江南百景图青花蓝在哪里兑换（市场价超3亿元的墨龙图）
江南百景图青花蓝在哪里兑换（市场价超3亿元的墨龙图）《墨龙图》尺幅很大，高205厘米，宽131厘米，用两幅绢拼成，绢质和色泽都保存较好，精彩传神。《墨龙图》，顾名思义，就是用中国传统水墨画法描绘的一条飞龙腾跃云天的景象。纽约佳士得拍卖会现场对《墨龙图》在中国美术史上的地位，朱万章这样评价：“凡是写中国美术史，不管是哪种观点哪种流派，这幅《墨龙图》是必选之作。”那么，《墨龙图》究竟是何“宝贝”？作者陈容又是怎样一个人？为什么如此珍贵而罕见的国宝会落选呢？
前些年，广东省博物馆曾面向社会公众举行了一次“十大镇馆之宝”的评选活动，专家们从省博32万余件（套）的馆藏中，精挑细选出30件，接受观众的投票。
网络投票活动持续了1个半月，出乎意料的是，省博专家们非常看重的国宝级文物宋代陈容《墨龙图》，竟然名落孙山，未能进入网友投票的前10位。
广东省博物馆
与《墨龙图》内容相同的另外一件陈容画作《六龙图》，在2017年3月纽约佳士得“藤田美术馆藏重要中国艺术”专场拍卖会上，以4896.75万美元（含佣金）高价落槌，折合人民币超3亿元。广东省博物馆研究馆员朱万章对此也颇觉诧异，他说：“这幅作品品相大而珍贵，传世仅有几件，不应该落选。”
纽约佳士得拍卖会现场
对《墨龙图》在中国美术史上的地位，朱万章这样评价：“凡是写中国美术史，不管是哪种观点哪种流派，这幅《墨龙图》是必选之作。”
那么，《墨龙图》究竟是何“宝贝”？作者陈容又是怎样一个人？为什么如此珍贵而罕见的国宝会落选呢？
《墨龙图》究竟是何“宝贝”《墨龙图》，顾名思义，就是用中国传统水墨画法描绘的一条飞龙腾跃云天的景象。
《墨龙图》尺幅很大，高205厘米，宽131厘米，用两幅绢拼成，绢质和色泽都保存较好，精彩传神。
画作笔力雄健，虚实相宜，绘有一条四爪飞龙腾跃云天之际。飞龙双目怒张、阔口长须，鳞爪强壮有力，姿态盘旋矫健，云气缭绕全身，躯尾时隐时现，大有叱咤风云、傲临天下的磅礴气势。
广东省博物馆藏 南宋《墨龙图》
画作右下角有作者自书题跋，但较为特殊的是，题跋顺序为自左至右，内容识读为：“扶河汉，触华嵩，普厥施，收成功，骑元气，游太空。所翁作。”
于题跋左侧有四方印：“所翁”朱文方印、“雷电室”朱文圆印、“九渊之珍”朱白文相间方印，下面还有一方印漫漶不清尚未能识读。
已故的著名书画鉴定家、书法家，国家文物鉴定委员会委员苏庚春解释说：“题诗可谓画意的题解，画家绘龙，是要表现龙叱咤风云、势震山河的雄壮意气，赞美龙布雨九土、施恩于民的德泽，以此来比喻大丈夫的事业。”
广东省博物馆
在学界，《墨龙图》被普遍认为代表了南宋时期画龙的最高水平，极具学术价值，被列为国家一级保护文物，为广东省博物馆最名贵的古画，平时不对公众展出。
从文献记载看，画龙题材，历史上早已有之，然而真正使画龙成为专类，当始于五代南方的僧传古和南唐院画家董羽。两宋时期，水墨画龙，进一步风行，以画龙名世的画家不在少数，《宣和画谱》也专辟有“龙鱼门”，其中尤以陈容画龙最为知名，世称“所翁龙”。
陈容的画龙，在画史上可谓前不见古人，后少来者，幵创了水墨画龙的先河。元明清以水墨画龙的画家不少，但大都模仿承继陈容，很少能突破陈容的高峰。
据说在日本，到现在为止，有龙的图案的画大部分都是仿效陈容的龙画。日本画家称，陈容的龙画是人类描绘的最高水平的龙画，只有天才才会画出这样的画！
那么，陈容又是一个怎样的人呢？
陈容是怎样一个人陈容，名公储，自号所翁。关于他的籍贯，有数说。明朝林文卿《闽画记》作长乐（今福建长乐）；元代夏文彦《图绘宝鉴》作福唐（今福建福）；清朝江西《金溪县志》作临川（今江西抚州）。长乐与福清为相邻两县，同靠近福州，元朝王挥《秋涧先生大全集·垂龙图铭》则直称陈容为福州人。
陈容《九龙图》局部
陈容，生卒年月不详。有学者根据宋代李昂英《文溪集》卷三《送陈公储序》，以及宋代林希逸《竹溪庸续集》卷二十《莆守监簿陈所翁祭文》中的相关记载，考证出陈容生于孝 宗淳熙十六年（1189），卒于度宗咸淳六年（1270）之际或略前，终年约八十岁。
关于他的生平，历代史籍记载极为简略。现有资料显示，陈容其人，诗文豪壮，尤善画龙，长章巨篇，杰壮奇诡。为理宗端平二年(1253)进士，知平阳县，通判临江州事，入为国子监主薄，官至朝散大夫。
南宋陈容《九龙图》局部
陈容诗词书画样样精通，但是一生官运不济，大多任县一级官吏，最后终于福建莆田主薄。主簿掌出纳官物，销注簿书，不过阶从九品，相当于今天县政府里一个普通的科员。
但就是这样一个地位低微的普通官吏，用他奇特的艺术想象力，把龙的形象定型在一张张画纸上，使之成为中华民族龙图腾中最为世人所接纳的形象。
画龙题材，历史上早已有之。“画龙点睛”，就是南朝梁画家张僧繇画龙的故事，但那只是一个传说，并没有画作传世。
南宋陈容《九龙图》局部
《墨龙图》出现之前，各时代龙的形象多种多样，体型多为兽体形，身上还有翅膀，与今天我们常见的龙，是不太一样的。
到了宋代，特别是《墨龙图》一出，以前的龙图就渐渐消亡了，龙的形象基本定型为“九似”，即：角似鹿、头似牛、眼似虾、嘴似驴、腹似蛇、鳞似鱼、足似凤、须似人、耳似象。
一直到元明清，凡是有龙图案的画，对龙的想象几乎都能回溯到“所翁龙”的影子。今天，我们常见的龙的形象，比如上海美术电影制片厂《哪吒闹海》中东海龙王，就是从陈容这里来的。
美术片《哪吒闹海》
陈容对中华文化贡献如此之大，为什么今天很少有人提及呢？
《墨龙图》缘何不为世人所知陈容画龙，与众不同。《图绘宝鉴》卷四记其“深得变化之意，泼墨成云，噀（xùn）水成雾，醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔成之，或全体，或一臂一首，隐约而不可名状者，曾不经意而得，皆神妙。”
陈容是个文人，跟李白一样，爱喝酒。每每醉酒，便雅兴大发。铺纸研墨，嘴含清水，喷在画布之上，以营造腾云驾雾之感，然后脱下头巾，蘸取墨汁，信手涂抹，以制造一种独特的湿润感，最后再拿笔勾勒补充，完成全画。
南宋陈容《九龙图》局部
看陈容笔下之龙，正所谓“隐约而不可名状者，皆得妙似”。在当时，模仿陈容者甚众。《图绘宝鉴》记载：“（陈容）宝祐间名重一时，垂老笔力简易精妙，绛色者可并董羽，往往赝本亦托以传。”是说陈容在宋理宗宝祐年间（1253～1258）声名显赫，垂老后笔力更为精妙，模仿假冒陈容之名的作品很多。
时至今日，在收藏界仍有宋元时期假托陈容之名的赝品传世。比如美国波士顿博物馆收藏的《九龙图卷》，国家文物鉴定委员会委员苏庚春先生就认为是元人的摹本。
南宋陈容作品
陈容作品见于著录的共有55种，今存22件，其中海外所藏11件。除了广东省博物馆《墨龙图》、中国美术馆所藏《云龙图》，北京故宫博物院所藏《墨龙图卷》被国家文物鉴定委员会（专家主要有张珩、启功、徐邦达、谢稚柳、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、苏庚春等）鉴定为无可争议的真迹外，其他所藏诸作皆无法确定真伪。
但是，这位天才型的画家，时至今日，却鲜为人知了。在一些常见的通史性质的绘画史论著中，极少谈及陈容，偶有提及，也是轻轻一笔带过。以至于广东省博物馆在全省展开“镇馆之宝”海选的时候，陈容及其画作《墨龙图》几乎不为人们所知，导致落选。
南宋陈容作品
其实，对陈容及其画作的关注的弱化，不是今天才有的，早在明清时代开始了。
有专家分析说，一方面因为明清时期离陈容所处的时代已远，而陈容的作品不多见，了解他的人越来越少；另一方面，在以山水、花鸟和人物画为主导的绘画史视野中，画龙只是绘画中微不足道的一个分支，难学而不易工，喜好的人也不多，因而在美术史上常常被边缘化也是极为正常的。（张文平）
