些节目难道除了好笑之外，就没有任何意义吗？
当然不是，他们反而都是以一种夸张调侃的手法紧跟当下，戳中了生活的痛点。
比如第一期的《互联网体检》完美复刻了大家上网时抓狂的感受。
谁还没有被不仅关不掉还会越点越多的弹窗广告、下不完的无用APP和一层又一层的付费套路折磨过。
《三毛保卫战》里演员们饰演主人仅剩的三根头发，一句「做毛不易啊」讲哭了不少快要被现实熬秃了的小伙伴。
热度之高，不由得感慨一句，脱发果然是当代年轻人最痛恨的事情。
《偶像服务生》则总结了目前偶像行业的「共通之处」。无论追过选秀与否，也都能get到。
而对于秀粉（热爱追选秀节目的观众），简单一句「那鱼完了」，就能引起巨大共鸣。
热评：内鱼完了中国喜剧站起来了
《最后一课》，也不仅仅是展现社死的一面，还讲出了不少腰部演员的困境——
我没戏拍。
「腰部演员」是种什么状态呢？
或许大家看旁边的白衣男生有些眼熟，他叫蒋龙。是《全职高手》中的黄少天，《S.C.I》里的小白驰 ，总归，还是有令人印象深刻的角色。
可即便是这样，当黄渤问起他的状态时，他说，「吃了上顿没下顿」「这几年没戏拍」「眼前都是希望，可又不一定能碰到」。
腰部演员是影视行业里总是被忽略的绝大多数，没有一线演员的高曝光度与薪酬，又不像零经验的新人可以不顾一切用爱发电，总是在生存与梦想中煎熬。
只能硬捱，捱得过或许能够一朝出头，捱不住的转行也是常有的事。
看似是腰部演员的困境，却也看到了不少打工人共有的的心酸。
可即便如此，在表演上却没有选择煽情的方式，而是用一种极度戏剧化的方式来展现。
每次看到社恐蒋龙被逼到走投无路的表情，他越可怜，观众笑得越大声。
这或许也是大家容易被节目打动的原因——
在哈哈大笑后的一个瞬间，突然在他身上，看到了自己的影子。
所以，并不是好笑与有意义产生了冲突。
本质还是在于，喜剧需要意义，可高级的东西需要经过时间的检验，它不是被强行追求来的，而是自己就在那里的。弱化了原本的好笑，去追求意义，不免有点舍本逐末。
可你要说，我不喜欢「三狗」吗？
也并不是。
的确，「三狗」更擅长的是毫无逻辑的逗笑观众，制造生理性笑点。
可反过来想想，作为喜剧，让观众能毫无负担的笑出来，不恰恰也是「意义」所在吗。
就像马老师讲的那样——
我无法讲出他的意义，却并不影响在那一瞬间，我的情绪被他释放了。
这就是对被逗笑的观众而言的意义。
更何况，「好笑」，并不是一件容易做到的事情。
最理想的状态，自然是意义与好笑并重。
优秀喜剧能做到的用不强行的方式，令观众在笑的同时保留思考。
可是，这些都不能抹杀掉「纯粹好笑」的意义。
毕竟，喜剧离开意义，缺失了一部分内核，可离开好笑... ...
那就真的「很好笑」了。
锵~有人发现了节目结尾的小彩蛋嘛？
尽管因为疫情原因，录制没有成行，不能去给朋友们打探更多的一手消息。
但没关系！
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