关于描写格林兄弟的儿童读物（现代版格林兄弟）
关于描写格林兄弟的儿童读物（现代版格林兄弟）风口捕手第六期，我们和一家以播客为主营业务的公司——故事FM聊了聊，看这个新的传播媒介催生的小众风口，如何给那些有着媒体理想的人，提供新的就业机会。和很多文化产品一样，它不太有赚大钱的希望，却又顽强地存活了一天又一天，在人们心中留下久久抹不去的烙印。200多年前，格林兄弟走遍德国的城镇、森林，搜集民间的童话与古老的传说，有了脍炙人口的《格林童话》。200多年后，也有这样一群年轻人，带着对普通人的关怀和好奇，背着一支录音笔，跑遍天南海北，听普通人讲述关于孤独、伤心、冒险、背叛、爱情以及荒诞的故事。2020年被称作国内播客爆发元年，相较受风口行业「做大估值-敲钟上市」的光明大道不同，播客诞生之初就被打上了情怀、小众的标签。
讲好故事，改变世界。
后厂青年（houchangqingnian）原创
作者｜左湘瑶
编辑｜魏婕
200多年前，格林兄弟走遍德国的城镇、森林，搜集民间的童话与古老的传说，有了脍炙人口的《格林童话》。
200多年后，也有这样一群年轻人，带着对普通人的关怀和好奇，背着一支录音笔，跑遍天南海北，听普通人讲述关于孤独、伤心、冒险、背叛、爱情以及荒诞的故事。
2020年被称作国内播客爆发元年，相较受风口行业「做大估值-敲钟上市」的光明大道不同，播客诞生之初就被打上了情怀、小众的标签。
和很多文化产品一样，它不太有赚大钱的希望，却又顽强地存活了一天又一天，在人们心中留下久久抹不去的烙印。
风口捕手第六期，我们和一家以播客为主营业务的公司——故事FM聊了聊，看这个新的传播媒介催生的小众风口，如何给那些有着媒体理想的人，提供新的就业机会。
01
“格林兄弟”，因兴趣相遇
在故事FM，采集故事的角色叫“制作人”。他们大多都是90后，不少人有过媒体从业经历。年轻人的热情与理想加上媒体人的素养与情怀，让他们愿意花大量的时间与精力，学习用声音记录一个个真实的故事。
在20个员工当中，创始人寇爱哲与播客的渊源最深。2007年，国内鲜有人知晓播客的时候，寇爱哲就喜欢上了英文播客。
2016年，寇爱哲利用自己先前在广播电台工作时所学的采访、录音、剪辑的技能，加上媒体从业多年所积累的精彩故事，做成了中文播客圈第一档叙事类音频节目，也就是故事FM的前身——爱哲电台。
上线没多久，爱哲电台就收获了不少听友的认可。“听完一个你可能会反感的人的故事，居然表示理解，心态更开放了。”这是第一期节目评论区中的一条高赞评论。
相较于寇爱哲受到国外播客的熏陶再开始做中文播客的路径，制作人野伯在来故事FM之前，从未接触过播客。不过在英国留学时，她养成了听广播的习惯。
野伯本科学的是人类学，对口工作少。她的微信头像是电影《保姆日记》的剧照截图：“人类学？宝贝，你怎么能靠那个生活呢”，算是她对于所学专业找工作难的自嘲。
回国后，野伯偶然中听了一期故事FM，她发现自己对这个有点像广播的纪实类口述节目颇感兴趣，便投了简历。但真正来到故事FM工作后，野伯才渐渐意识到：自己从事的是一个全新的行业。
而“纪实”恰好是另一名制作人林枫想来故事FM的理由之一。林枫本科学的传播学，研究生读的是人类学。
看到多数研究生同学毕业后做销售，卖保险，或者被父母拉回家做银行职员，考公务员，他想重新做回本科专业的工作——传媒，并且希望从事非虚构行业，筛选一波后，他选择了故事FM。
尽管做播客在同学间是很小众的选择，但他觉得这个与人打交道的工作很有趣，能时常接触到不一样的人与故事，后来林枫的学妹小聂也来到了故事FM。
同样因为兴趣而来的还有声音设计彭寒，本科学国际新闻的他非常喜欢音乐，曾希望做个音乐人或者媒体人。出国在澳洲当了一年记者后，彭寒发现“一个特别喜欢的事情，如果用100%的时间去做，就会变得不喜欢。”
回国后，彭寒便想找一个既能做媒体也能与音乐结合的工作。这时他遇到了正在筹备故事FM的寇爱哲，根据寇爱哲对故事FM的描述，他本能地觉得”这个工作能把媒体和音乐融合，是理想的职业”，而这几年的工作也让他觉得确实如此。
02
声音纪录片是如何诞生的？
「听着故事就把活干了」，听起来是令人羡慕的工作状态，然而真正制作好一期节目并不容易。
虽然故事FM的制作人大多是新闻学、人类学、社会学毕业或者从事过媒体工作，然而从文字/视频表达到声音表达，制作人们还是要接受至少三个月的培训才能稳定地产出节目。
声音叙事的特殊性需要制作人会讲故事，能讲好故事，在纷繁复杂的素材里做出取舍，抽出故事结构与梗概，让故事有趣又不偏离主题。
“听众没有太多耐心，因为没有画面，完全依靠你讲的内容，内容叙事逻辑但凡有断裂、大家有听不懂的地方或是觉得无聊，不会快进而是会直接关掉。”林枫回忆起自己刚来故事FM的时候，觉得一个事情就是一个故事。但其实从播客的角度去听，这个事情是线性的，乏味的，在播客里，有起承转合，高低起伏且完整的事才是故事。
林枫现在回头看，自己以前试听时被毙掉的一些作品只能被称为散文，泛泛而谈，记录了很多细碎、零散的东西。但音频需要有结构、主题和立意。“大家很期待听一个故事就明白一个道理。”
在故事FM工作，有一个令每个人都紧张的环节——试听会。节目初剪完成后，所有制作人会聚在一起听，讨论这个节目是否精彩，赞成票达到半数以上才能播出。
野伯初期被毙掉不少节目，即便如今她已经做了90多期节目了，在试听会上还会紧张。刚开始做节目时，用她的话说——”经常会与讲述者共情到深处时齐撒热泪，无法控制情绪“，面对讲述者时，因为不够理性而成为被动的接受者，最终无法将故事讲好。
为此寇爱哲还批评过她不够专业，“但我当时就觉得很难以置信，这个人讲得这么好，大家怎么会听不下去呢？”
一般第一次试听没过，野伯还会改一改再次试听，但有次试听时，负责声音设计的彭寒直接睡着了，后来那个节目就被野伯放弃了。迄今为止，野伯的文件夹里已经存了二三十个被毙掉的节目，但野伯也渐渐明白了：共情是要调动的，但也是需要克制的，好节目一定是制作人跟讲述人共同创造出来的，不能当一个被动的接受者。
从找选题，到找采访对象、采访、梳理故事结构、初剪、写解说文案都要制作人自己完成。一个成熟的制作人要3周左右才能出1期节目，期间可能还有其他的项目同时进行。
但即使这样，为了保证音频收音质量，制作人会邀请当事人到录音棚里录制。和一般播客不同，故事FM因为是叙事型播客，又想做出声音纪录片的感觉，有专业的声音设计来严丝合缝地配合叙事，力求使每一期节目都是“叙述与音乐融合的艺术品“。
”人妖“李二毛那期节目中，配乐还像电影般闪回了李二毛生前在舞厅跳舞时现场的掌声、笑声和哨声；回老家时，邻居们指指点点的嘈杂声与嘲笑声；决定重新变回男性做手术前夕，在洗浴中心的唱歌声与观众的叫好声.......
这期节目中，声音设计彭寒将电影蒙太奇的剪辑方法用在了音频处理上，使得穿插其中的音频更具感染力，让听众“声临其境”。用彭寒的话说，就是“通过剪辑改变叙事节奏与氛围，从而让每个人都变成讲故事的高手”。
除了在剪辑和音效上都花心思，彭寒还会格外留意讲述者的每一个沉默、每一次叹气，力求精准把握讲述者每个细微的情绪变化。他认为“只有配乐与内容浑然一体，人们根本意识不到音效的存在时，声音设计的工作才算做到位了”。
寇爱哲觉得，好的纪录片是能够玩弄时间的。面对一个选题，让时间当编剧，等待时间的酝酿也是常有的事。“我们经常接到投稿，有的故事很好，但是还没结束，我们就会耐心地等着，等一两年之后，故事‘长熟了’，我们再去采访”。
故事FM现在还有一个回访栏目。2018年，汶川地震十周年的时候，寇爱哲采访了北川中学一名因为地震而截肢的女孩。2020年女孩结婚，寇爱哲去参加了她的婚礼，采访了女孩的中学同学，完成了一期回访节目。“我计划每隔一段时间，在讲述者的某个人生节点，再去和他们聊聊，发现新的故事”。
03
“下次骂得嘴下留情一点，就够了”
在言论容易极化的当下，一些人发表意见时更多是站队的心态，而不愿意真正尝试去理解对方的想法。寇爱哲想要通过故事，呈现更多元的视角，帮助人们换位思考。
去年，一位父亲让一年级的儿子穿裙子去学校的事引发热议，故事FM请这位父亲在节目中阐述了他当时的考量和想法。节目播出后，支持与反对这位父亲做法的声音相持不下。
于是故事FM又做了一期节目，邀请了持有不同意见的家长、一个在类似家庭氛围下长大的年轻人、一名幼儿园老师来谈论他们的看法。其中一位家长在节目中非常严厉地批评了那个父亲，但节目播出后，这位家长也收到了很多听众的指责。
“这是非常正常的事，我们不指望每个人都能有一样的想法，但是如果人们能够因为我们的节目，站在一个从未尝试过的视角理解一次他人，哪怕一次，也许下次他在骂的时候就可能嘴下留情一点，我便觉得很满足了“。
以前的媒体经验让寇爱哲早早意识到，让人们改变想法是一件难如登天的事，能够促进两个不同立场的人换位思考一次，所有的努力就不算白费。
林枫曾对一些听众的戾气感到不解和痛苦。性少数者李二毛的节目播出时，多数听众都对李二毛动荡又无奈的一生表示惋惜和难过，但有少数声音觉得题材低俗。
另一期节目中，一位准妈妈因为排畸时查出孩子患有先天性心脏病和脑缺损，在节目中对尚未出生的孩子进行告别，节目播出后却有很多人觉得这个母亲无病呻吟、矫揉造作。
林枫觉得尊重生命，跟一个生命好好道别，不应该有多大的争议，但评论中的听众因为那个妈妈在加拿大，便将讨论升级到阶级问题。这些听众觉得，如果是中产以下的阶层，把孩子流掉就流掉了。只有中产阶级才会为这个孩子而缅怀。
“不能被理解，应该是所有做内容的人的痛苦的来源"，林枫说道。
不过，林枫觉得，自己最在乎的还是讲述者。“因为我的努力，让一个普通人把想讲的都倾诉完整，收获或放下了什么，都会让我有成就感。如果在此基础上，能促进大家换位思考、理解不同的人生，我做的事情就是有意义的“。
让野伯印象最深刻的，是一个单亲女孩甜糕，为了还原父母婚姻破裂的原因而做的一期对谈。在节目中，她的父母开诚布公地聊了各自在婚姻中的失败之处。
在甜糕印象里，她妈妈为了一个男人和父亲离婚，抛弃了她。但在这期访谈中，她发现事实并非如此。“当时的家庭本身存在各种各样的矛盾，妈妈突然提出离婚，其实是情绪日积月累后的爆发“。
因为这期节目，甜糕开始理解妈妈当初的选择，也不再去想评判父母的对错。
有一天深夜，野伯收到了甜糕发来的信息，说一个同样是单亲家庭的朋友听出了她的声音，特意找到她说，“代入感非常强，非常治愈”。那一刻甜糕觉得，自己的讲述拯救了自己和父母，或许也拯救了很多个和她相似的大孩子们。
野伯觉得，故事中的主人公与节目外的听众情感共振，双方相互治愈，就是支撑自己一直做这份工作的动力。
04
播客的商业想象
最近两年，听播客，或是和朋友一起做播客逐渐成为一些年轻人的生活方式。但是国内像故事FM这样公司化运转的播客机构还不到十家。
寇爱哲觉得，不管风口如何火热，还是要有足够多的节目和好内容，吸引更多人听播客，市场的盘子才能继续做大。
最初，故事FM的盈利主要来源于节目中插播广告和商业定制单期节目。林枫记得，因为经费有限，出差去广东采访贾玉川时，寇爱哲让他顺带多做几个选题。于是在一周时间里，他还去采访了深圳大芬村油画厂和龙华的一个硅胶娃娃体验馆，“出一趟差，得带回来三期节目“。
2020年年末，故事FM开始正式公司化运营，增设了以前没有的部门和业务，经费也充裕了不少。
寇爱哲还想把播客的商业想象延伸到更远的地方。他提到了美国一家电影公司——Participant（参与者影视传媒公司），制作了奥斯卡最佳影片《绿皮书》和《聚焦》，以及《女大法官金斯伯格》、《林肯》、《他叫我马拉拉》等关注现实问题的影片，其创办理念便是“用好故事改变世界”。通过讲好故事，引起观众对于相关社会问题的关注，鼓励社会用行动作出回应。
寇爱哲希望中国也能有这样的电影公司，专门聚焦社会议题，讲好故事，改变世界。他关注到，中国电影市场在《我不是药神》之后，也更加关注真实事件改编的现实主义题材。
2021年10月，故事FM提交的《苍蝇·蚂蚁·蜜蜂》获得了海浪新力量电影计划的「当下励志青春·最具态度作品」奖，迈出了影视化第一步，也成为了其版权IP业务发展的起点。
迄今为止，故事FM已经推出了600多期节目。影视化之后，故事FM开始陆续和有版权开发潜力的讲述人签订版权代理协议，最大限度释放音频在「讲故事」方面的可能性。
5月17日，故事FM推出了首档付费节目《我在日本黑帮当老大》，一共11集，49块9，已超过1万人付费。
有趣的是，Netflix（奈飞）先于故事FM签下了这个故事的版权，打算将其拍成电视剧。这也是故事FM这家仅有20人的播客公司，第一次与国际流媒体巨头在版权战场上相遇。
