豫北叙事曲二胡演奏动态简谱（豫北叙事曲:被誉为继刘天华后又一个二胡作品的里程碑）
豫北叙事曲二胡演奏动态简谱（豫北叙事曲:被誉为继刘天华后又一个二胡作品的里程碑）第一乐句: 3 5 6 1 2 3 在一段伴奏乐器的间奏以后，又转回到C调，二胡进入乐曲的第三段，这是一个华彩乐段，由主题音调自由伸展。其前部是散板，共分为三个乐句：《豫北叙事曲》采用河南地方音调写成，通过两个主题的对比发展，表现了豫北人民的精神面貌在解放前后所发生的本质变化。乐曲由引子和四个段落组成，属带华彩乐段的复三部曲式。引子由伴奏乐器扬琴奏出，节奏比较自由，为二胡的叙事营造了应有的气氛。在强烈的引子后，二胡以缓慢的速度，进入叙述性的主题呈示，描述豫北人民对往昔苦难生活的回忆：这个主题以民间加花变奏的手法展开，先后共呈现了三次，其层次一次比一次高，情绪一次比一次激动，旋律也因加花而一次比一次复杂。当主题第一次呈示时，音乐显得非常委婉、内在：3 3 2 1 旋律好像是从心中流出的一样。主题的第一次变奏，速度稍快，旋律的进行更为连贯、爽朗，一气呵成；音乐也更深情，语气层次较前段也上了一个
回忆 · 赞美 · 憧憬
—— 二胡独奏曲《豫北叙事曲》审美浅析
向阳光
《豫北叙事曲》是作曲家刘文金先生于1959年创作的一首著名二胡曲，曾在1963年“第四届‘上海之春’全国二胡独奏比赛”中演奏，引起了音乐界的轰动。这首乐曲无论从题材、内容、曲式、技巧以及二胡的表现力等方面，都有很大的创新与突破，此曲和他的另一首作品《三门峡畅想曲》一起，被誉为继刘天华以后又一个二胡作品的里程碑。
《豫北叙事曲》采用河南地方音调写成，通过两个主题的对比发展，表现了豫北人民的精神面貌在解放前后所发生的本质变化。乐曲由引子和四个段落组成，属带华彩乐段的复三部曲式。
这个主题以民间加花变奏的手法展开，先后共呈现了三次，其层次一次比一次高，情绪一次比一次激动，旋律也因加花而一次比一次复杂。当主题第一次呈示时，音乐显得非常委婉、内在：3 3 2 1 旋律好像是从心中流出的一样。主题的第一次变奏，速度稍快，旋律的进行更为连贯、爽朗，一气呵成；音乐也更深情，语气层次较前段也上了一个台阶，特别是变化反复时，在同一小节内出现： 1 2 1 6 ， 1 和 1 的交替，使感情尤为悲哀。主题的第二次加花变奏，速度进一步加快，音乐更加激情，其语气层次更上一个台阶。这段旋律平稳、朴实，好似一个老人在边回忆边诉说，情绪由徐缓走向深情激动，刻划了解放前受压迫的人民渴望自由的心情。
第二乐段在扬琴慢起渐快间奏后，二胡进入快板主题的变奏和展开部分，由C调转入D调，情绪陡变，音乐更加明快，旋律起伏较大，欢快热烈，以民间吹打乐中常用的对句、垛句、乐句反复递减的手法进行，节奏多变，富有河南地方戏曲音乐特点：如 2 5 2 5 1 7 这一乐句是非常富有戏剧性的，前两小节情绪饱满，铿锵有力，第3小节在一个强装饰音后突弱，让人聆听后，立刻联想到在游乐园中玩“激流勇进”时从高处突然下滑的感觉。又如 4 5 5 5 - 中的“ 4”音是模防坠胡用滑揉技法演奏的，极富河南地方风味；“ 4”至“5”音之间也具有导音向主音进行的性质，即不稳定音向稳定音解决的效果。在这段音乐中，还以豫剧中经常使用的二度、四度、六度的前倚音或后倚音润饰主题，充满喜悦和诙谐之情，展现了解放后的一派欢腾景象，表现了豫北人民愉快的新生活。
在一段伴奏乐器的间奏以后，又转回到C调，二胡进入乐曲的第三段，这是一个华彩乐段，由主题音调自由伸展。其前部是散板，共分为三个乐句：
第一乐句: 3 5 6 1 2 3
第二乐句: 3 6 3 5 3 6 3 5 3 6353 6353 6353 6 6 5 3
第三乐句: 3 5 6 1 2 3 5 23 21 65 61 23 21 65 61 2321 6561 2321 6561 2323 2323 2 0 2 0 2 此段的节奏时整时散，速度时快时慢，旋律跌宕起伏，具有戏剧唱腔的韵味。华彩的后部节奏比较自由，力度变化也比较丰富。
第四段是乐曲的再现部，它变化地再现了第一段的主题音调，但由于改变了速度、力度和演奏技巧等要素，音乐形象也随之改变，情绪饱满，明朗宽广，富有浪漫色彩，以表现出豫北人民对新生活的赞美和对美好未来的憧憬。
《豫北叙事曲》以其深邃的内容、创新的手法，确定了它在二胡作品中的重要地位，多年来一直是二胡演奏者的必修曲目之一。
刘文金先生:被民乐界誉为刘天华以来最具代表性的作曲家
