她是什么原因对我这么好？为什么是她而不是

她是什么原因对我这么好？为什么是她而不是在《中二病也想谈恋爱》中，人们通常会想说「七宫智音，为什么？」而不是思考「小鸟游六花，为什么？」；在《樱花庄的宠物女孩》中，人们通常会想说「青山七海，为什么？」而不是思考「椎名真白，为什么？」； 在《真实之泪》中，人们通常会想说「石动乃绘，为什么？」而不是思考「汤浅比吕美，为什么？」； 在《白色相簿2》中，人们通常会想说「小木曾雪菜，为什么？」而不是思考「冬马和纱，为什么？」； 在《不起眼女主角培育法》中，人们通常会想说「英梨梨，为什么？」而不是思考「加藤惠，为什么？」；

这阵子我沉溺在思考《我的青春恋爱物语果然有问题》，思考这部作品跟其他校园恋爱有什么不同？最直接的比较是WA2白学，对此《我青》展现了完全不同型态的三角恋情与对「三人行」的追求，颠覆了大众对于三角恋的的认知，更深入到了三人之间的对于事物的价值观，借以倾诉情感的纠结。

同时，《我青》的三角恋情之所以迷人，在于二女主的起跑点是相同的。有别于各式贵圈作品，「天降胜青梅」将不会是理由与讨论的地方（与其去想为什么总是天降胜青梅，不如去思考什么东西造就了天降胜青梅） ，甚至相对于白学，也不会有先来后到的问题。

在以往的恋爱剧的讨论当中，我们通常都会侧重于其中一方而忽略另一方：

在《Re:0》中，人们通常会想说「雷姆，为什么？」而不是去思考「爱蜜莉亚，为什么？」；

在《真实之泪》中，人们通常会想说「石动乃绘，为什么？」而不是思考「汤浅比吕美，为什么？」；

在《白色相簿2》中，人们通常会想说「小木曾雪菜，为什么？」而不是思考「冬马和纱，为什么？」；

在《不起眼女主角培育法》中，人们通常会想说「英梨梨，为什么？」而不是思考「加藤惠，为什么？」；

在《樱花庄的宠物女孩》中，人们通常会想说「青山七海，为什么？」而不是思考「椎名真白，为什么？」；

在《中二病也想谈恋爱》中，人们通常会想说「七宫智音，为什么？」而不是思考「小鸟游六花，为什么？」；

在《来自风平浪静的明天》中，人们通常会想说「潮留美海，为什么？」而不是思考「向井户爱花，为什么？」；

在《果我的青春恋爱物语果然有问题》中，人们通常会想说「由比滨结衣，为什么？」而不是思考「雪之下雪乃，为什么？」

好问题。这是为什么呢？为什么是她而不是她？

这篇文章，所要谈的正是后者，为什么是那个“ 她”？

ACG作品中的赢家大多拥有着「女神」的形象，她们在起初给人的形象都是完美且不可高攀的高岭之花。这是女神们之所以为女神以及第一女主的缘由之一。坐立如此可远观不可亵玩焉的姿态，因此女神总伴随着「难以追求」的特质。

要说明这一特点，我们必须拿恋爱战争中的女神的对立面来做比较。凡举雷姆、七宫智音，与由比滨结衣等人，她们给予的爱都很直接且深刻。很明白的，她们不会离主角而去。

人们对于平常就在身边的人事物习以为常。当然了，这不是说她们的爱意廉价或无价值。反过来说，能获得这种支持本身就难能可贵，只不过拥有主角光环的男主角们认为理所当然的享受着这种特权。 倘若今天有座高山就在眼前，美丽无暇的景色尽收眼底，尽管困难人们还是会想向上攀爬，试图摘取山顶上的那朵鲜花。

相较起两者开花结果的诱因与成就感，后者的得来不易略胜一筹，女神们难以追求的特质便在此显现。因此，其实不见得都是因为人们不珍惜眼前的事物，在他们眼中更多的则是对于未知事物的期盼。

“谎言能够扼杀爱情。然而过分直率，会使爱情加速破灭。”这句话可以指热恋中情侣的情况，在这边，则可以超译成恋爱中的攻防战。 直率是好事，这类人放到现实，不论男女都是可遇不可求的稀世珍宝。我很欣赏她们敢爱敢恨的勇气，但从女神论来看，过分直率使得「我喜欢你」的心情唾手可得，好意的珍稀性会因此逐渐被削减。

最令人无奈的是，好感无论在哪种情况下终究是沉重的。

《人渣的本愿》中有着这样一个对白“恋爱之所以困难，有部分原因是在「示爱」与给予「负担」之间的距离，我们难以拿捏，学习曲线也难以描绘”。

再换个角度思考，我们之所以会心疼不被选择的那一方，是因为站在第三者的角度，面对无私的付出无以回报感到心疼，或为曾有相同遭遇的自己感到心塞。 关于恋爱作品的争议总是很大的，总会有人说那是作者刻意为之所导致，借描绘第二女主的悲惨进而强化观众对于她的感情，致使观众读者被悲伤的情节而感染。

但我想能做到这点，一部作品就已经算是成功一半了。当然不是说这些角色自诞生就得遭受如此对待、也不是有情人终成眷属就是最好的结局，WA2就是这些情况最经典的例子，没看过的可以尝试去看，丸户史明会好好的赏你一巴掌，再好好的虐你一番。

写到这里，我赫然想到李圣杰的《痴心绝对》，这首歌写的很对但也很蠢，对的是歌词，蠢的是人。为情所苦，是生而为人最沉重的背负。

回到开头，《我青》带给我们很重要的信息，两人的出发点相同，因此先来后到其实并不是太重要的问题，所以说由比滨结衣或雪之下雪乃都有可能不被选择。纵观ACG中的恋爱作品，先来不一定好，后到也不见得每次都能成功，谁先抵达对方心房，打破对方心墙才是最重要的。要如何抵达这点，女神论给了我们一套办法，也试图翻新了winner的形象。

所以WA1中藤井冬弥的女神说才如此有趣，这个设定赋予了每个女角同等的地位，又因男主随波逐流的无力感将本该居高不下的第一女主角森川由绮拉下了舞台，使得WA1的感情戏有了非常大的可看性。无论如何，要在恋爱战争中获得胜利，女神论确实有参考的价值，这也是为什么《辉夜姬》中辉夜与白银总是居高不下，打着明明两人坦率点说出实话就好了的傲娇战役，他们都不想让双方认为自己唾手可得，保持自己高岭之花的形象。

只不过，太过遥不可及的女神会让人敬而远之，拿捏不好就失败，因此要如何妥善利用女神论，就得看使用者的造化与驾驭能力了。