canon eos单反相机入门教程（深入了解CanonEOS5D）
canon eos单反相机入门教程（深入了解CanonEOS5D）例如，在前景中安排长长的栈桥或长条形礁石，均能够增加画面的纵深感。在拍摄水面时，如果没有参照物，不容易体现水面的纵深空间感。可将前景中的景物也纳入画面中，通过近大远小的透视对比效果表现出水面的开阔感与纵深感。为了获得清晰的近景与远景，应该使用较小的光圈（关于光圈的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习）进行拍摄。在拍摄时应该利用镜头的广角端，这样能够使前景处的线条被夸张，从而使画面的透视感、空间感变强。右侧曝光的拍摄技巧由于数码相机的CCD和CMOS感光元件以线性的方式计算光量，比如，大部分数码单反相机记录14 比特的影像，在6挡下能够记录4096种影调值。但这些影调值在这6挡曝光设置中并不是均匀分布的，而是以每一挡记录前一挡一半的光线为原则记录光线的。也就是说，一半影调值（2048）分给了最亮的一挡，余下影调值的一半（1024）分
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眼神光的大小与什么有关
眼神光的大小与光源的面积大小相关。宽大的光源，如明亮的天空、窗口或反光的墙壁，它们形成的眼神光就会大而柔和；而太阳、闪光灯（关于闪光灯使用技巧的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习）
等点光源形成的眼神光会明亮而细小。眼神光的大小会表现出不同的情感特征，明亮、细小的光，可以表现出锐利、欢快的情感效果，面积较大的眼神光显得散漫而柔和，能够造就迷离、舒适的感情状态。
右侧曝光的拍摄技巧
由于数码相机的CCD和CMOS感光元件以线性的方式计算光量，比如，大部分数码单反相机记录14 比特的影像，在6挡下能够记录4096种影调值。但这些影调值在这6挡曝光设置中并不是均匀分布的，而是以每一挡记录前一挡一半的光线为原则记录光线的。也就是说，一半影调值（2048）分给了最亮的一挡，余下影调值的一半（1024）分配给了下一挡，以此类推。这样，6挡中的最后一挡，也就是最暗一挡能够记录的影调值只有64种。因此，根据上述理论，最好的曝光策略应该是“右侧曝光”，即使曝光设置尽量接近曝光过度，而实际上又不消弱高光区域细节的表现。需要特别强调的是，这种曝光策略更适合使用RAW格式（关于RAW的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习）拍摄的照片。虽然，这样的照片看上去也许有些亮，但有利于在后期处理时通过调整其亮度和对比度加以修正。
让海面看上去更宽广以横画幅进行取景并采用水平线构图，可以使画面中的大海看上去更宽广。因为水平线构图（关于水平线构图的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习）会使观者的视线在左右方向上产生视觉延伸感，当观者的目光随水平线左右移动时，自然能够增强画面自身的视觉张力，因此这种构图形式是表现宽阔水域的不二选择，不仅可以将被摄对象宽阔的气势表现出来，还可以给整个画面带来舒展、稳定的视觉感受。在拍摄时最好配合广角镜头，以最大程度上体现水面宽广的气势。
在拍摄水面时，如果没有参照物，不容易体现水面的纵深空间感。可将前景中的景物也纳入画面中，通过近大远小的透视对比效果表现出水面的开阔感与纵深感。为了获得清晰的近景与远景，应该使用较小的光圈（关于光圈的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习）进行拍摄。在拍摄时应该利用镜头的广角端，这样能够使前景处的线条被夸张，从而使画面的透视感、空间感变强。
例如，在前景中安排长长的栈桥或长条形礁石，均能够增加画面的纵深感。
通过在镜头前方安装偏振镜（关于偏振镜使用技巧的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习），过滤水面反射的光线，将水面拍得很清澈透明，使水面下的石头、水草都清晰可见，也是拍摄溪流、湖景的常见手法，拍摄时必须寻找那种较浅的水域。清澈透明、可见水底的水面效果，很容易给人透彻心扉的清凉感觉，这种拍摄手法不仅能够带给观众触觉感受，还能够丰富画面的构图元素。
如果水面和岸边的景物，如山石、树木明暗反差太大而无法同时兼顾，可以分别以水面和岸边景物为测光对象拍摄两张照片，再通过后期合成处理得到最终所需要的照片，或者采取包围曝光的方法得到三张曝光级数不同的照片，最后合成为一张照片。
1. 加入前景。无前景会使画面仅停留在山景本身，而有了前景，使画面从山景回归到地面，并且合而为一，成为一幅有较大空间感的画面。
2. 加入生命体。在拍摄风景时，时常会选择有生命的参照体，不仅可以衬托大自然的伟大，还可以增加画面的生命力。
3. 加入点缀。如果仅仅是拍摄山岳本身，那么照片整体看来难免会显得呆板，因此可以适当调整构图，为照片加入一些点缀，从而让照片显得更为生动。除了上面提到的生命体之外，也可以是其他对象，如山顶漂浮的云彩、山下的树木与花朵等。
4. 不要固守“黄金时间”。在包括山景在内的风光摄影中，最好的时间是日出后或日落前一小时之内，这就是“黄金时间”。此时的风景在多变的阳光照射下会非常迷人，而且充满变化。但如果在山中等待黄金时间的到来，却可能完全错过它，或者发现它的效果并没有想象中那么神奇。配合恰当的器材与技法，我们完全可以在其他时段也拍摄出出色的山景摄影作品。
5. 注意影子。在拍摄山景时，可能需要背对太阳，用顺光来消除面前山景的阴影。但结果可能会在地上产生树木或其他物体的影子。要避免这些不自然的影子并不容易，可以尝试将构图（关于构图技巧的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习）安排在湖水或溪流旁边。
采用逆光拍摄山脉，由于山的主体隐藏在阴影中而使其体积感变弱，在画面中只显示出山脉起伏的形体轮廓。拍摄这样的照片时，应对天空较亮的区域进行测光（关于测光的更多讲解，可在FUN视觉编著的《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》中深入学习），以便最大程度地保留天空的细节，压暗地面景物的亮度，使它更接近于剪影的效果，在层次丰富的天空衬托下，山的轮廓显得更清晰、鲜明。
在拍摄时应注意选择轮廓线条有特点的山脉或山体的局部进行表现，如果此时天空中有漂亮的云彩，则能够使画面更丰富、漂亮。
以上内容摘自《Canon EOS 5D Ⅲ数码单反摄影从入门到精通》
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