关于12月的哲学（精确是一件笨重的事）
关于12月的哲学（精确是一件笨重的事）这是她与妹妹的谈话，记者，探寻真相就是她们的角色，就如治病救人是医生的角色。恪尽职守。在探寻一个个真相的过程中，她所经历的或许是我们坐在电视机前无法想象的，为了探寻真相，她深入农村，被狗追，被村民威胁；为了探寻真相，她硬怼向法官，用犀利的语言找寻案件中的漏洞；为了探寻真相，她查找历史资料，询问相关专家，只为让自己说的每一句话都有迹可循、有据可证。“你可以选择不当记者，但是你当了记者，就没有选择不去的权利”真相就是对一件事物的客观阐述，这是我所理解的真相，也或许是刚进央视时，柴静的理解吧！但是直到汶川大地震的发生，柴静走出演播室，来到灾难现场，才知道所谓新闻不是手中冷冰冰的稿纸，赈灾所代表的也不仅是一串数字。来到现场，看到灾难后的人们的，才知道什么是新闻，什么是真相。非典中，为了了解疫情的真实情况，她与自己的团队不顾感染的风险，选择进入病房，近距离接触感染者。“你觉得我应该进入病房吗？”
真相往往就在于毫末之间，把一杯水从桌上端到嘴边并不吃力，把它准确地移动一毫米却要花更长的时间和更多气力，精确是一件笨重的事
这句话就是我读完《看见》之后最大的收获。
《看见》是知名记者和主持人柴静讲述央视十年历程的自传性作品，十年之间，非典、汶川地震、两会报道、北京奥运……在每个重大事件现场，几乎都能发现柴静的身影，而如华南虎照、征地等刚性的调查报道她也多有制作。在这些报道和采访中，她逐渐地褪去文人及学生的气息，慢慢地成长为一个合格的记者。
作为记者，真相重于生命
什么是真相？真相就是对一件事物的客观阐述，这是我所理解的真相，也或许是刚进央视时，柴静的理解吧！但是直到汶川大地震的发生，柴静走出演播室，来到灾难现场，才知道所谓新闻不是手中冷冰冰的稿纸，赈灾所代表的也不仅是一串数字。来到现场，看到灾难后的人们的，才知道什么是新闻，什么是真相。
非典中，为了了解疫情的真实情况，她与自己的团队不顾感染的风险，选择进入病房，近距离接触感染者。
“你觉得我应该进入病房吗？”
“你可以选择不当记者，但是你当了记者，就没有选择不去的权利”
这是她与妹妹的谈话，记者，探寻真相就是她们的角色，就如治病救人是医生的角色。恪尽职守。在探寻一个个真相的过程中，她所经历的或许是我们坐在电视机前无法想象的，为了探寻真相，她深入农村，被狗追，被村民威胁；为了探寻真相，她硬怼向法官，用犀利的语言找寻案件中的漏洞；为了探寻真相，她查找历史资料，询问相关专家，只为让自己说的每一句话都有迹可循、有据可证。
2007年柴静在调查“华南虎照片事件”时，遇到过极大的阻力。陕西林业厅在认证照片真假时，并没有深究华南虎存在的其它实体证据，在采访过程中，在柴静的质疑下，最后才回答是出于对发现者周正龙的信任所以就认定华南虎的真实存在，这种对事实真相的草率判断才是导致后面一系列事情发生的根本原因。而在后续的调查中，更是发现，一些发表相关看法的专家，其研究领域，往往与华南虎相去甚远，所发表的言论也根本经不起推敲。
中科院的植物学家傅德志：“用我的头担保，虎照是假的，当地绝没有超过十公分的叶子。”
华南虎照片的拍摄者周正龙：“如果虎照是假的，我愿意把我的脑袋砍下来。”
这种对待真相的态度，引人深思。事实就是事实，需要大家客观地寻求证据进行展现，而不是比谁的脑袋更多，这种言论根本毫无意义。
真相的探寻，往往也不应只停留于表面。就如药家鑫事件，在撞倒骑电动车的女人后，他又拿出尖刀在其腹部连刺六刀。药家鑫固然残忍，最后的死刑也是罪有应得，但我们所需了解的、记者所要呈现的真相，真的仅仅只是这些吗？我们更应追根究底的是药家鑫毫无逻辑的行为中，所蕴含的内在因素。
在柴静对药家鑫的采访中，我们才知道，他如此行为的原因所在：药家鑫的父母对从小对他特别严苛，而他也在内心深处对父母充满着恐惧，正是这种恐惧，导致他在撞人后方寸大乱，并且在他当时的想法是，要以杀人的方式来逃避来自父母的责罚。
这种深层次的真相，才是这次事件中我们所真正应该了解的，也是能够给我们带来更多的启示。
真相的难得不仅仅在于调查方面，许多的真相也会因为各种各样的原因而无法真实呈现，就如非典时北京天井中的感染人数，为避免造成人们的恐慌而部分隐瞒，也如双城创伤中，孩子之间的情感纠葛，所导致的一群孩子集体自杀事件，因为顾及社会影响而选择的“简陋”呈现，以保护大众能够理解和接受这个“真相”。还有一些则是人们所不愿意去关注的真相，如同性恋并不是一种心理疾病，这是最典型的人们不愿意客观正视的真相。
但所有的真相无法呈现的原因也有其时效性，或许在将来的某一天，这些都会呈现在某些能够重新关注历史的人眼中，而这些当时无法呈现的真相，往往也会给人们带来更多的启发，以及对历史的评价。
准确是这一工种最重要的手艺，而自我感动、感动先行是准确最大的敌人，真相常流失于涕泪交加中
真相的来之不易，其实更在于记者本身。记者提供的是事实，不是情绪，然而，情感本就是我们生而为人最重要的特质，采访过程中，因为对事件本身的大致了解，在提问时，难免会带入记者本身的情绪及偏向性，而这往往会误导观众的判断。
优秀的记者需要学会将自己从事件中摘除出来，以旁观者、以绝对理性的态度去采访，而对于事件本身的任何评价，都应交由观众去评判。记者只求深入了解和认识而已，不参与任何带有感情色彩的评价。
新闻总是被和时事联系在一起，大多数人总认为新闻具有时效性，确实，事件是具有时效性的，往往过去了就难以弥补，但事件中所蕴含的内在可以给人带来感动的真相却从不会过时，抗战时期那先辈们浴血奋战的内容不会过时，双城创伤中孩子们的情感纠葛带给我们的启示不会过时，唐山大地震和汶川大地震过后其中的感动不会过时，所有的历史都是为了记录真相，都是为了给后人留下宝贵的精神财富，这种财富的价值，会在时间长河的冲刷下变得更加的耀眼
顺其自然的真实记录，往往比刻意报道的只言片语更具有感染力。在汶川大地震的采访中，她对事件的报道总给人一种虚伪的装饰感，哪怕她尽自己的努力希望融入事件中，希望可以感同身受，但在观众的眼中却往往给人难以掩饰的刻意。
而在后面，她对叶哥一家毫无主题的生活记录，却给人留下了深刻的印象，灾难过后村子的重建，人们内心对未来的重建，都在那点点滴滴的生活中，体现得恰到好处，刚好给你的内心带来触动。哪怕是村子中地震后的一只猫都会让人深刻地意识到灾难中生命的可贵，这是任何语言的修饰都无法体现的。这就是真实的力量。
简简单单的真相，简简单单的新闻，却蕴含着记者们多少的辛酸苦辣。《看见》一书，让我第一次真正地接触到记者这份职业，以及这份职业中所蕴含的使命。
