岁月静好风景无限美：展现冷暖人生的隽永画卷

岁月静好风景无限美：展现冷暖人生的隽永画卷影片在展现小城风貌时采用了散点透视的长镜头。散点透视是中国传统绘画的观察与欣赏方式，这种方式并无明确的焦点，任何角度都可以成为中心，观众处于鸟瞰的位置视点得以自由跳跃，在时间的自由徘徊中形成关照全局的视野。《春江水暖》中散点透视式的长镜头保留了时空的完整性，一方面展示了江南景色，创造出恬淡的江南电影美学风格；另一方面则使观众打破视觉受限的束缚，形成现实与想象并存的诗性时空。传统诗性美学的当代转换影片的叙事结构具有典型的东方家庭伦理片的特征，即在家庭关系的危机、瓦解、冲突之后，寻求新的平衡。从本质上说，这是中国人循环式哲学观的体现——阴阳、生死、离合都在生生不息的对立和统一之中往复向前。《春江水暖》中一个家庭与一种生命闭合式的演绎，渗透了日常现实中的诸多矛盾对立，并最终以对立关系的转化强调了生命和社会发展的规律。在这部小城家族史中，生活中的细微矛盾随处可见，婚姻、养老、买房等赤裸的现实渗透在

作者：黄今

近日，法国《电影手册》公布了2020年度十佳电影，中国电影《春江水暖》位列其中。该片曾在第72届戛纳国际电影节影评人周的闭幕式首映，如今又上线网络平台，让更多的观众注意到这部影片。影片从母亲的寿宴始，以葬礼终，用一个江边家庭的生活变迁浓缩了当代中国社会的现实图景。

东方式的家庭伦理呈现

家是社会的基本结构，也是叙事艺术表现现实、映照风土人情的重要载体。《春江水暖》中的家庭结构典型地反映出中国人的亲情关系，显示了强烈的伦理文化特征。年迈的母亲在寿宴上中风，赡养母亲的问题突显，四兄弟各自的生活也如同长卷绘画般缓缓浮现。

影片的叙事结构具有典型的东方家庭伦理片的特征，即在家庭关系的危机、瓦解、冲突之后，寻求新的平衡。从本质上说，这是中国人循环式哲学观的体现——阴阳、生死、离合都在生生不息的对立和统一之中往复向前。《春江水暖》中一个家庭与一种生命闭合式的演绎，渗透了日常现实中的诸多矛盾对立，并最终以对立关系的转化强调了生命和社会发展的规律。在这部小城家族史中，生活中的细微矛盾随处可见，婚姻、养老、买房等赤裸的现实渗透在影片的叙事之中，映照着理想与现实之间的巨大落差。

在面对现实生活的矛盾时，影片摒弃了统一连贯的直线性叙事，而采用带有中国传统诗性美学特质的散点叙事。影片分成夏、秋、冬、春四个段落，段落之间并无明显的叙事逻辑连接，以事件和人的情感流动连缀贯穿，四兄弟的生活作为四段既平衡又交叉的线索，分布于四个季节段落中，观众从叙事的碎片中自行填充，并体验渗透其间的家庭成员的亲情。

在淡化剧情之外，影片用诸多细节丰满叙事。比如奶奶生病后尽管神志不清，但是在面对孙女顾喜的婚恋选择时，却谆谆告诫“人一辈子，要和自己喜欢的人在一起”，转头却错将顾喜认成了她的父母。真实的细节既塑造了鲜明的人物形象，又增强了电影的感染力。

传统诗性美学的当代转换

影片在展现小城风貌时采用了散点透视的长镜头。散点透视是中国传统绘画的观察与欣赏方式，这种方式并无明确的焦点，任何角度都可以成为中心，观众处于鸟瞰的位置视点得以自由跳跃，在时间的自由徘徊中形成关照全局的视野。《春江水暖》中散点透视式的长镜头保留了时空的完整性，一方面展示了江南景色，创造出恬淡的江南电影美学风格；另一方面则使观众打破视觉受限的束缚，形成现实与想象并存的诗性时空。

江一和顾喜在江边的一段，即采用横移长镜头移步换影展现。随着镜头的缓缓移动，富春江畔的景与人一一映入眼帘，两个年轻人之间热烈的交流与郁郁葱葱的流动江景之间相互应和，凸显了日常化的诗意和年轻自由的活力。大儿子和儿媳在江边放生祈福后，长镜头移过江边的树木与建筑，再追随渔船驶向远方，远处的城市高楼林立，与静谧的江面形成结构性对峙，一个镜头内实现了高密度的信息与情感表达。

影片的许多画面构图，体现出对传统绘画写意美学的借鉴。中国画讲求“竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥。”画面不仅是写实刻画，而且需要客观与主观结合、景与情结合，在构图、笔画之外强调意境的营造。片中的许多镜头抓住富春江最具代表性的季节图景，例如大雪中的渔船、春天的林涧鸟鸣等。在展现这些富于江南特色的景色时，影片一方面强调构图结构，呈现出带有水墨画虚实相生美感的画面；另一方面，则将画面与人物的情感融于一体，环境的渲染与人物的情感抒发紧密结合。顾喜与江老师私定终生却无亲人在场祝福时，画面出现了雪中渔船，呈现出千山鸟飞绝、万径人踪灭的寂寥感。而当春天到来，奶奶逝世后家人悼念时，镜头移过一片绿色的山林，寓意着家庭生活的转变和亲人紧张关系的缓解。

《春江水暖》既是当代中国社会的写实画卷，又展现了中国电影传统的诗性美学。充满人间烟火气的生活在导演的诗意表达之下，产生了更加开放、多义的现实主义情怀。在电影技术迅速发展的当下，电影仍然需要以强烈的人文关怀昭示电影作为艺术的标准，而沧桑的现实、粗糙的生活永远内蕴着诗意的高光。《春江水暖》是一次温情的现实主义实践，闪烁着带有传统美学风格的诗性光辉，这预示着中国电影民族美学的一种可能性。

（作者系北京信息科技大学讲师）

来源： 光明网-文艺评论频道