李白写的意境好的诗，诗贵意境一首让李白望而却步的诗

李白写的意境好的诗，诗贵意境一首让李白望而却步的诗能守法度是佳作。平仄格律有规矩，无旋律的也是乐。有声韵的是诗，无声韵的也是歌。

文/李杰民

我曾写过一首杂诗，题目是：

《诗体感悟》

有旋律的是曲，

无旋律的也是乐。

有声韵的是诗，

无声韵的也是歌。

平仄格律有规矩，

能守法度是佳作。

古人尚有拗口诗，

灵活变通也不错。

诗人兴味贵意境，

本知法度还打破。

我喜欢品味古人的各类诗词，也喜欢今人的白话诗，散文诗，朦胧诗…等等。所以生出了以上感慨。

古人论诗有云：“先有倜傥非常之人，后有惊世骇俗之作”。下面我们就来谈谈一首让诗仙李白也望而却步的诗。

黄鹤楼

[ 唐 ] 崔颢

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

崔颢，唐朝汴州（今河南开封市）人，（公元704？—754年）唐玄宗开元（公元723年）进士。他才思敏捷，擅于写诗，系盛唐诗人 《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并列。

这首诗是写景吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，遍览眼前景物，即景生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节嘹亮而不拗口。真是信手拈来，一气呵成，成为历代所推崇的神品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严羽说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。律诗当以杜甫《登高》为第一，已为公论。严羽所说未免偏颇，因此诗多处不合律，但读起来朗朗上口，境界阔大，诗意盎然。关于格律诗的写作，红楼梦的作者曹雪芹借林黛玉之口说出，四联中，中间两句要写成两幅对子，如若有好句，平仄格律可以全然不顾。崔颢此诗就是知其平仄格律而不顾有意打破的明证。有句俗话说得好，活人不能被尿憋死。还有句名言，规则是用来打破的（记不清是谁说的了，万一没人说，就是我说的）。前三句反复吟咏黄鹤楼，后人有论律诗者，一首之内忌重字，可诗人偏偏就用了重字，而且重得好，重得妙，这种重字，不是哆嗦，不是重复，在《诗经》中，在屈原的《离骚》中，在汉乐府中，在张若虚的《春江花月夜》中…，比比皆是，这是古汉语中留给我们的瑰宝，叫重言，是一种非常重要的富有音乐气息的修辞手法。会唱歌的人都知道，一首三段体的歌曲，在乐曲主旋律不改变的情况下，歌词稍作变动而反复歌唱，突出主旋律，更有迴肠气之张力，使其精神得以升华，这就是这首诗的文学魅力价值之所在，也是诗仙李白看到这首诗后深为佩服，望而却步，发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”感叹之所在！

我们设想一下李白登临黄鹤楼时的场景。登上黄鹤楼，李白被崔颢所题黄鹤楼诗吸引住了，便轻轻地吟咏其诗，流连于黄鹤楼上，欣赏着长江自然风光，须臾间崔颢黄鹤楼诗已了然于心，此时，两位诗人虽然未晤面，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，他们的心灵相通了！

李白和崔颢都是盛唐同时代的诗人。李白生卒年（701——762） ，崔颢生卒年（公元704？—754年），李白是有可能看到崔颢这首吟咏黄鹤楼诗的。

李白不仅看到了崔颢这首诗，而且烂熟于心，多年后还难以忘怀，有诗为证：

登金陵凤凰台

[ 唐 ] 李白

凤凰台上凤凰游，

凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，

晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，

一水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

李白这首诗一说是天宝（唐玄宗年号，742～756）年间，被排挤离开长安，南游金陵时所以上这首诗，一说是李白流放夜郎遇赦返回后所作。通过对李白以上这首诗的赏析，不难看出，李白对崔颢所题黄鹤楼诗一直耿耿于怀，这种耿耿于怀稍微有点嫉妒，而更多的是折服、欣赏。所以，他写下了这首《登金陵凤凰台》诗作为纪念。这首诗确实写得好，但与前面崔颢《黄鹤楼》诗比较，在用韵上、在遣词造句的手法上、在诗意情感的表达上，都有不可磨灭地模仿痕迹。道法自然，诗亦然。

文字犹沙砾瓦灰，在巨匠大家的手里，却能造成一座座金碧辉煌的宫殿。

文人多好古，墨客总痴心。斯人已逝，惟留日月清风。

乡鄙陋见，就教于方家。

2020.7.23