瓷板画与瓷器的结合（这种颜料堪称青花瓷的灵魂伴侣）
瓷板画与瓷器的结合（这种颜料堪称青花瓷的灵魂伴侣）以苏麻离青料为饰的青花瓷还有一个特点，那就是线条间往往有晕散现象，犹如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，釉色蓝中透黑，有着非同凡响的艺术效果。苏麻离青料含铁量高，含锰量低。青花呈色浓重青翠，色性安定，烧成后能呈现出宝石蓝般鲜艳的色泽，同时由于含铁量高，在青花色上还会有自然析出不均匀的黑色结晶斑点，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”，与艳丽的蓝色相互映衬，更增其艺术魅力。同样还是有关苏麻离青，明陈继儒《妮古录》载：“宣庙窑器，选料、制样、画器、题款，无一不精。青花用苏勃泥青。”明高濂《燕闲清赏笺》载：“宣窑之青，乃苏勃泥青也。”这些文献都表明，当时，人们就已对这种能烧出蓝宝石纹饰的青花料有了一个比较细致的认知，而且永宣青花之所以能取得如此辉煌的成就，与苏麻离青有着很密切的关系。苏麻离青，又称苏勃泥青，原是从波斯传入的一种钴料，明朝永宣年间，为制作出大量的外贸瓷和精美的官窑器，郑和七下西洋时，也
宣德青花能在中国传统青花瓷里达到顶峰，影响比较大的因素有两方面，一方面元朝统治者对青花瓷的喜爱为青花的黄金时代打下了良好基础。另一方面宣德帝在位期间，正逢明朝盛世，而且宣德帝本人又十分雅好艺术，这对宣德朝瓷器能取得的辉煌成就都有着直接影响。
在上上期的《釉下系》中，壹瓷君为大家介绍了宣德青花的艺术成就和收藏价值，今天壹瓷君则将视点放在了宣德一朝的青花料，让我们一起来看看这青花料背后的神奇魅力吧。
明朝前期制作青花的技法和原料大都仍沿用着元朝范式，像这用于绘画青花的青花料，便是沿用着元朝的苏麻离青料。
明王士懋《窥天外乘》载：“永乐、宣德内府烧造，迄今为贵。其时以鬃眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”这是有关苏麻离青最早的文献。
同样还是有关苏麻离青，明陈继儒《妮古录》载：“宣庙窑器，选料、制样、画器、题款，无一不精。青花用苏勃泥青。”明高濂《燕闲清赏笺》载：“宣窑之青，乃苏勃泥青也。”
这些文献都表明，当时，人们就已对这种能烧出蓝宝石纹饰的青花料有了一个比较细致的认知，而且永宣青花之所以能取得如此辉煌的成就，与苏麻离青有着很密切的关系。
苏麻离青，又称苏勃泥青，原是从波斯传入的一种钴料，明朝永宣年间，为制作出大量的外贸瓷和精美的官窑器，郑和七下西洋时，也不忘从伊拉克萨马拉等地区带回一批批的苏麻离青原料。
苏麻离青料含铁量高，含锰量低。青花呈色浓重青翠，色性安定，烧成后能呈现出宝石蓝般鲜艳的色泽，同时由于含铁量高，在青花色上还会有自然析出不均匀的黑色结晶斑点，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”，与艳丽的蓝色相互映衬，更增其艺术魅力。
以苏麻离青料为饰的青花瓷还有一个特点，那就是线条间往往有晕散现象，犹如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，釉色蓝中透黑，有着非同凡响的艺术效果。
可以说苏麻离青为中国的陶瓷美学创造了一道绚丽的风景——无论是青翠的宝石蓝还是自然的“铁锈斑痕”，或者是晕散的残缺美，这些独特的装饰效果从古至今，一直为陶瓷爱好者们所推崇。
如果您对陶瓷感兴趣，想了解更多相关知识，可以关注我们查看往期精彩内容。或者您还有那些想知道的，都可以关注【景德壹瓷】私信给我们。
了解更多景德镇和陶瓷的资讯尽在景德壹瓷
文 / 景德壹瓷
图片来自网络
