怎么听都不腻的5首古风歌曲（这些或小众或惊艳或经典的古风歌曲）
怎么听都不腻的5首古风歌曲（这些或小众或惊艳或经典的古风歌曲）听到前奏就想起眉庄难产死了，甄嬛满脸泪痕一步一步往回走的场景。包括这首在内的所有甄嬛传中的歌曲都是姚贝娜在两次化疗的间隙录制完成的，在那样的身体状态下能有这样好的歌声，国内的女歌手也就只有她才能做到了。祸福轮流转，是劫还是缘，天机算不尽，交织悲与欢，最后她还是走了。 《手掌心》在音乐编曲上，从开头钢琴渐入到柳琴，间奏从二胡提转到小提琴，节奏再从中板混融嘻哈的桥段编排，整曲集东西方的优美音素，细心布局在中国风的架构曲式里，使得这般古典风格呈存在于现代流行音乐仍掷地有声。聆听这首歌，会发现唱功贵在于藏、声音美在于收，纵使明白音乐的收与放。 很多人喜欢用"我有一个朋友…"开头，其实说的就是自己的故事："那天，洛阳的雨下的好大好大，人群中有个人，他正在看我，却向我走来，那个人说他喜欢我。我想，我也应该是喜欢他的。在别人的婚宴上，他和他的意中人也去了，那我呢，我是谁？人人都说他们天生一对，我也觉得般
小时姑娘 ——《爱殇》
怎么说，这首歌也许并没有一来就很惊艳的感觉。因为她最开始有一种娓娓道来的感觉。她略微沙哑的声音，本来就有一种悲伤。并没有可以去表现。最后的高音，就像是最开始所有沉静的积累的爆发。这种悲伤和爱，显得更厚重而不单薄。
这首歌原唱不详，翻唱版本很多，我最喜欢清漪和小义翻唱的版本，男女对唱，情意绵绵。这首歌与那一堆生离死别、天人永隔、战死沙场、抛妻弃子的古风歌曲截然不同。初听这首歌，想起了民国时结婚证上的证词：“嘉礼初成，良缘遂缔。情敦鹣鲽，愿相敬之如宾；祥叶螽麟，定克昌于厥后。同心同德，宜室宜家。永结鸾俦，共盟鸳蝶，此证。”
回音哥 ——《寄何方》
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。小桥流水曲径遥，牡丹亭阁彩旗飘。那年杏花微雨，春光迷离，共那一袭白衣，让谁乱了心绪，措手不及。 难忘此景，纵花落叶长，烟消云霁。唯恐君心不似我心，错付相思意。
崔子格 —— 《可念不可说》
《太子妃升职记》的班底只想告诉观众，没错我们就是来搞笑的，但是我们很认真地想让你笑出来，而且还想让你偶尔感觉到，我们做的比搞笑多一点。这就是诚意。而《可念不可说》婉转回环的曲调，犹如浓墨淡彩中的一抹亮绿，曲调轻柔，声音却在抑扬顿挫间勾勒出一抹包涵东方意境的水墨丹田。作为一首非常不“网剧”的作品，它确实诚意满满。
以冬 —— 《我的一个道姑朋友》
很多人喜欢用"我有一个朋友…"开头，其实说的就是自己的故事："那天，洛阳的雨下的好大好大，人群中有个人，他正在看我，却向我走来，那个人说他喜欢我。我想，我也应该是喜欢他的。在别人的婚宴上，他和他的意中人也去了，那我呢，我是谁？人人都说他们天生一对，我也觉得般配极了。可我还是想问他 是不是我送的马具不够好看，是不是那天的桂花糕我没捂热 ，是不是世上的人都是这样，连自己承诺的誓言都可以随意收回。"
阿悄 ——《十字诀》
“一壶浊酒，两扇窗。三世轮回，莫敢当。四季无常，五指连心，痛入我心肠春。去秋来我不枉，七情六欲，更猖狂。八盏烛光，九缕轻纱，倒印十面墙。” 阿悄一手包揽了词曲，以前对阿悄的印象还简单停留在小学初中非主流时期的感觉，认为她是一个网络歌手，但她真的很有才华，励志且文艺。
回音哥 ——《芊芊》
《芊芊》这首歌回音哥演唱到了极致，他略带沙哑的嗓音极具特色，但音色却又很干净，没有在某一段刻意将自己的唱法过度渲染表现。芊芊本就是一首中国风浓厚的歌曲，无论词曲，还是二胡的伴奏。正是回音哥特色嗓音采用了这种平淡的唱法所以给我们带来了这首有着凄美意境的《芊芊》。
丁当 ——《手掌心》
《手掌心》在音乐编曲上，从开头钢琴渐入到柳琴，间奏从二胡提转到小提琴，节奏再从中板混融嘻哈的桥段编排，整曲集东西方的优美音素，细心布局在中国风的架构曲式里，使得这般古典风格呈存在于现代流行音乐仍掷地有声。聆听这首歌，会发现唱功贵在于藏、声音美在于收，纵使明白音乐的收与放。
姚贝娜 ——《红颜劫》
听到前奏就想起眉庄难产死了，甄嬛满脸泪痕一步一步往回走的场景。包括这首在内的所有甄嬛传中的歌曲都是姚贝娜在两次化疗的间隙录制完成的，在那样的身体状态下能有这样好的歌声，国内的女歌手也就只有她才能做到了。祸福轮流转，是劫还是缘，天机算不尽，交织悲与欢，最后她还是走了。
姚贝娜 —— 《画情》
《画情 》虽然远不如《红颜劫 》关注度高，但它的旋律线条大气而优美。主歌用的是小调，突显故事结局的悲凉、失落、对爱执着等情绪。副歌部分采用了五声调式，加变宫。和声较流行、浪漫，表达情爱的永恒主题，听上去既民族又不乏现代感。配器则用钢琴与弦乐，流动、交织的弦乐的声部突显歌曲整体大气磅礴的气势，画面感十足；而歌曲结构更是巧妙，没有前奏直接进入副歌，只有钢琴与人声作对比，随后是弦乐再演奏一遍副歌的旋律作为引子，这样的处理让听众对副歌有高度的记忆，同时凸显演唱者华丽、磁性、妖艳的嗓音，显得更加动人、动情；而姚贝娜深情的演唱也令听众体验到了音乐所赋予影片的独特气质 。
汪苏泷 —— 《三国杀》
这首歌也算是某个意义上的经典吧。且不提编曲和唱功如何，单单是一开始的旋律就引起了90后的集体回忆杀。“犹记当年三五成群，于学校的各角落以地为席，就地而坐，便是开了一局三国杀。如今尘满面，嗟叹社会之艰。”
许嵩 ——《惊鸿一面》
黄龄媚而不俗，许嵩奇而不异。不得不说许嵩的词曲功夫进步明显，配上黄龄的绝妙细嗓，刚好酿成醉人又清冽的酒。这才是古风啊，不要跟我说那些三句见朱砂，五句生莲花，小节之中必有离殇的歌叫古风。
许嵩 ——《山水之间》
这首歌有好多版本，先听许嵩，少年侠客行，千里留名。 次听黄龄，豆蔻怀春，待字闺中。 三听胡夏，弱冠锦衣，温文尔雅。 后听铮亮，中落富家，戡破红尘。 四者无高下之分，有心境之别。但喜于嵩，郁于龄，欢于夏，悲于亮。
橙翼 —— 《故梦》
每一首歌都是有颜色的，这首曲调是昏黄色。初听起来浅斟低唱，若有若无的温柔；再听便是剪不断理还乱的愁绪与凄凉。正如昏黄，虽是暖色，却无比落寞。 对我来说故梦就只有这一版。这是我听的第一版，也是对比之后依然最喜欢的一版。个人觉得橙翼对这首歌的诠释比其他版本要成熟得多，唱法简洁深情不造作。听起来的感觉是带着一些思绪缓缓地在叙述一个动人的故事。非常感人。就是开口第一句就抓人，能听得出唱功和情感。刚听这首歌的时候我单曲循环了一整晚。
