赏析山水画万山红遍（一幅万山红遍展现）
赏析山水画万山红遍（一幅万山红遍展现）陆氏早年深入传统，以线要长、圈子圆的标准练功 ; 更不忘画要“新”，要和时代的情调合拍。因此他不断尝试化古为新，才能独创“勾云”“勾水”“留白”等新技法。优柔的云水和峥嵘的山岩在《万山红遍》互相激荡，正是新时代的体现，也是陆家云水最鲜明的表征。《万山红遍》用浓墨晕染远景和中景的山谷，然后因势勾搭，在蜿蜒屈曲的积墨中留下白痕回环，化成云雾、泉水和日光。下笔时计白当黑，讲求参差映带。在云水变幻中，峰彷佛也在奔走 ; 因为礁石阴挡，激流也咽塞徘徊，韵味无穷。流畅与顿挫的节奏相互交织，谱出积雨初止，林麓乍霁的美景。陆俨少《万山红遍》（局部一）陆俨少的《万山红遍》铁画银钩般的线描和嶙峋如剑的山形源自李唐、唐寅等大家，印证了陆氏“熟看名画三百幅”的理论。畵中主景在上，形成上实下虚的“甲”字形；又有“之”形云、水衬托，达到虚实相济的效果。前山、远山低矮，走横势；中景山体瘦窄，走纵势。纵、横对比，既“相迭
摄影家蔡斯民拍摄的陆俨少与李可染
摄影家蔡斯民曾回忆，一次陆俨少刚好到北京，其带了陆老去拜访李可染，这应该是“南陆北李”两位山水大师唯一的对话照片，也是两人唯一的艺术长谈。
陆俨少(1909-1993） 万山红遍
两人都"好色"，李可染的《万山红遍 层林尽染》自不必说，2012年，李可染创作的尺幅最大的一幅的《万山红遍》以2.93亿元成交，在今年浙江南北2022年春拍中，陆俨少《万山红遍》也格外受到关注。
陆俨少《万山红遍》（局部一）
陆俨少的《万山红遍》铁画银钩般的线描和嶙峋如剑的山形源自李唐、唐寅等大家，印证了陆氏“熟看名画三百幅”的理论。畵中主景在上，形成上实下虚的“甲”字形；又有“之”形云、水衬托，达到虚实相济的效果。前山、远山低矮，走横势；中景山体瘦窄，走纵势。纵、横对比，既“相迭”又“相犯”，尽显群峰高耸的气势，完全实践了陆氏山水布局的美学观。为求画面光亮，必须作足暗处。
陆俨少《万山红遍》（局部二）
《万山红遍》用浓墨晕染远景和中景的山谷，然后因势勾搭，在蜿蜒屈曲的积墨中留下白痕回环，化成云雾、泉水和日光。下笔时计白当黑，讲求参差映带。在云水变幻中，峰彷佛也在奔走 ; 因为礁石阴挡，激流也咽塞徘徊，韵味无穷。流畅与顿挫的节奏相互交织，谱出积雨初止，林麓乍霁的美景。
陆氏早年深入传统，以线要长、圈子圆的标准练功 ; 更不忘画要“新”，要和时代的情调合拍。因此他不断尝试化古为新，才能独创“勾云”“勾水”“留白”等新技法。优柔的云水和峥嵘的山岩在《万山红遍》互相激荡，正是新时代的体现，也是陆家云水最鲜明的表征。
陆俨少（1909-1993） 立园胜景
陆俨少先生此作《立园胜景》作于 1961 年，是参加上海中国画院组织的广东侨乡写生途中所作，这一时期也是陆俨少写生作品的高峰期，《立园胜景》便是这一时期写生作品的精品力作。
陆俨少（1909-1993）昆仑山上
陆俨少作为二十世纪最优秀的文人式山水画家是当之无愧的。因为他的诗文、书法、绘画都是一流的，而且他于诗书画结合的浑然之间，堪称绝唱。就书法而言，他的艺术思想对当代书法创作以及传统和创新这一命题有其特别意义和启发作用。陆俨少对传统书法的认识和取法，有种独特性。
