弗洛伊德的绘画风格为什么会改变？透过这九幅作品看罗伯特
弗洛伊德的绘画风格为什么会改变？透过这九幅作品看罗伯特罗伯特·弗兰克的纪实摄影，代替了沃克·埃文斯的超然形式主义，以及亨利·卡蒂埃-布列松和安德烈·柯特兹的诗意抒情，带来一种情绪多变、冷静的态度，在他的照片中烙下他个人非常容易辨识的印迹。 罗伯特·弗兰克 在罗伯特·弗兰克之前，纪实摄影师不一定试图保持客观，诸如多罗西娅·兰格或者 罗塞尔·李（Russell Lee）那样，经常通过摄影推进一项政治议程。 当出生于瑞士的罗伯特·弗兰克在古根海姆基金的资助下，在1955年和1956年进行跨越美国的公路之旅，并最终创作出开创性的《美国人》摄影集。 与其说他是在描绘这个接纳他的新国家，不如说他在记录他对这个国家的反应。 在当时这种纪实摄影的个人表现化风格是某种新东西。
作者：Arthur Lubow
编译：《大众摄影》顾峰
作为20世纪最有影响力的摄影师之一，罗伯特·弗兰克（Robert Frank）于2019年9月9日在加拿大新斯科舍省的因弗内斯去世，享年94岁。他出生于瑞士，23岁时作为艺术难民移民到美国纽约。
罗伯特·弗兰克
在罗伯特·弗兰克之前，纪实摄影师不一定试图保持客观，诸如多罗西娅·兰格或者 罗塞尔·李（Russell Lee）那样，经常通过摄影推进一项政治议程。 当出生于瑞士的罗伯特·弗兰克在古根海姆基金的资助下，在1955年和1956年进行跨越美国的公路之旅，并最终创作出开创性的《美国人》摄影集。 与其说他是在描绘这个接纳他的新国家，不如说他在记录他对这个国家的反应。 在当时这种纪实摄影的个人表现化风格是某种新东西。
罗伯特·弗兰克的纪实摄影，代替了沃克·埃文斯的超然形式主义，以及亨利·卡蒂埃-布列松和安德烈·柯特兹的诗意抒情，带来一种情绪多变、冷静的态度，在他的照片中烙下他个人非常容易辨识的印迹。
美国记者Arthur Lubow，并且作为《黛安·阿布斯： 一名摄影师的肖像》的作者，为我们选择了9张照片来揭示罗伯特·弗兰克对于摄影的驾驭和演变。
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1946
“40 Fotos”
当罗伯特·弗兰克20岁出头，仍旧生活在瑞士苏黎世的时期，他整理了一本手工制作的摄影集“40 Fotos”，书中包括了两页的多张照片并置，看似迥然不同的主题，比如现场音乐家和收音机管。 这些是动物园里，关在笼子中的动物怒吼的照片。 罗伯特·弗兰克对于他出生地的生活状况有着类似的感受。
郁金香/巴黎
郁金香/巴黎，1950
我们可以从年轻人身后看到，他手里拿着一朵郁金香，可能是要送给背景中的那位女性。 一个处在生命之桥另一端的男人走近了，这是一张典型的浪漫的巴黎街拍。 罗伯特·弗兰克让一位朋友摆出姿势，解释过这张照片是如何诞生的——但这没有削弱这张照片本身的魅力。
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1951
费耶塔格先生和夫人，下午晚些时候
来自摄影文章“那些你没有看到的人（系列）”，1951
1947年2月，罗伯特·弗兰克从安特卫普乘船来到纽约，沉浸在摄影的场景中。 他的工作是担任时尚芭莎(Harper’s Bazaar)的摄影助理，并且在杂志和月刊进行发表。 在这过程中，他拿起了35mm的徕卡相机，比他的禄来相机更快更轻便。 他开始拍摄所在街区的邻居们的活动，罗伯特·弗兰克在敞篷车里拍下这对夫妇的回头反应。 这与加里·温诺格兰德的《纽约公园大道，1959》有着惊人的相似之处。 在上世纪60年代成长起来的伟大的街拍摄影师中，温诺格兰德最直接的影响就来自罗伯特·弗兰克。
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1952
情侣/巴黎
情侣/巴黎，1952
这张夜间拍摄的照片成为35毫米相机捕捉稍纵即逝情感能力的典范——此情此景，纯粹的兴奋感。 方向盘的锐利和男子欣喜若狂的模糊的脸形成反差，以及周围黑色和高光亮点的对比，增强了效果。
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1954
七月四日——杰伊，纽约
七月四日——杰伊，纽约 1954 选择《美国人》
这是一张导致罗伯特·弗兰克开创性的《美国人》遭致反美批评的照片之一。 破旧的美国国旗和乱七八糟的草坪不符合美国人讲述关于他们和其传统的故事标准。
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1955
电车——新奥尔良
电车——新奥尔 良，1955
罗伯特·弗兰克采用现成的窗户作为隔板，展示困扰着这个接纳他的国家中存在的种族歧视。 白人妇女的傲慢，两个孩子享受到照顾的神情，以及被安置在电车后部的非洲裔美国人疲惫的表情形成了对比。 同时在电车上方的窗户上的倒影，形成了一种抽象美的框架。
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1956和1955
覆盖的轿车——加利福尼亚州长滩
覆盖的轿车——加利福尼亚州长滩 1955/1956
罗伯特·弗兰克仔细排列了《美国人》中的图片顺序，使得这本书像一首史诗般展开。 在一次特别讽刺而幽默的并置处理中，紧跟着这张受保护的轿车照片的后面，是另外一张在高速公路发生的交通事故后，躺在防水布下的尸体照片。
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1955
餐馆 ——离开哥伦比亚的美国1号，
南加利福尼亚
与温诺格兰德一样，李·弗里德兰德（Lee Friedlander）最早在1967年现代艺术博物馆的“新文档”（New Documents）影展中崭露头角，该影展的举办庆贺了当代街拍摄影师用相机作为自我表达工具的方式。 他在上世纪60年代拍摄了一系列照片，显示了在房间里一台电视机投射出的图像。 在这张照片里，罗伯特·弗兰克早就这样做了。
