上宽下窄的字的写法，单字剖析高宫
上宽下窄的字的写法，单字剖析高宫水是日高度的两倍。宝盖的钩45度，指向上口的折。宝盖的左点似竖，起笔在竖点的水平线中央，高度与竖点相同，是钩的两倍。中间的口离宝盖远点，距离与口高相等。下边口略扁，两竖在上口边缘，拖住上边的口，距离上口与上口内径高相等。两口高度相等，在竖点的正下方偏右。最后一横由细至粗，把整个字的重心压一压。
结构和笔画是书法的两个关键方面，理解到位了字写得就会有神，可以重复，虽几次写不尽相同，但神韵如灵魂一样，让字有灵气，个个字都活起来。看欧阳询写的高，没一个相同的，但每一个都好！
那么，魂在哪里？神韵怎么来？且看放大分析。
整体偏长。
宝盖的宽度是中间口的两倍，横略上扬，口的横更上扬点，竖点不在横的中央，而是偏左点。
中间的口离宝盖远点，距离与口高相等。
下边口略扁，两竖在上口边缘，拖住上边的口，距离上口与上口内径高相等。
两口高度相等，在竖点的正下方偏右。最后一横由细至粗，把整个字的重心压一压。
宝盖的钩45度，指向上口的折。宝盖的左点似竖，起笔在竖点的水平线中央，高度与竖点相同，是钩的两倍。
水是日高度的两倍。
水的左右等宽，捺稍长，高度比折撇高，让字荡漾起来。
泉本身是简单结构字，有写的灵动，需注意:
（1）竖有弧度。撇在其上，两头尖和弧度是基本的加柔、造险技法
（2）撇与竖虚接。
（3）白上宽下窄，敦实、稳定。
（4）折另起笔，增加配重，与左边平衡。
（5）白的中间一横要细，两边不接，显得空灵。
（6）白的底下一横要左边出头，否则左边空洞了。也可写成两边竖长，横在中央，但这样不如前者好看。
（7）水是动感所在之处，关键在于两撇弧度像浣纱般流畅、飘逸。
笔画少的字往往更难写，因为可讲究的地方少，每个讲究的地方都格外重要，差之毫厘，失之千里。
欧的笔画比较朴素，横就是横，竖就是竖，撇就是撇，捺就是捺，曲里拐弯、忽大忽小、棱角针刺全都没有（田变化较多），就是字本身的变化，如“折”，也是两笔朴素而成。笔画本身没多少花样，多靠结构和粗细细微的变化来早就美（欧的笔画总体上比较匀，粗细对比不鲜明）。
汉字源自甲骨文，书法始祖为凿刻字。利器在石头上留下的笔画是朴素、笔直的，才有了力度和刚劲。欧继承了凿刻字的这一优点，发挥到极致。
由于笔画朴素，写的时候往往在切笔后调整笔锋，立即疾书成笔画，例如“九”的“撇”、“横折”，都快速而成，在字里注入了劲。
每个字首先是要稳，要有支撑，撇和右边的横钩是九的支撑，撇不要太斜，稍竖，也不要太立，要粗壮，这样支撑效果好。
横钩高于撇，是欧造险的基本法则。
横钩的分量太强了，左边必须使劲配重，才能实现平衡，因此，横要大上扬，造就左边压塌之势，增强配重感。撇不可出头太多，横下的部分要占比多，否则会减弱配重感。
折是左右部件的连接，粗大方结实。折要高一点，这点很重要，位置与撇齐平，目的还是增强左边的配重感。
折与撇斜度一致，比较流畅。
横钩渐粗，增强右边配重感。
弯要有弧度，圆滑能吃的上劲。
九成宫里只有一个永，却成为最令人瞩目的字，它包含了多数笔画和结构的要点，欧的险绝用永字八法不足以形容。
竖是整个字的脊梁，直，稍粗有劲，形成支柱。竖有小腰，左边直，右边有点弧度，有灵动感。竖要略向右斜点，忌向左或竖直，那样很呆板。
整个字的重心在竖与捺的交接处，以此为中心（此字中心也是重心，二者重合），上下一般高，左右一般宽（除捺的出锋外），尺寸上保持对称，亦为平衡。横折撇和撇捺在竖的两边，保持重量平衡。
横折撇比撇捺个头小，就要离竖远点，才能利用长一点的力臂来与捺实现跷跷板式的平衡，否则，整个字会被撇捺压的往下坠，整个字的身子就倒了，看着不舒服。横撇是三角形的，撇的锋与横的起笔齐，这是欧的基本讲究，因此，横不能过短，否则横折撇整体会显小，不能与撇捺配重。
造险是欧阳询的绝活，每个字都要造险。
（1）横折竖的横斜向右上，像挂在柱子上，要往下掉样的。最要命的是横折成就了一个险要的顶点，将点顶起，有飞来石的险绝。所以，点一定要在顶点上，偏一点字就写的失败了。诀窍是竖的左边缘与点的重心齐。是重心，不是中心。尖在左边缘上，只有顶着点的重心，才能玩杂技似得保持平衡。
（2）钩有尖，在竖中心线上，形成顶点，将整个杂技一样顶起并保持平衡。
（3）右边的捺比左边的撇要长，与右边撇捺配重，实现平衡。如果捺的底部比撇低，那就被捺压塌了，整个字失败了。天才欧阳询将捺的底部安排的比撇高，左右两边呈微微向右上↗扬起之势，既动感，又能将右边掰起，捺长力臂向下趁着，有很强的配重感，不仅笔画之间弓张有力，而且整体上有不平衡的动感，也有稳定的平衡感。这就是险，险的有外在，有内涵。
（4）撇比横稍高，比其延长线稍低，像是只把手，要将横低下的头掰直似的，妙不可言！
笔画之间的呼应是书法的常识，缺少呼应的字就像没有头脑的人行事，鲁莽，粗俗，棱角多，处处碰钉子，没有圆润、浑厚之美。
（1）撇比竖略高，起笔比横的延长线略低，且与横的起笔距竖一般远。
（2）横折的横的延长线与右边的撇起笔呼应。
（3）两撇像扬沙一样流畅。
（4）捺的延长线与横的起笔呼应。
（5）钩的方向与横折撇的起笔呼应。
（6）横折撇的撇的延长线与横折竖的折呼应。
先看整体结构，想想基本框架。书法与绘画相通，都有构图。构图决定了整体风格，比细节更重要。
高字上窄下宽，像三层宝塔，比较稳当。稳是欧阳询的首要功力，善于通过结构设计、笔画粗细安排来达到。塔的中上部要窄，稍高，挺拔耸立。笔画不宜过重，否则会导致中上部重量过大，给人摇摇欲坠的感觉。
点是上部，像塔上的明珠，比较显赫。下部是塔基，要宽，高度与中部一样，显得基础宏大。两竖粗，塔基结实。
造险是欧阳询的绝活，字字都要造险。高字除了右侧微微抬起这一欧楷基本造险术之外，还在如下方面匠心独具:
1、中部两竖由粗到细，把中上部立起来，起险。
2、点偏右，指向右边竖的起笔，有奇异之妙。
3、下部的横比较细，右侧略长，是很险要的梁。
4、钩指向竖的起笔，略高，右侧略起，这是欧的基本之法。
5、口不在中间，在中部两竖的下面还偏左，平衡下部重心所用。口的第一竖微斜，灵动也。
6、横之间等距，有层叠之美。
7、两横小，上面的横仅点一下，一由细到粗，一由粗到细，右左虚接，灵动无比。
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