就连王羲之米芾都离不开的笔法：这是米芾最接近王羲之的作品

就连王羲之米芾都离不开的笔法：这是米芾最接近王羲之的作品书法结构严谨，中宫紧缩，分布上收紧上与下、左与右之间的距离，使结构产生一种紧密、贴切的视觉效果。书法造型上疏密有致、粗细相宜、刚柔相济、妙趣横生。《方圆庵记》通篇750余字，皆为中宫紧缩之字，给人以法度森严又灵动自然之感。米芾在点画和结体上，“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，结字美观大方，深得晋人精髓，又符合现代人中正灵动的审美需求。1然而，我们看到的很多米芾的作品都是成熟的“刷字”样式，个性风格明显，让不少学书者误认为他对王羲之的继承很少，其实这是一个很大的误区。今天我们要介绍的这个作品是米芾的早期作品，从中我们能看到《圣教序》的影子，可见米芾对王羲之书法的钻研之深。米芾《方圆庵记》《方圆庵记》乃米芾早年作品，尚未得到今人更多的关注，虽然米芾书此碑时尚未形成自己的风貌，不像《蜀素帖》、《苕溪诗帖》那样风格明显，但我认为此碑是楷化特点比较明显的行书作品，其结体与笔法皆由晋人出，尤其是得集

米芾画像

米芾提出“石刻不可学”一语见于《海岳名言》，原话是：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。如颜真卿，每使家僮刻字，故会主人意，修改波撇，致大失真。”意思是很明白的，就是说墨迹一经刻石就要失真。

事实上确是如此，不管刻工如何高超，墨迹刻上石，字形和笔意都会有一定的损失，更何况墨迹的墨色浓淡、燥润的微妙变化，刻石是极难表现的。所以米芾说的“必须真迹观之，乃得趣”的看法是正确的。

米芾以“风樯阵马，沉着痛快”的书法风格著称于世，他的书法用笔爽利，结构奇巧，章法参差错落，揖让有序，充分表现了米芾作为超一流书家的技术水平。

然而，我们看到的很多米芾的作品都是成熟的“刷字”样式，个性风格明显，让不少学书者误认为他对王羲之的继承很少，其实这是一个很大的误区。今天我们要介绍的这个作品是米芾的早期作品，从中我们能看到《圣教序》的影子，可见米芾对王羲之书法的钻研之深。

米芾《方圆庵记》

《方圆庵记》乃米芾早年作品，尚未得到今人更多的关注，虽然米芾书此碑时尚未形成自己的风貌，不像《蜀素帖》、《苕溪诗帖》那样风格明显，但我认为此碑是楷化特点比较明显的行书作品，其结体与笔法皆由晋人出，尤其是得集王《圣教序》精髓为最。在结字、用笔、章法上是临习行书和米字的很好法帖，是深入学习米字的基础教程。

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书法结构严谨，中宫紧缩，分布上收紧上与下、左与右之间的距离，使结构产生一种紧密、贴切的视觉效果。书法造型上疏密有致、粗细相宜、刚柔相济、妙趣横生。《方圆庵记》通篇750余字，皆为中宫紧缩之字，给人以法度森严又灵动自然之感。米芾在点画和结体上，“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，结字美观大方，深得晋人精髓，又符合现代人中正灵动的审美需求。

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用笔方圆兼备、丰富多彩。米芾作品的线条整体视觉印象是比较含蓄、温润、遒劲有张力。法度森严，处处有楷书痕迹，在书写的起、转、行、收过程中，处处可见整峻的方笔、流畅的圆笔、轻松的尖笔。尤其是粗重笔画的运用，彰显整幅作品的厚重之感。比如双人旁、三点水、宝盖头等偏旁的加重笔画，“为”、“间”、“无”等字的整体加粗，为《方圆庵记》的一大特征，增加了整体章法的变化和韵律节奏之美。

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章法自然统一，牵丝映带自然美观、大小错落合理流美、气韵连贯。生辣古拙、稳重大方、熟练妍美、活波自然对立统一。