何绍基西园雅集图记值得初学吗（曾锦溪浅谈何绍基茅屋稻田联的临摹）
何绍基西园雅集图记值得初学吗（曾锦溪浅谈何绍基茅屋稻田联的临摹）临摹局部对照此对联内容为：“茅屋十间都绕树、稻田百亩更临江”描绘了一幅具有山水田园诗画的意境，与陶渊明、王维诗意田园生活相契合。主人翁居住的茅屋旁边环绕着茂密的树木，周边的稻田百亩，临近江边水源丰富，这是寄身田园的悠然心境，也是一种富足闲适的生活状态。此联长129CM，宽29CM 以清代最流行的御用洒金蜡笺书写。由于熟纸书写，墨色对比并非枯湿强烈，而是浓淡层次分明，夹杂少许书写中出现的干笔，显得轻松恬淡。曾锦溪临何绍基茅屋稻田联其中阮元为何绍基老师，其书法在阮元的碑学思想影响下在深入学习颜楷的基础上，遍临墓志碑版，在行书中大胆融入篆隶和北朝碑刻笔意，最后形成了丰腴圆浑、跌宕洒脱的“碑帖结合”书风集大成者。何绍基交游广，书名大，因而求字者自然络绎不绝，一生所写最多的莫过于对联。其日记中多有提及：道光二十四年（1844）四月十一日，于京师，“写对联将百副。”次日，“写大字对联七十馀副。”咸丰二
原文刊载于书法报
何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人，晚清书法家、诗人、收藏家。工经术、词章，尤精说文考订之学，旁及金石碑版文字。道光十六年进士，咸丰初简四川学政，曾典福建、广东、四川等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。书法秉承家学，以颜真卿为根基，后融汉魏书而自成一家，尤长行书，有清代第一大家之美誉。著有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等。一生交游广泛，历览名山大川，访古拓碑，光绪四年（1873）病逝于苏州省寓，后归葬于湖南长沙南郊。
何绍基行书茅屋稻田联
曾国藩：“子贞之学长于五事，一曰仪礼精，二曰汉书熟，三曰说文精，四曰各体诗好，五曰字好。此五事者，渠意皆欲有所传于后世，以余观之，此三者余不甚精，不知深浅，究竟何如，若字则必传千古无疑。”可见何绍基在当时书名甚大，曾国藩评其必传千古。何绍基的交际圈非名流即才俊，有经世致用的思想家如魏源、龚自珍、林则徐;也有文人、学者、收藏家如阮元、包世臣、程恩泽等，其所交往的友人中又与苗夔和张穆最为亲密，所见题跋日记皆多次提及。
曾锦溪临何绍基茅屋稻田联
其中阮元为何绍基老师，其书法在阮元的碑学思想影响下在深入学习颜楷的基础上，遍临墓志碑版，在行书中大胆融入篆隶和北朝碑刻笔意，最后形成了丰腴圆浑、跌宕洒脱的“碑帖结合”书风集大成者。何绍基交游广，书名大，因而求字者自然络绎不绝，一生所写最多的莫过于对联。其日记中多有提及：道光二十四年（1844）四月十一日，于京师，“写对联将百副。”次日，“写大字对联七十馀副。”咸丰二年（1852）九月初八日，于京师，“写大字至暮，连夜得对子有一百零七副。”何绍基传世对联以行书为最多，偶有以楷书、隶书、篆书创作。一日最多写对联107幅，其娴熟、轻松、自信度不言自明，数量令人膛目结舌。何绍基写对联多为自撰，且一生传世对联内容均不重复，每应酬书对子内容必与赠予者相切合，文辞优美、意境深幽。传世对联数量多而精，可谓前无古人后无来者。
曾锦溪以何绍基笔意创作的作品
此对联内容为：“茅屋十间都绕树、稻田百亩更临江”描绘了一幅具有山水田园诗画的意境，与陶渊明、王维诗意田园生活相契合。主人翁居住的茅屋旁边环绕着茂密的树木，周边的稻田百亩，临近江边水源丰富，这是寄身田园的悠然心境，也是一种富足闲适的生活状态。此联长129CM，宽29CM 以清代最流行的御用洒金蜡笺书写。由于熟纸书写，墨色对比并非枯湿强烈，而是浓淡层次分明，夹杂少许书写中出现的干笔，显得轻松恬淡。
临摹局部对照
何绍基传世书注重造型的灵活变化，讲究章法布白的穿插错落，多以单字独立为主，在独立中寻求内在呼应，老辣苍劲，一派天女散花之机。以书写特点推断，此联当为其晚年时期所作。何绍基 在学习秦汉篆隶后，书写追求苍古、朴拙的韵味，为体现金石气，在线条的中断增加了起伏律动，与黄庭坚的荡桨笔法有暗合之处。此联则是其审美思想的真实体现，“都、更”二字末笔出现了明显的战笔，也许与其回腕执笔法有关，也许与其审美追求有关，其晚年行书、隶书、篆书、楷书皆有明显的战笔，这也形成了何绍基别具一格的书法风貌。战笔是把双刃剑，书写时用的恰到好处增加了线条的丰富性，犹如“屋漏痕、锥画沙”，有波澜起伏，一唱三叹之美感；若把握不当，太过则不自然，显得造作俗气。何绍基在把握战笔则是十分轻松、恰当，增加了对联字少而富有看点。
临摹局部对照
由于何绍基对颜真卿的崇拜，在颜体楷书及争座位帖上下了深功夫，加上晚年对篆、隶书的勤苦锤炼，且追求“握拳透掌”的书法理念，故而线条圆融沉厚。此联的书写用笔多以中锋篆籀笔法为主，富有含蓄圆润之美。行笔轻松，不着痕迹，恬淡自然，富有天女散花之姿。此联写来慎重、讲究，缓缓推进，笔笔精致，于相同笔画的处理何绍基率意而有变化，对于字的横画无一重复，如“十、百、更、临”起笔、行笔都不尽相同。
临摹局部对照
并且对联中多个竖画的处理也十分巧妙，如“间、树”都有两个竖，在竖的角度，竖的行笔中段都不重复。对于字内空间的处理，何绍基可谓高手，匠心独运，讲究笔画之间的移位挪让，如“十”竖的写法常规都会在中间，而何绍基的处理则十分巧妙，竖于横的末端，且角度生动。“亩”字左紧右松，且右边的欠写的具有往右下方倾斜的动态。“绕”字绞丝旁犹如空中飘落的彩带，摇曳多姿，右边上紧下松，四个横姿态各异。何绍基写对联，看似漫不经心，实则功力深厚。此联的书写字间距大，行气靠的是上下字的收放、虚实来表达，以达到整体的和谐自然。何绍基的文辞功力与书法修为，让他对对联这种形式驾轻就熟，出神入化。量大而质优，这就是何绍基对联最大的看点！
曾锦溪
曾锦溪，男，1987年5月生于福建省平和崎岭。中国书法家协会会员、中国书法家协会书法培训中心教师、福建省人民政府表彰书法家、泉州文化名家、泉州市政协委员、福建省书法家协会理事兼青年工作委员会副主任执行秘书长、中国书协首届国学班班委、北京水墨公益基金会提名“福建十大青年书法家”、泉州市书法家协会副主席，书法专题刊登于《中国书法》等专业报刊杂志。
书法作品获奖参展：
●第四届中国书法兰亭奖“佳作奖”二等奖
●第五届中国书法兰亭奖“佳作奖”二等奖
●“翰墨传承”中国美术馆当代书法邀请展(2016)
●“翁同龢”书法奖优秀作品（最高奖）
●“王羲之奖”全国书法作品展优秀作品（最高奖）
●全国首届书法临帖作品展优秀作品（最高奖）
●全国“魏晋风度”新锐书法作品展优秀作品（最高奖）
●首届“沙孟海杯”全国书法作品展优秀作品（最高奖）
●首届“孙过庭奖”全国行草书作品展优秀作品（最高奖）
