胶片电影是如何看回放的：胶片电影看一部少一部
胶片电影是如何看回放的：胶片电影看一部少一部但喜欢胶片的人也正是因为这一点。胶片的成本让拍摄时更加专注，更加珍惜每一次“action”，工作人员、演员都更容易进入状态。也是成本昂贵让导演更加意识到拍一部电影的珍贵性，会更慎重地开始一个项目，组建更专业的团队，电影的品质也会更高。但在现在的电影工业流程中，胶片已被淘汰，一个主要原因是价格高昂、无法及时掌控成片效果。洪金宝在接受采访时提到，“《七人乐队》拍摄的现场不敢动，因为胶片太贵了。”2012年，柯达申请破产。2014年，克里斯托弗·诺兰和昆汀·塔伦蒂诺、JJ 阿布拉姆斯等大导演出于胶片的热爱，说服好莱坞的工作室每年购入一定数量的胶卷，以使柯达按最小规模维持生产。诺兰是忠实的“胶片至上者”，曾说过：“胶片作为一种成熟的技术，跟数字影像是完全不同的东西，胶片消失于历史，将是电影的耻辱。”诺兰从处女作起，每一部电影都是用胶片拍摄。胶片电影有更独特的质感和色彩风格，其色彩饱和度和颗粒感是数
昨日，电影《七人乐队》上映，这是一部许鞍华、杜琪峰、洪金宝等7位香港著名导演联袂执导的影片。在数字电影已成为主流拍摄方式的时代，这部电影选用了胶片拍摄。
作为本片的监制和导演，杜琪峰坦言选用这种方式的原因，2010年第一次用数码摄影机时，感到胶片已经式微，当时心里充满感慨，因为很多经典影片和传奇性导演都受益于胶片，后来便萌发了用胶片拍摄一部中国香港故事的想法。用属于香港电影黄金时代的介质——胶片，来怀念香港电影。
当今，尽管胶片有其独特的魅力，但胶片拍摄和胶片放映存在重重困难，看一部少一部。
胶片拍摄现场更专业
2012年，柯达申请破产。2014年，克里斯托弗·诺兰和昆汀·塔伦蒂诺、JJ 阿布拉姆斯等大导演出于胶片的热爱，说服好莱坞的工作室每年购入一定数量的胶卷，以使柯达按最小规模维持生产。
诺兰是忠实的“胶片至上者”，曾说过：“胶片作为一种成熟的技术，跟数字影像是完全不同的东西，胶片消失于历史，将是电影的耻辱。”
诺兰从处女作起，每一部电影都是用胶片拍摄。胶片电影有更独特的质感和色彩风格，其色彩饱和度和颗粒感是数字电影无法匹敌的。
但在现在的电影工业流程中，胶片已被淘汰，一个主要原因是价格高昂、无法及时掌控成片效果。洪金宝在接受采访时提到，“《七人乐队》拍摄的现场不敢动，因为胶片太贵了。”
但喜欢胶片的人也正是因为这一点。胶片的成本让拍摄时更加专注，更加珍惜每一次“action”，工作人员、演员都更容易进入状态。也是成本昂贵让导演更加意识到拍一部电影的珍贵性，会更慎重地开始一个项目，组建更专业的团队，电影的品质也会更高。
电影《信条》剧照
想想电影《信条》里复杂的调度，就知道诺兰用胶片拍摄的挑战性，更能探知诺兰的导演能力和团队的专业程度。
从技术层面来说，胶片摄影也不只是指一种复古质感。最新的IMAX胶片摄影机，分辨率能够达到18K，每帧分辨率18000X13433，画幅全开为1.43：1，在清晰度和色彩表现非常出色。拍摄结束后以8K分辨率对电影底片进行扫描，能将拍摄的超大量画面信息呈现在IMAX巨幕上。《007：无暇赴死》有40分钟就采用了IMAX胶片拍摄。
胶片放映需要被激活
胶片电影，用胶片放映才能达到最好的效果。《七人乐队》以及2019年采用胶片拍摄的国片《阳台上》，都只能将胶片成片转成数字拷贝发行，也就意味着胶片拍摄后不能进行胶片放映，只能“胶转数”。
电影《阳台上》剧照
我国从2002年就开始建设数字影院。由于国家对影院数字化的支持，自2006年起，大部分影院新建时，都不再购买胶片放映设备，直接上马数字设备。
2009年《阿凡达》上映时，引发全球及我国的数字影院——尤其是3D影院的建设高潮。到2012年，我国银幕数字化率达到97.4%，成为世界银幕数字率最高的国家。
所以，即使像《七人乐队》有情怀拍胶片电影，我国也没有相应的胶片发行和放映体系以作支撑。国内最近一次面向公众进行胶片放映，还是去年北京国际电影节放映今村昌平的电影，在中国电影资料馆和中间影院放映。
电影《七人乐队》剧照
如果商业院线为《七人乐队》策划一场胶片放映活动，首先会考虑成本。因为胶片拷贝费用和运输费远高于数字拷贝，况且现在数字拷贝还可以通过网络传输，可以免去数字硬盘的运输费。根据论文《数字时代胶片电影的退却与坚守——基于2008—2016年电影介质的数据分析》统计，在2016年时100个胶片拷贝需用100万元的费用，而数字拷贝只需20万元，胶片拷贝是数字拷贝的5倍。
诺兰这样有号召力的导演又是一个例外。2017年，他的《敦刻尔克》在全球125家影院做80mm胶片放映，引发观众抢购，当时亚洲唯一播放IMAX胶片版《敦刻尔克》的影院在泰国。说明如果是高品质的大片用高规格的80mm胶片放映，胶片放映仍然有其活力。
电影《敦刻尔克》剧照
但到了2020年诺兰的《信条》发行时，由于疫情，北美及世界各地电影院被迫大量关门，已没有可能做大规模的胶片放映，诺兰本人也陷入影片是否快速上线流媒体的困扰之中，已无暇顾及胶片放映。
胶片保存的价值“不死”
现在胶片不再作为主要的制作和放映介质，但能够成为档案保存的介质，为保存一个民族的文化记忆、一个世纪的电影艺术发挥功用。
中国电影资料馆西安电影资料库存放着1.8万余部包括国内70多个电影制片厂、国外53个国家的各类资料影片的近21万本素材，绝大部分为胶片保存，最早的中国影片是1922年拍摄的《劳工之爱情》，这些胶片是我国重要的文化遗产。
中国电影资料馆的修复团队每年都会从素材库中“淘宝”，进行精心修复，将之重新送上大银幕与观众见面，修复后也能以更好的方式保存。例如去年经过4k彩色修复的红色经典《永不消逝的电波》，在第11届北京国际电影节亮相后，后进入院线获得了315万的票房。这是老胶片重新转化后焕发生机的一个典例。
“胶片能够保存1250年。”根据影像永久保存协会提供的影片胶片保存数据，胶片影片在最理想保存状态下可保存1250年，但在最恶劣的环境下，仅能保存4年。从上世纪80年代起，许多档案馆应用了微缩胶片技术，拍摄缩微胶片以保护和抢救珍贵档案。
挪威的Piql公司发明了一种数字胶片技术，利用电影胶片（感光介质）存储经过编码的二进制数值，可以将数字信息直接写入胶片。每帧编码可以保存2MB以上数据，并配套研制高速读写设备（50MB/秒以上）。这种技术让胶片成为存量大、读写方便、保存时间久的介质，胶片可以在数据长期保存领域焕发新的活力。
《七人乐队》用胶片拍摄的方式追忆胶片电影的时代，电影资料馆修复胶片让胶片电影获得更多观众，当下用“数转胶”技术开掘胶片的最佳功用，说明电影胶片即使不再流行，其魅力和价值永存。
文 |龙增桃
编辑 |李佳蕾
责编 |杜思梦
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