春日奏鸣曲电影：别被秋日奏鸣曲的片名给骗了
春日奏鸣曲电影：别被秋日奏鸣曲的片名给骗了结婚生子，对她来说，好似到点就要完成的任务一样，这个阶段的巡演完成了，那就不用理会了，继续下一场巡演。从两个女儿出生以来，母亲就只顾自己的生活与事业，将心思全部扑在如何让自己变好上，而非把心思花在女儿身上。女儿一直渴望母亲的关爱与认可，活得唯唯诺诺，可是母亲只在乎自己的感受，从来不曾理会过女儿内心的诉求。女儿为她演奏钢琴曲，她看不上女儿的技术；女儿嫁了一个爱她的牧师，她瞧不起对方乡里乡气，不如自己珠光宝气。凡是女儿做的一切都是不如她意，而她其实没有真正关心过女儿。
《秋日奏鸣曲》，乍听之下是部小清新的作品。
可是看过之后却发现导演是个大骗子，用一个温柔的片名诠释了一个残酷的故事。
《秋日奏鸣曲》，一个诗意的名字，却给人一种怅然若失的感觉。
那些关于亲情的不如意，在电影结束之后全部涌现了出来，就像片中的风景一样，看起来很治愈，实际很致郁。
女儿一直渴望母亲的关爱与认可，活得唯唯诺诺，可是母亲只在乎自己的感受，从来不曾理会过女儿内心的诉求。
女儿为她演奏钢琴曲，她看不上女儿的技术；女儿嫁了一个爱她的牧师，她瞧不起对方乡里乡气，不如自己珠光宝气。
凡是女儿做的一切都是不如她意，而她其实没有真正关心过女儿。
从两个女儿出生以来，母亲就只顾自己的生活与事业，将心思全部扑在如何让自己变好上，而非把心思花在女儿身上。
结婚生子，对她来说，好似到点就要完成的任务一样，这个阶段的巡演完成了，那就不用理会了，继续下一场巡演。
丈夫还在世时，女儿们还能感受到亲情，当丈夫去世后，这个家便成了吃饭睡觉的地方，出门至少有日光，到家只有冷冰冰。
母亲没有喜欢过女儿，她只爱自己。
所以她来到女儿家，表现出来的那种爱，只是装装样子，就像演奏完谢幕感谢观众，没有感情，全是技巧。
否则她也不可能七年不与女儿有任何交流，直至第二任丈夫往生后，女儿写信请她来散心，她才勉为其难地答应。
而且到了女儿家还要故作姿态，以两幅面孔示人，这种跟最亲近的人还要讲腔调的样子更加激化了女儿的愤懑。
女儿不止一遍地阐述自己童年时母爱的缺失，不动声色地向母亲传递痛苦。
但是母亲的每次解释都显得云淡风轻，将自己摘除在外，一切都是他人的罪，这种冷刀子让女儿想要换取短暂解脱的心一次次被刺伤。
女儿的伤口源自母亲，结痂之后，母亲再次撕开了它，并以爱的名义施以毁灭，给了一支玫瑰，上面布满了刺，红色则是女儿的血。
这种互不让步的对峙，惺惺作态的假象，使母女俩不欢而散，本来其乐融融的度假之旅成了破罐破摔、破镜难圆、破口大骂的针尖麦芒。
母亲属于养而不教的典型，与丈夫的一时欢愉有了结晶。
可是快乐过后却忘记了种子需要耕耘才能茁壮成长，只在孩子们的身边扮演一个熟悉的陌生人。
有了孩子的母亲过得不是相夫教子的生活，而是像以前一样的单身日子，每天忙于自己的工作与社交，把女儿当空气。
母亲只看重自己是否过得光鲜亮丽，却没有为女儿下过哪怕一点功夫，甚至连“我把你养大了”的借口都懒得用，更别提反思母女为何不合了。
在这样的家庭下长大，孩子将会有一辈子都摆脱不了的阴影。
女人又是感性动物，更会将这种情绪放大，然后被无数的琐碎勾起伤心过往，产生莫名其妙，实则有根源的哭闹。
亲情无法一蹴而就，突如其来为了爱而爱只会带来更多的伤害，也让家成了最孤单的地方。
小时候追着母亲跑，每天问她十万个为什么。
长大后与母亲保持沉默，对亲近的人总有发不完的脾气，嫌弃她的冷漠，她的热情，她的关心。
这种疏远潜藏着对母亲的怨恨，恨她为什么不像其他母亲一样，跟女儿处成无话不谈的朋友。
同时，也怨她为什么没有在自己人生遭遇迷茫和挫折时没有站出来拉自己一把，亦或是有一些真挚的嘘寒问暖。
伯格曼通过《秋日奏鸣曲》拍出了这种“讨厌”，过了44年依旧适用于现在的家庭关系。
人们一方面渴求别人的理解，但另一方面往往不理解别人，在矛盾中，爱若隐若现，伤害徐徐走来，宽容姗姗来迟。
那么，到底是母亲虚伪，还是女儿太任性？
母亲有自己的事业，到了退休的年纪还能够让自己过得舒舒服服，没有养老的压力，所以她不怎么需要迁就女儿。
女儿试图解开母女间的隔阂，但大声的争吵只是一时的宣泄，硝烟散去后，又是新一轮的伤害，爱也就成了武器。
这种剪不断的羁绊是最难平衡的，电影中的母女至少衣食无忧，钱不是她们矛盾的关键所在。
现实中很多家庭都达不到这个水平，有些母亲就是电影中的母亲，年轻时忙着自己潇洒，忙着应付工作，在孩子的成长中消失。
待到孩子长大后，又想着让孩子每一次离开都不要视而不见，可是长期的缺席早就让孩子学会了孤寂的生活。
这时母亲的出现，就像生活中突然插入了一个陌生的熟悉人，看着一点都不违和，其实处处都是尴尬，亲情成了角色扮演的假象。
孩子的冷漠在于小时候没有学习过爱，不懂得投入，只知道抽离。
母亲的殷切源于对老年生活的惶恐，担心没有能力赚钱之后，孩子不赡养自己，所以要让孩子相信自己爱他。
可是，为了维持爱而出现的剧本，就算有影后般的演技也难以转为现实，因为大家都心知肚明，这是假的。
这一切的根源，都是因为钱。
工作和家庭，侧重一个就得放弃一个，若没有殷实的家底，基本不可能二者兼得。
女人放弃工作，男人赚钱养家，孩子与母亲走得很近，但是母亲的后半生就得围着锅碗瓢盆转，梦想实现不了，抱负难以施展。
孩子的哭闹与教育令她心烦，丈夫的缺席和酒局让她不安。
每日胡思乱想，担忧丈夫出轨，自己也曾是追风少女，一场仪式过后，被锁在家庭，哪也去不了。
到头来，一个黄花大闺女，因为十分钟的挥汗如雨，成了家长里短的黄脸婆，柴米油盐的小气鬼。
婚姻究竟给女人和男人带来了什么？
是两个人的爱情结晶，还是走向爱情的坟墓，亦或是到了年龄就该结婚的催促？
当初没有想清楚因何而结婚，后来的生活，即使是鸡毛蒜皮也会演变成炮火连天，然后让这种情绪影响下一代的一生。
所以长大后的我们开始讨厌与父母沟通，因为他们总是俯视看人，把我们绑的太牢，却看不见我们也有自己的生活。
如果他们没有在婚姻中得到弥补，没有在事业上功成名就，就会把寄托强行加给下一代，不论我们答应与否。
可是我们也是叛逆的，倘若在工作中得不到父母的帮助，心底自然会产生怨怪，婚姻中父母再过多介入，怨气值又会增加。
而这一曲家庭的奏鸣曲几乎不会有和谐时候，正如秋天的落叶一样，铺满了每一个角落，可阳光再炙热也改变不了萧瑟的模样。
这就是伯格曼的《秋日奏鸣曲》，很现实、很致郁，也很治愈。
它让看到的人早点看清了父母的将来，认识了自己是个什么货色，对以后的生活，对婚姻的态度，以及与父母的相处有极大的帮助。
电影是未来时，看过后成了过去时，学会后就是现在时，而实际生活只有现在时，趁矛盾还未激化让未解决的问题成为过去时，别等到未来时里后悔。
