不需要氪金的卡牌塔防游戏（一款反套路的塔防游戏）
不需要氪金的卡牌塔防游戏（一款反套路的塔防游戏）同时游戏也提供了“正塔防”的部分，你需要提前安排好建筑布局，去抵御外族的入侵。塔防和被塔防的的对立关系，加上法术、羁绊、英雄、建筑多维度克制和搭配战术，游戏的PVP玩法由此产生。玩家可以将解锁的英雄藏在塔内，当敌人靠近的时候再伺机而动，结合英雄的技能特点完成逆转，或者先引导敌人攻击中段防御塔，集火成功后，再安排前排防御塔中的刺客突然跳出，一整套技能可以直接快速收割敌人的后排。动态战线是这款游戏的一个重要设定，一方面保持了战场上的平衡性，玩家不能在战场内随意放置攻塔的怪物，只能放在魔像附近，而不断前进的魔像本身也有生命值，被打光了就失败，后期难度上来后，就对玩家的进攻策略提出了更多的要求。另一方面，这个设计也让玩家的兵力能第一时间抵达战场，而无需从地图另一端长途跋涉过来，加快了战斗的节奏但总的来说，如今还能叫得上名字的塔防手游普遍都是好几年前的了，但喜欢玩塔防游戏的玩家其实还有不少，这给新的
最近，一款名为《魔王与征服》的“塔防”游戏，在预约期拿到了TapTap和B站9分以上的评价。
对于喜欢在手机上玩点塔防游戏的玩家来说，这几年基本处在青黄不接的断粮时期。理论上，塔防游戏应该很适合手机平板这样的平台，在移动游戏早年的发展历程中，塔防游戏也的确一度成为了一个大众游戏类型。游戏的目标感明确，规则清晰，任何人都能轻松明白怎么玩，关卡战斗节奏紧张，场面也热闹，还不用太多操作。
对于那个当年处于拓荒和探索期的手游市场来说，塔防游戏简直是现成的完美游戏模板。其他类型的游戏在手游化的时候，都要考虑手机平台天生的瓶颈，产生大量优化和适配问题，不得不大幅度更改玩法和操控设计，阉割很多原有的游戏性。但塔防游戏基本可以原样从PC平移到手机上，对于当时的手游算得上降维打击。那个年代移动平台上也的确有很多优秀的塔防游戏，如《植物大战僵尸》《国王保卫战》《保卫萝卜》《坚守阵地》等。
但塔防游戏的优点，反过来也制约了其进一步发展，换汤不换药的防守模式容易让用户审美疲劳。而随着其他游戏的操控方案逐步解决后，塔防游戏“操作少”的优点也不那么明显了。随着游戏开发理念的发展，塔防逐渐从一种游戏类型，变为了一种玩法元素，像是《部落冲突》《皇室战争》这类游戏，都是在策略和养成的基础上加入一定的塔防元素，也成为了一代经典。
但总的来说，如今还能叫得上名字的塔防手游普遍都是好几年前的了，但喜欢玩塔防游戏的玩家其实还有不少，这给新的塔防游戏产品提供了一定的发育空间。
《魔王与征服》便是一个融合了卡牌、策略、塔防、对战的新产品。和市面上一些融合了轻度塔防的游戏比起来，这个游戏的塔防元素要更重一些，除了推图之外还有PVP，可扮演塔防和推塔的一方，在设计上的差异化比较明显。
需要说明的是，《魔王与征服》里的塔防，正逆都有。游戏刚开始展示的主要玩法是“逆塔防”，也就是玩家操控魔王和怪物去进攻正派的城堡、领地。游戏中魔王的化身会不断向敌方基地推进，期间玩家可以在魔像身边召唤怪物、释放法术，推进阵线。
动态战线是这款游戏的一个重要设定，一方面保持了战场上的平衡性，玩家不能在战场内随意放置攻塔的怪物，只能放在魔像附近，而不断前进的魔像本身也有生命值，被打光了就失败，后期难度上来后，就对玩家的进攻策略提出了更多的要求。另一方面，这个设计也让玩家的兵力能第一时间抵达战场，而无需从地图另一端长途跋涉过来，加快了战斗的节奏
同时游戏也提供了“正塔防”的部分，你需要提前安排好建筑布局，去抵御外族的入侵。塔防和被塔防的的对立关系，加上法术、羁绊、英雄、建筑多维度克制和搭配战术，游戏的PVP玩法由此产生。玩家可以将解锁的英雄藏在塔内，当敌人靠近的时候再伺机而动，结合英雄的技能特点完成逆转，或者先引导敌人攻击中段防御塔，集火成功后，再安排前排防御塔中的刺客突然跳出，一整套技能可以直接快速收割敌人的后排。
游戏中的30多个英雄每个人都有自己独特的武器特点，玩家可以在游戏过程中随机捡起。如果英雄得到了专属武器，除了基本能力的提之外，还能得到额外的魔法技能。拿坦克英雄巨岩灵来说，这个英雄本来死亡后就被分成两个石人继续战斗，当他拿到专属武器后，这两个石人死亡后会再次被分成两个小石人战斗，大大延长了作战持续力。
种种设定表明，《魔王与征服》是一个有些反套路的塔防游戏，而除了玩法，这种反套路也体现在了其世界观和剧情背景设定上。
光看名字也能猜到这个游戏的背景是怎么“反”的，你不是扮演勇者击败反派，而是要在游戏中扮演魔王，率领哥布林、狼人这样的怪物，攻破人类的堡垒。建设自己的邪恶老巢这一玩法也没有被丢掉，而是以手游常见的家园养成系统呈现了出来。玩家巢穴里的建筑能增加资源、兵力，在面对正派或者其他魔王的进攻时，也是防御阵地。
而这种反套路，如今其实已经成为了另一种主流——尽管整个ACG业界的最主流叙事都是正能量的“正义击败邪恶”，但每当有作品是主角作为反派对抗正派时，大家又都很上头。
简单来说，当一个作者不知道怎么吸引读者观众时，“反套路”永远是最好的套路。而奇幻文化中最大的套路就是“勇者斗恶龙”，想反这个套路，自然就得让主角变成恶龙。
还有些更具体、更实际的原因：反派当主角，永远比正派主角，有更多的角色层次和深度。
在大部分奇幻作品中，正派主角都是被动式的——魔王军毁掉了村子，淳朴青年才会踏上勇者之路；世界要被毁灭了，才会有人组织护戒队拯救世界。这也很符合常识：当一个好人是理所当然不需要理由的，大部分人一出生就在一个鼓励向善的环境下，再坏也坏不到哪去。
这就导致正派角色很容易脸谱化，无非是保卫国家和身边的人、守护世界和平，角色从开场到结束也很难有人物性格意义上的成长，想达成的目标也非常担保：世界和平，还能有什么呢。另外，“守护”这个特质，固然伟大，却实在没什么可分析的深度——人人都知道应该这样，无非是英雄主角们有能力、有觉悟这么做罢了。
但当一名反派，尤其是魔王式的反派，是完全的主动式角色，需要极强的动机和欲望才能驱使它毁灭世界。这就需要作者花很多心思，描述为什么角色是怎么走上反派道路的，准备怎么达成怎样的邪恶目标（毁灭世界还是统治世界？如果是后者，怎样统治？），很容易打造出一个更复杂、更吸引读者的形象。
《魔王与征服》里的魔王便是这样一个“复合型反派主角”。在游戏的历史中，初代魔王在一开始也不是魔王，而是一对被充当祭品的苦命兄弟。当他们发现还有49个孩子也要被当成祭品而献给神明时，他们选择拯救大家一起逃出去。后来通过不断的奋斗，他们成了城市的执政官，并在与恶龙入侵的战斗中战胜了恶龙，但弟弟不幸重伤。哥哥前往山顶上的神宫祈求神明帮助，众神不仅不伸出援手，还因为当年的祭品跑路事件而耿耿于怀，天降洪水责罚。眼睁睁看着弟弟死去的哥哥，在一己之力救城市于洪灾之后，却被害怕殃及自身的人民抛弃，一怒之下赶走众神，最终被神所诅咒，变成了魔王。
基本上，游戏里的每一代魔王之所以会成为魔王，背后的原因都耐人寻味。到了玩家所扮演的主角，已经是第三代魔王。此时魔王一边收拢残存的魔族，一边应对人类和其他族类的威胁。眼看无法抵御魔王，人类教会阴谋利用雷格西的昔日恋人来刺杀魔王，结果恋人最终因拯救魔王而牺牲，同时魔王也恢复了前世作为皇室英雄的记忆，决心将人类中的堕落势力彻底消灭，让各个种族和谐共存……
可以看出，“反派主角”很容易设定出更加厚重的背景。而当主角是反派，因此无所顾忌时，游戏设计上的空间也会大一些，因为反派可以做正派能做的事，但正派不能做反派的事。比如《魔王与征服》的逆塔防很适合反派视角：只有想征服世界的大魔王，才会一座接一座攻下其他城镇，破坏各种建筑。
虽然是魔王，干的却是各种行侠仗义的事情
不过直到今天，绝大多数“反派做主角”的游戏还是没能像小说漫画里那样，真正发挥出反派角色的层次和深度，大多还是停留在玩法表现上。实际上反派主角有更多可挖掘的空间，反派的“恶”可不可以角度更多一点，不是整天只想着征服、毁灭？正派敌人能不能和主角有更多的互动，劝说、被劝说，价值观地碰撞……这些都是很好的游戏设计素材。
期待未来的开发者能为玩家带来维度更多、角色更丰满的反派主角游戏。
*8月21日《魔王与征服》就要正式上线了，感兴趣的朋友可以在好游快爆或App Store上面预约啦
