张新建演员：导演张新建 运河风流收视登顶 七年光阴没有虚掷

张新建演员：导演张新建 运河风流收视登顶 七年光阴没有虚掷这部戏讲的是大运河畔济宁城的故事。我就是土生土长的山东人，但过去的运河、过去的济宁是个什么样子，我也不知道，不能凭空乱编。于是我一接到任务，就开始扒拉资料，着手做导演功课，并且很早就参与进了剧本的讨论和形成过程。2015年下半年，我接到了执导《运河风流》的任务。剧本是由高满堂带领昃文江和李洲等编剧创作的。按照满堂的习惯，先有一个故事大纲，再不断讨论、开掘，最后发展成剧本的分集大纲。同时，他也在不断思索，国产剧的转型与革新，虽路途漫漫，但前方大有希望。以下，为导演张新建的自述。在《运河风流》之前，国内没有聚焦大运河的影视作品。

4月29日，由山东影视制作股份有限公司出品的电视剧《运河风流》开播。

这部根基稳健的史诗剧，以大运河畔济宁城的黄家、宋家、杨家、侯家、裘家为对象，讲述包括官、商、文、匪、兵、船等各门各户在内的运河沿岸人文胜景。酷云数据显示，该剧在北京卫视上星、芒果TV同步播出后，收视率多次位于同时段第一。

《运河风流》总导演 张新建

作品的成功，离不开主创团队细心的打磨。从一字一句磨剧本的“淬火”，到场景道具的“墩苗”，总导演张新建和团队用心磨炼每一处细节。《运河风流》延续了他的代表作《闯关东》《老农民》的制作水准，也让张新建借由这部作品，传达了他想讲述的“家文化”，与“文化为魂，艺术为本”的创作理念。

同时，他也在不断思索，国产剧的转型与革新，虽路途漫漫，但前方大有希望。

以下，为导演张新建的自述。

两年磨“一本”

在《运河风流》之前，国内没有聚焦大运河的影视作品。

2015年下半年，我接到了执导《运河风流》的任务。剧本是由高满堂带领昃文江和李洲等编剧创作的。按照满堂的习惯，先有一个故事大纲，再不断讨论、开掘，最后发展成剧本的分集大纲。

这部戏讲的是大运河畔济宁城的故事。我就是土生土长的山东人，但过去的运河、过去的济宁是个什么样子，我也不知道，不能凭空乱编。于是我一接到任务，就开始扒拉资料，着手做导演功课，并且很早就参与进了剧本的讨论和形成过程。

从故事大纲到分集大纲，到最后完成文学剧本，编剧团队交了稿。

把导演工作台本做得很细，是我一直以来的工作习惯。和梁晓声编剧合作的那部《知青》，工作台本做了半年多，没想到《运河风流》的工作台本做了近两年。因为第一次剧本围读后，大家都觉得还有很多地方可以完善，所以原定2016年3月开机的日子，就推迟了。

当时也有些声音，并不看好这个剧本，觉得其中的年代传奇元素有些过时了。但我认为，这个故事有一些独特性，是值得去拍的。

一条拥有两千多年历史的运河，承载着济宁城各阶层人物的命运和情感，以及文化传承和生活习俗。能够通过“济宁三杰”的人生际遇展现出来这些，是极其有意义的。

另外，这部剧与其他民国戏中恩怨情仇、生离死别的路数也不太一样，很多思想内涵值得琢磨。所以，我不想放弃这个故事。

于是，我一边做功课做考察，一边做剧情做人物，还要把文学剧本吃透，随时和团队讨论修改细节。虽然很多场景已经租好、布置好，但我不着急，只沉下心，带团队一个字一个字地磨剧本，什么时候能达到开机要求了，什么时候再拍。

张新建（左）与文学编辑王道弘做导演工作台本

这个故事难写就难写在，它是以“家文化”为切入点，中国人的“家文化”最大的体现就在家规、家风、家训上。光我能查到的家规家训，现在都数不过来。无论大小家族，都有自己的家规家训，只不过字多少的区别而已。包括《闯关东》里朱开山的老家朱家峪，有一个朱氏家祠，也刻着《朱氏家训》。

因此，剧中当官的黄家“正气传承”，从商的宋家“信义为本”，从文的杨家“洁身正骨”，都是我们一定要立住的点，基于这些，才有了各阶层碰撞的精彩故事线。这是祖祖辈辈传下来的东西，就像大运河一样，是一种精神的贯通与延续。

直到2017年10月15日，剧本各方面打磨得差不多了，才正式开机。

张新建（左）与美术指导刘勇奇在微山湖选景

看《运河风流》能发现，我们用的景并不是其他民国剧在横店经常用的景，因为我们辗转了山东（尤其是济宁）、无锡、常熟沙家浜、横店、嘉兴、上海等多个地方，才完成全剧的取景。

取景上，主要解决“三大件”：运河、古船、码头。

济宁运河畔的竹竿巷，早已不复当年古色古香的感觉，于是我们把剧中主要人物的家置景在无锡。黄家、杨家的景，都是一砖一瓦搭起来的，尤其杨家内外的两处景，各经过重新设计和置景后，分别进行拍摄，最后通过后期制作处理为一体，才呈现出来的；宋家的内外场景，则全部在棚内搭建完成。