春节中的春运，没有春运的春节
春节中的春运，没有春运的春节没错，其实徐峥早在二十多年前，就开始以光头形象示人。当年徐峥在影片中的短发造型，也许我们还会疑惑，他那时候还有头发的吗？一些我们确定的回忆，也可能其实并不真实。比如，不断在贺岁档创造票房纪录的囧系列，实际上最初并不是贺岁影片。《人在囧途》的上映日期是2010年6月4日，多么平凡的日子，甚至都不算暑期档，真要去统计的话，姑且能算是6.1档？
随着春日的逐渐临近，这个有史以来时间最长的春节假期，眼看也即将迎来终结。
尽管受疫情的影响，2020年的贺岁档永远也不会到来，但是其中依旧有《囧妈》和《肥龙过江》等影片，先后于线上与观众朋友们见面。
尤其说起徐峥的囧系列时，遥想当年2010年的开山之作《人在囧途》，原来已经过去了整整十年。
十年时间真的太长了，时至今日，如果我们重温本片，甚至会发现许多当时影片中的“时尚元素”，原来已经如此具有“年代感”。
一些我们确定的回忆，也可能其实并不真实。
比如，不断在贺岁档创造票房纪录的囧系列，实际上最初并不是贺岁影片。
《人在囧途》的上映日期是2010年6月4日，多么平凡的日子，甚至都不算暑期档，真要去统计的话，姑且能算是6.1档？
当年徐峥在影片中的短发造型，也许我们还会疑惑，他那时候还有头发的吗？
没错，其实徐峥早在二十多年前，就开始以光头形象示人。
如今被我们定性为喜剧演员的徐峥，最初接触大银幕时，饰演反派角色会更多一些。
即使在2006年出演《疯狂的石头》时，他饰演的大老板也是片中的反派之一，而这部电影算是正是开启了徐峥的喜剧电影之路。
至于片中另外一位重要角色，王宝强的憨傻形象早年其实曾有过洗白的机会。
在电影处女作《盲井》之后，王宝强因为出演《天下无贼》中的傻根一角，给观众留下了过于深刻的银幕印象。
但后来连续多部影片，尽管王宝强依旧经常以农民形象示人，却并没有以憨傻为卖点。
直到囧系列连续两部电影，再次将他傻根的形象固化，才会有了后来王宝强更多同质化的喜剧演出。
而这部讲述春运的喜剧故事，看似如此具有本土风情，实际上则是由香港导演叶伟民执导拍摄完成。
这位拍摄过《投名状》、《百变星君》等影片的导演，也算是北上后有过不错成绩单的一员。
也许你所不知道的是，就连“经典”国产惊悚片《京城81号》和《绣花鞋》也是他拍摄完成的。
其实《人在囧途》不仅导演是香港人，就连监制也是文隽担纲。
而这位香港电影大咖，实际上早就和内地电影接下过不解之缘，姜文导演的经典之作《阳光灿烂的日子》就是他和刘晓庆共同监制的作品。
时间总是会冲淡人们的记忆，就像我们几乎已经忘记，2010年的时候，高铁还是新兴的交通出行方式，飞机也没有成为大众之选。
就连《人在囧途》这样标准的贺岁喜剧，也可以选择不在贺岁档上映。
如今的我们，只怕已经很难回想起十年前的春运是什么样子。
只不过，无论再过十年还是二十年，我们大概都能记得这个无比特殊，甚至不存在春运的春节吧。
作为一部公路喜剧，《人在囧途》的剧情可以被清晰地分为三个阶段。
从两人相遇到在村子里出车祸的部分算是冲突阶段；来到天水去往汉口的部分是两人彻底纠葛在一起的阶段；最后从汉口坐船去往长沙则是开始变得合拍的结局阶段。
而这三个阶段下，一个一成不变的牛耿（王宝强），逼出了一个卸下伪装的李成功（徐峥），而徐峥的三种状态，则正是本片的冲突点以及剧情内核所在。
从最初因为没有买到商务舱开始，徐峥就注定了要在陌生的世界里走上一遭。
其实如果不是因为他多嘴和王宝强搭了句话，也许后来也就不会被纠缠一路。
毕竟从最初的人设看，身为成功企业家的徐峥，批评别人的行为和工作，是他习以为常的事情。
所以对王宝强的行为一边嫌弃又一边指点，是他作为成功人士的一种习惯。
一路上无论是搭讪女大学生、指挥小巴司机绕近路、甚至拆穿疤痕女的行骗手段。
如果没有头等舱带来的阶层隔离和便捷环境，在一个真实的社会中，徐峥的角色并不是甘于寂寞的主。
这是一种居高临下的优越感带来的惯性思维：我是对的，我可以指挥你的一切行为。
可是，不仅仅是没有头等舱，甚至没有一张卧铺票，没有一趟直达的长途车，就连钱包和证件也全部丢失。
当金钱无法再有效的兑换为物质享受，从而证明自身的成功时，徐峥的角色在电影中段陷入了挣扎。
小巴车晃晃悠悠的行驶在田间的小路上，李成功根本想不到，眼前村庄中的农民兄弟，是如此的朴实，“杀人偿命， 欠债不一定只能还钱”。
于是，李成功的金钱攻势第一次失败了。
人头汹涌的春运浪潮中，他挥舞着手中的钞票，却无法为自己换来任何便利。
此时尽管他依旧嫌弃牛耿，可是咬了咬牙，还是选择了这种让自己更舒适的生活方式。
面子什么的，回到家里的别墅再说不迟。
这种平衡在他钱包丢失的一刻被彻底打破，甚至让李成功失去了小资的底线，曾经自以为不能接受的一切，都在社会的铁拳下一一照单收下。
只要牛耿把裤子穿上，其他磨牙、打呼、放屁、说梦话的小事儿，谁还在乎呢？
底线这种东西，只要被打破一次，就再也不复存在了，甚至没有降低一说。
从批判到适应，李成功甚至在囧途的洗礼中，开始学会了反思。
当他从底层再次往上看的时候，他发现自己早已失去了看待这个世界的一半视野。
当金钱把他抬到高处，他就失去了看到阴影的机会。
直到牛耿不断说着：这世上还是好人多；李成功才终于相信了，自己早已不愿意相信的事情。
所以李成功为疤痕女留下了自己仅有的现金，原谅了牛耿随后一连串成事不足的操作，就连自己待人接物的态度也都在不断被修正。
直到那天的除夕夜，泡面配着劣质白酒，两人打开了话匣子，李成功原本端着的架子彻底放下，也开始了对自己的反思。
这也直接帮助他，在回到长沙后做出了一系列正确的决定，继而挽回了自己的家庭。
就华语电影现今的状况而言，完全脱离生活来进行艺术创作的成功率不高。
归根结底，在没有条件获得充分的精神层面享受时，倒不如踏踏实实从生活中寻找创作的灵感。
就像是春晚的小品一般，随着题材限制的不断提升，观众在这个舞台上已经难以获得最初的感动。
反倒地方卫视的晚会上，不时有颇受观众喜爱的作品产生。
这也是囧系列能长期保持创作活力的根源，但是即便以系列的评价走势来看，决定观众感受的除了笑点本身的优劣外，能否引起共鸣也是十分重要的。
所以看似扯到人人都必须经历的家长里短，但《港囧》和《囧妈》反倒不如《人在囧途》的评价更多。
从最初“囧途”的安排开始，就因为刻意为之的故事走向，失去了作为影视作品的真实性，以及感动观众心灵的机会。
时至今日，也许最终整个系列讲述的剧情我们都不再能记清楚细节。
但是春运的故事我们不会忘记，作为系列开端的《人在囧途》这部影片，我们也不会忘记。
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