徐云志王鹰评弹三笑（听书笔记徐云志）

徐云志王鹰评弹三笑（听书笔记徐云志）唐寅（徐云志）：“听那锣声一嗙缆解松，愁煞风流唐相公。想玉人一见何日见，油壁香车不再逢。姐姐呀，你是人又俏来形又好，秋香光发广寒宫。姐姐呀，我爱你乐为骨，花比容，锦心绣透似玲珑，你的芳名早已记在胸。你的娇躯映入在中舱内，我唐寅举步不成功。他是一路追赶一路想，见那水手忙忙扯起了篷。我是恨苍天怨苍穹，你为什么今朝要吹顺风？想当初东风不与周郎便，求借东风赠卧龙。可能与你吹起了风，摇转了篷，将船送到我家中，我是好与秋姑两下逢。他是撩衣踏步前边走，哪晓溪边路不通。”船家（徐云志）：“解破琉璃春亦早，” 唐寅（王鹰）：“翠玉珠玑喜心苗。待见那，隐隐的青山山叠叠，溪边流水水涛涛。听那寒山寺内钟声响，金龟公公又奏调。又只见，少妇采菱轻荡桨，老翁蘸樵曲亭高。木兰弟能渡桃源竹，与美人两下来订桃夭。”【唱词听写】因个别唱词听不清，只能用同音字代替，请朋友们谅解。“噱头”是评弹中一个重要的表演手法，《三笑》这部书

第一回 “追舟”

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【故事梗概】吴中才子唐寅在虎丘遇到前来烧香的华相府丫头秋香，因见秋香对他一笑，误以为秋香对他有情，于是就雇小船紧跟在华家的官船后面，意欲追上秋香，向她求爱。本回书主要讲唐寅在小船上发生的一些趣事。

【细节点评】

“噱头”是评弹中一个重要的表演手法，《三笑》这部书被称为“长脚笑话”，可见噱头在全书中所占的分量。本回书中的船家，名叫“米田共”，这是去年祝枝山给他取的雅号。唐寅问他令尊大人可在？他不懂，唐寅也跟他开起玩笑来了，告诉他“令尊”就是儿子的意思。船家回答唐寅说，家里有五个“令尊”，大令尊，二令尊，……，五令尊还在吃奶。接着船家又问唐寅家里可有令尊？唐寅回答没有。本来这个噱头到此也就结束了，但妙就妙在，后头船家又讨好地说，我把我家的五令尊，送给你做令尊可好？弄得唐寅哭笑不得，这也算是作弄别人应得的报应！ 本回书的最后，有一段船家唱山歌的唱篇，也算是本回书里的高潮（最引人发笑的情节）。唐寅坐在船上无聊，就要船家唱山歌，并答应一只山歌给赏赐一两银子，船家听了非常高兴。他看出这位客人是个多情的情种，所以就给他唱“私情山歌”，围绕着歌词，唐寅又闹出了一段笑话。这一细节成了刻画主人公性格的重彩浓墨。电台里经常播放刘天韵老先生演唱的这段唱篇，可算是经典中的经典，广大听客都十分喜欢这段篇子。

一点置疑。相府的官船上挂着一面大旗，上面写着五个大字“内阁大学士”，船家是个文盲，就误读为“肉閨太樂土”，这个噱头有点勉强，既然是文盲，怎么会认得“閨”、“樂”这样复杂的字？而且“肉閨太樂土”五个字，并没有什么可笑的地方。

【方言解读】其一“出色”本意为“特别”，现衍生为“意料之外”；其二“即莫要”，就是“快要”、“即将”的意思；其三“扳梢”，将舵扳一下，为了让船迅速转向，免得与前方的船相撞；其四“厌气”，普通话就是“无聊”、“寂寞”的意思；其五“作兴”，就是“可能”；其六“矮模样”，指“时间”差不多到了。

【唱词听写】因个别唱词听不清，只能用同音字代替，请朋友们谅解。

唐寅（徐云志）：“听那锣声一嗙缆解松，愁煞风流唐相公。想玉人一见何日见，油壁香车不再逢。姐姐呀，你是人又俏来形又好，秋香光发广寒宫。姐姐呀，我爱你乐为骨，花比容，锦心绣透似玲珑，你的芳名早已记在胸。你的娇躯映入在中舱内，我唐寅举步不成功。他是一路追赶一路想，见那水手忙忙扯起了篷。我是恨苍天怨苍穹，你为什么今朝要吹顺风？想当初东风不与周郎便，求借东风赠卧龙。可能与你吹起了风，摇转了篷，将船送到我家中，我是好与秋姑两下逢。他是撩衣踏步前边走，哪晓溪边路不通。”船家（徐云志）：“解破琉璃春亦早，” 唐寅（王鹰）：“翠玉珠玑喜心苗。待见那，隐隐的青山山叠叠，溪边流水水涛涛。听那寒山寺内钟声响，金龟公公又奏调。又只见，少妇采菱轻荡桨，老翁蘸樵曲亭高。木兰弟能渡桃源竹，与美人两下来订桃夭。”

船家：“我唱虎丘山格山门末，勿算高 远望阳山路远遥。有本领格书家勿出手，会说闲话小妮勿轻挑。”

船家：“观音殿浪末，看见一个小丫头，情哥郎立勒笃背后头。因为和尚立勒半边，不能开口，小姐妮搭子才郎只好微微笑，从此分开永远难碰俚格头。” “从此分开立刻就碰俚格头。”

船家：“我唱五更三点末，天亮哉，小姐妮房门勿肯俚格开。叫八幅罗裙撩起来，勒笃揩眼泪。说道郎啊，你今朝去仔阿要几时来? 郎说道待等正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月蔷薇、五月石榴你休要想、待等六月荷花向外开。“

船家：“五更三点末，天亮哉，小姐妮房门勿肯开。奈末搿位小姐妮十指尖尖，身边拿块手帕揩眼泪。说道郎啊，倷今朝去仔阿要几时来? 郎说道，待等正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月蔷薇、五月石榴、六月里荷花， 七月凤仙，倷勿要牵记我，我要丹桂飘香回转来。“

船家：“早点七月里转来，” “六月里转来，” “五月里转来，” “四月里转来，” “我速加勿去哉！” 最后唐寅要船家改歌词，虽然是艺术夸张，但就塑造人物性格而言，却是十分成功的。