陆游表达志向的诗词：陆游的诗残梦怎么解读
陆游表达志向的诗词：陆游的诗残梦怎么解读但是陆游的诗作太多，庞大的基数对应出来就是精品率的降低。这是没办法的事情，他本人应该也不在乎。所以林黛玉都教香菱学诗不要学陆放翁，实则是陆游的诗精品虽多，平常之作更多。也就是说，词牌走了豪放派的路子，把原本只属于诗的高大上的情怀抒发也抢走了。所以，这段时期是宋诗最低落的一段时期。而陆游凭着一己之力，靠着才情和勤奋，硬生生扛下了宋诗的大旗与词牌对抗。其实大家都会有这种感觉，宋诗自王安石、苏轼（词更出名）、李清照（词更出名）之后，到南宋末年范成大，杨万里中间，好像是没人写诗的。其实是有的，就一个陆游。
陆游的诗《残梦》怎么解读？
陆游是南宋著名的爱国诗人。他不像其他诗人，是兴致上、应邀请才作诗，他是把诗当作日记来写的，所以产量极高。而他这种极高的产量和不错质量的诗，在当时代非常重要。因为南宋初中期，诗词合流非常明显，大部分文人都用词牌形式来抒发志气，形成了诗的空窗期。
也就是说，词牌走了豪放派的路子，把原本只属于诗的高大上的情怀抒发也抢走了。所以，这段时期是宋诗最低落的一段时期。而陆游凭着一己之力，靠着才情和勤奋，硬生生扛下了宋诗的大旗与词牌对抗。
其实大家都会有这种感觉，宋诗自王安石、苏轼（词更出名）、李清照（词更出名）之后，到南宋末年范成大，杨万里中间，好像是没人写诗的。
其实是有的，就一个陆游。
但是陆游的诗作太多，庞大的基数对应出来就是精品率的降低。这是没办法的事情，他本人应该也不在乎。所以林黛玉都教香菱学诗不要学陆放翁，实则是陆游的诗精品虽多，平常之作更多。
同样由于数量大，在字词的运用上难免会出现重复，这和个人使用习惯有关，我们今天很多朋友在创作诗歌也会发生这种问题，即使在如今文字、词语如此丰富的情况之下。有朋友肯定会说，崔颢的《黄鹤楼》用了那么多“黄鹤”，不还是好诗？时代不一样，社会精细化、文化进阶化都不一样了，你干嘛去和千年之前的人比？
上次分析了湖南诗人得了奖的那首七绝和七律的时候，其实她的诗就有这个问题，两篇完全不同内容题材的作品，都得了一等奖。但是两首诗里面都出现了“流光”这个词。这没什么问题，但是从侧面反映出诗人对这个词的热爱和词语积累的不够。有点扯远了，这文章大家自己去看：《如何看待李静获“诗词中国”传统诗词创作大赛一等奖？》。这里不再复述。
陆游这首诗也有这个问题，当然这和他的创作量太大有关系。
《残梦》
少时铁马蹴河冰，老去摧藏百不能。
风雨满山窗未晓，只将残梦伴残灯。
看第一句，想起了什么？对了，就是他那首著名的《十一月四日风雨大作二首》中的第二首：
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
看，都是做梦，都是铁马冰河。这两个意象是成功的，到如今已经成为了成语，泛指塞外冰雪，刀马纵横。其实我们把这两首诗连在一起就很好理解了。
别急，还有。《题搨本姜楚公鹰》：
弓面霜寒斗力增，坐思铁马蹴河冰。
海东俊鹘何由得，空看绵州旧画鹰。
陆老果然爱极了“铁马蹴冰河”的意向，当然这应该是他早年关外经历留下的印象。而且我们注意到，陆游使用的是“蹴”字，也就是“踢”，而不是“踏”，这是有区别的。“蹴”更多地表现的是马蹄上扬的动作，所谓“蹴鞠”嘛，就是踢球。这就比马蹄落下更有奋进、激昂的意思在里面。
还有“摧藏”，这个词如今已经没有了，从来也没有比较精确的定义，在这里应该是取《孔雀东南飞》里面“未至二三里，摧藏马悲哀”的意思，就是伤心，非常伤心。
宋诗用词，就是讲究。
搞清楚这些题外话，再来看这首《残梦》，解读起来就太容易了。
“少时铁马蹴河冰”，年少的时候铁马冰河，纵横关外。
“老去摧藏百不能”。上了年纪了，什么都干不了了，让人伤心啊。
“风雨满山窗未晓”，从梦中惊醒过来，窗外风雨满山，天未破晓。
“只将残梦伴残灯”。只有将就着未燃尽的油灯，回味着梦里的青春年少。
这首诗和“铁马冰河入梦来”那首还真是完美契合，一首入梦，一首梦醒。抒发的情感也差不多，只是“入梦来”的时候还年轻，“尚思为国戍轮台”，而到了《残梦》这里，就是“老去摧藏百不能”了。
最是悲伤，并非身陷绝境，而是英雄迟暮。
