杜琪峰读懂了弗洛伊德而我们没看懂他的神探误当人格分裂电影（杜琪峰读懂了弗洛伊德而我们没看懂他的神探误当人格分裂电影）

杜琪峰读懂了弗洛伊德而我们没看懂他的神探误当人格分裂电影（杜琪峰读懂了弗洛伊德而我们没看懂他的神探误当人格分裂电影）电影《分裂》中凯文的多个分裂人格电影《神探》而再刷时才恍然大悟，《神探》中的“多人格”则不同于电影《搏击俱乐部》中百无聊赖的杰克（爱德华·诺顿 饰）分裂出另一个放荡不羁的人格泰勒（布拉德·皮特 饰），也不同于电影《分裂》中，凯文（詹美 饰）惊人的分裂出24个争夺自己身体控制权的人格。电影《搏击俱乐部》左为泰勒，右为杰克

大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。

勿把人格「分类」当人格「分裂」

香港电影这十几年来似乎陷入了一种青黄不接的境地，特别是让其最引以为傲的犯罪片，辉煌如《英雄本色》（1986）《辣手神探》（1992），都已是二三十年前的记忆；《无间道》（2002）也已经过去了17年；近几年品相还算上乘的《寒战》系列暂停在2016年，之后再无佳作问世。

《英雄本色》《辣手神探》《无间道》《寒战》

于是我开始重温一些经典港片，当杜琪峰与韦家辉合作的《神探》（2007）映入眼帘时，我发觉12年前看这部电影时的我尚且年轻，只顾着惊叹于神探陈桂彬（刘青云 饰）人格的“疯颠”和堕落警察高志伟（林家栋 饰）人格的“多样”。 并没有做更深一层的思考，完全把它当成一部精彩的人格分裂的电影来看。

电影《神探》

而再刷时才恍然大悟，《神探》中的“多人格”则不同于电影《搏击俱乐部》中百无聊赖的杰克（爱德华·诺顿 饰）分裂出另一个放荡不羁的人格泰勒（布拉德·皮特 饰），也不同于电影《分裂》中，凯文（詹美 饰）惊人的分裂出24个争夺自己身体控制权的人格。

电影《搏击俱乐部》左为泰勒，右为杰克

电影《分裂》中凯文的多个分裂人格

这两部均是标准的，以主角人格分裂为创作题材的电影。而在电影《神探》中，神探陈桂彬看见所有人的不同人格则是每个人的不同面而已，或者说是每个人内心深处的自私与阴暗面，同时又是每个人的性格弱点，电影里称之为人心中的“鬼”。如果用学术一点的方式表达即可用精神分析学家弗洛伊德所创立的人格结构模型，本我、自我、超我来概括和理解。

电影《神探》中陈桂彬对何家安说

什么是本我、自我、超我

弗洛伊德认为，人在刚出生时的人格即是“本我”，它遵循快乐至上的原则，只在乎如何满足自己的需求，不受任何经验，道德，规则，甚至法律的约束。简单来说就是我们每个人婴儿时的状态，看到想要的东西就伸手去拿，无论这个东西属于谁或者危险与否。饿了吃困了睡，想拉就拉，想尿就尿，不分时间地点。倘若达不到自己的需求就会嚎啕大哭以示不满。因此“本我”是人格结构中的第一个人格，也是最底层的，属于“生物”（本能）的部分。换句话说就是“本我”人格更贴近于动物。这也是为什么家长们形容孩子小不懂事时一般都会说：人嫌狗不待见。

电影《神探》中小女孩的“本我”（红圈内）怂恿自我偷东西

随着婴儿与成长环境的相互作用，人格结构的第二部分“自我“开始萌生，它遵循现实的原则（比如社会的基本规则），介于“本我”与现实世界之间，通过观察，感受，分析现实情况来约束和压抑“本我”（本能）的冲动。比如我们在孩童时期出于本能也就是“本我”的好奇和冲动而导致自己受伤，被烫，被扎，被责备等等，慢慢的就会知道下次该如何去避免，简单来说就是不让“本我”随意闯祸，而自己因此承担过于严重的后果。因此“自我”还会以衡量后果的方式，尝试着满足“本我”的某些需求，以缓解“本我”没有被满足而产生的压力。例如偷偷吃糖，明知要到洗手间方便，但有时还是会尿裤子，违背父母的指令而故意淘气等等，总之就是所谓的“明知故犯”。即便到了成年，我们依旧会有很多“明知故犯”的行为，这都是源于“自我”在斟酌后果后对“本我”的纵容，以达到释压的作用。因此“自我”是人格结构中的第二个人格，是中间层，属于“心理”（思考）的部分。

电影《神探》中知法犯法的警员高志伟

弗洛伊德还认为儿童在5岁左右，人格结构的第三部分“超我”便开始形成，它遵循理想原则（人类的道德准则），一方面与“自我”一样约束“本我”的冲动和本能，另一方面也时刻提醒着“自我”须以合乎理想的方式来获得现实的目标。换句话说“超我”不光要求“本我”不犯错，还会要求“自我”追求完美的境界，帮“自我”建立崇高的理想和正向的价值观。

比如“本我”想占有不属于自己的东西，这时“自我”便开始衡量这样做有可能产生的后果而约束“本我”，但同时也会试图寻找“占为己有”而不被人发现的办法，他习惯于平衡“自我”与现实的关系。一旦“自我”找到既能满足“本我”又不必付出太大代价的办法，那么“明知故犯”甚至“知法犯法”就要发生。而“超我”就会在此时产生作用，比如会让自己受到违反道德原则的罪恶感和来自内心的谴责，所以当人们即使“人不知鬼不觉”的做完坏事后，还是会心虚，睡不好觉，甚至精神备受煎熬。

我们也可以将“超我”直接理解为良心。简单来说，它不但会用内疚“惩罚”自己违背道德的行为，反之还会用骄傲和自豪“奖励”自己，从而形成了人的自尊。因此“超我”是人格结构中的第三个人格，是最高层，属于“社会”（良知）的部分。

弗洛伊德人格理论示意图

本我、自我、超我三个人格之间相互补充，对立，协调。但其中一个获得了主动，另外两个就势必失去一定的主动。倘若“本我”一旦占据主动，那么人就会缺乏对小则撒谎大则非法占有，满足自己欲望（本能）行为的控制而导致犯罪的产生。而“超我”如果占据主动，就会以不切实际的道德准则和完美标准要求自己，那么人就容易矫枉过正，从而不断的感到焦虑甚至导致精神崩溃。

因此，在健康人的人格中，“自我”不允许也不会让“本我”或“超我”占据主动，甚至掌管自己的人格。从而三种人格间的相互斗争也永不停止，每一个人的每一个选择永远存在着放纵自我，考虑现实，遵循道德的三种状态。

提出“人格”理论的精神分析学家弗洛伊德

我想电影《神探》的导演杜琪峰和韦家辉（兼编剧）在创作这部电影时一定认真研究过以上弗洛伊德关于人格分类的理论。接下来我们来看看在这部电影中，导演是如何巧妙的表现本我、自我、超我之间的这场“战争”的。

杜琪峰与韦家辉

读懂弗洛伊德的杜琪峰

先简单回顾一下《神探》的剧情：神探陈桂彬（刘青云 饰）能看穿他人心中的“鬼”，却不被世人包括前妻张美华（林熙蕾 饰）所理解。失去警察工作的他在协助警察何家安（安志杰 饰）破案的过程中，他看到了警察高志伟（林家栋 饰）心里有7个“鬼”，并最终破获了高的杀人换枪迷案，而结局则出乎陈桂彬的意料，因为何家安也因其心中的“鬼”而彻底堕落。下面我将用佛洛依德的理论解读一遍剧情，相信你也会有不一样的感受。

陈桂彬/张美华/何家安/高志伟

其实对于神探的能力，有人认为他就是精神病，精神分裂，电影中神探的妻子也说过。也有人认为神探看见的是每个人心中的“鬼”，也可以理解为不良的“欲望”，这是神探自己说的。而我则认为导演借神探，前妻，安志杰，高志伟这四个主要人物分别隐喻了本我、自我、超我。

神探前妻对何家安说

首先神探陈桂彬代表的是“超我”人格占据主导地位的一种人，当然，这样的人其实在生活中极其少见。杜琪峰在故事的一开始就将“超我”夸张成一种“超能力”赋予给神探，让他能看到每个人心中的“鬼”，其实就是隐藏的人格，这也是神探最神的地方。但从另一个角度去看，他洞悉了每个人内心深处最不为人知的一面，也就是看穿了每个人心底那个为了满足自己不择手段，时刻蠢蠢欲动的“本我”以及约束的同时又伺机满足它的“自我”。 而这也正是神探的悲哀，试想一下有哪一个人的“本我”不自私，哪一个人的“自我”不权衡利弊，适时的纵容“本我”呢？但这些都被神探无情的当面揭穿，于是这让他与所有的人都格格不入，即便是屡破奇案的神探，警局也无法容下他这样的人存在。

神探当众拆穿同事心中的“鬼”

尤其是在总警司（高雄 饰）退休时，他割下自己的一只耳朵送给他，以表达自己对于上司表里如一，心里没“鬼”的敬重。而这样疯狂的行径自然被社会视为异类而不能被接受，导致他被警局劝退，妻子也因此与他离婚，神探从此就变成了一个神经兮兮，只能活在自己世界里的“超我”，在别人眼里就是精神病。

神探割耳送上司

从以上情节不难发现，杜琪峰无疑是在印证弗洛伊德的理论，一旦“超我”占据主导，就会以不切实际的道德准则和完美标准来要求自己和别人，那么人就容易矫枉过正，从而不断的感到失望，焦虑甚至导致精神崩溃。而神探就是那个因此精神崩溃的人。

这一点导演也借神探前妻的口中说出，但不是那个深爱神探，理解神探，对何家安说，谢谢你找我老公帮忙，他真的开心了很多的“超我”妻子（林熙蕾 饰）说的，因为“超我”的妻子只活在神探的幻想里。

只存在于神探幻想中“超我”的妻子

而是“本我”的妻子（陈慧珊 饰）对神探说的：如果这个世界上每个人都有鬼，就你没有，那就是你的问题！言外之意是，你不懂得掩饰和妥协，就无法在这个社会上立足，因而我才离开你，这不是我的问题，是你的问题。

真现实中“自我”的前妻

而就在痛斥神探的前一秒，她还要求前夫神探立刻告诉她，她用半年都破不了的案件真凶是谁。在得到答案后甩身就走，由此可见，她是相信神探破案的能力，只是不能认可他的过度“高尚”，所以离婚是怕神探的“疯”连累自己（这一点是所有正常人的反应，包括后面的高和安二人），而离婚后也不忘利用神探帮自己破案升职。这无疑是对于“自我”人格的最完美诠释，因此，我认为妻子在电影中自然是“自我”人格占主导，拥有健康人格的普遍大多数。

现实的前妻

接下来是代表“本我”人格占据主导地位的人，警察高志伟。

高志伟

在神探眼里，高志伟有7个人格，从左至右分别是：谢顶男（演员未知）墨镜男（赵志诚 饰）代表胆小怕事贪吃的胖子（林雪 饰）；代表精明负责说谎，出主意的女人（刘锦玲 饰）；瘦子（演员未知）；代表暴力杀人的猛男（张兆辉 饰）；耳钉男（张家杰 饰）。

7种人格

电影中只展现了胖子，女人和猛男所代表人格的具体行为，其他4个并没有具体展现。有的观众则将他们分别对应为7宗罪：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色欲。我觉得也有这种可能，但在电影中并没有分的那么清楚，或者说一一对位，其实我认为更恰当的是这7个人格都属于高志伟的“本我”人格，是“本我”人格的一种可视化体现，电影中处处都在交代这一点。

在案件发生之前，有一个小场景，高志伟偷了同事王国柱（李国麟 饰）钱包中的钱不承认，而王国柱指责他经常偷警局的东西。

王国柱

这一点在弗洛伊德的理论中也曾解释过，如果一个人在孩童时期没有受到足够良好的教育和价值观的建立，那么他的“自我”约束“本我”的能力就会不强，“超我”的道德观念就更弱，其最主要表现就是习惯于小偷小摸，占人便宜。所以刘备说：勿以恶小而为之。因为小恶终将酿成大祸。因此，在高志伟与同事王国柱追捕犯人而迷路在森林里时，高志伟的枪丢了并被犯人捡到，他却因为害怕自己承担责任而杀害了向总部报告的同事并埋尸，拿他的枪瞒天过海，造成同事失踪的假象。

胆小的人格“胖子”和残暴的人格“猛男”

而由此，他的“自我”也迷失在了森林中，也就是我们经常说的迷失自我。

迷失在了森林中的“自我”高志伟

而后他的主要人格完全被“本我”占据，于是为了满足自己的欲望，他拿着同事的枪实施了两次杀人抢劫，为的就是造成犯人抢了所谓失踪同事的枪的假象迷惑警方，而自己也非法获得大量钱财，一箭双雕。与此同时犯人也拿着高志伟丢失的枪实施了一次抢劫，但未杀人。两案合一，就造成了电影里的换枪迷案。值得注意的是，虽然高志伟的“自我”与“超我”迷失在森林中，其实这只是一种可视化的处理。事实上，本我，自我，超我之间谁也不会彻底消灭谁，只是谁占据主导而已。因为即使是在“本我”掌握控制权的高志伟身上“自我”也会存在，比如负责说谎，约束冲动，不让开枪的精明女人其实就是“自我”的残留。

高志伟“自我”的残留体现——精明的女人

最后我再来解释一下，何家安为何会堕落？

何家安

何家安一开始是一名相信神探，一心破案的好警察，换句话说就是一名人格正常的普通人，甚至是有一点点“超我”的意味存在，因为他坚信正义。为了破案不惜“活埋”自己，不惜与“疯子”神探为伍，但其实这些也都可以看作是“本我”潜在的作用，因为他也想升职。

何家安找神探帮忙

但随着他发现神探的妻子其实没有死，只是离婚了，并亲口证实神探是精神病而且不吃药时，何家安一点点的“超我”（正义感，同情心）便荡然无存，尤其是在神探抢了他的枪和警员证，导致他被罪犯用枪指头毫无还手之力时，何家安的“自我”开始完全占据主导，换句话说他认清了一个事实：神探的做法也许能破案，但也能害死自己。

在权衡利弊之后何家安的“自我”当然选择宁可不破案也不能自己扛失枪的责任，此时他的心态已经与高志伟一模一样，这也预示着他的“本我”即将登场。于是在最后的枪战时，他宁可选择相信高志伟也不再相信神探并开枪打死神探，其实也隐喻这一刻，何家安的“自我”下岗，“本我”登场，也就是在枪战后只剩活着的自己时，何家安的“自我”已经因崩溃而彻底沦落成了一名瘦弱的小男孩时（其实在被罪犯枪指头时已经崩溃），那个出来让小男孩镇静，为了前途开始从新布局现场，伪造破案报告的女人（谷祖琳 饰）。

也是自这一刻开始，整部电影的主题才得以升华，其实这个女人与指挥高志伟的精明女人如出一辙，注意她的台词，我们破案了！意味着升官发财的机会来了，而面对于难得的机遇和巨大的利益时，如果没有“超我”的道德准绳，每个人的“自我”很难不与“本我”同流合污，即便再恐惧都会被另一个冷静的人格克制住，何家安也变成了另一个高志伟，开始了另一个换枪迷案。

可以说，最后这个“本我”人格的视觉化体现非常惊艳，也非常吓人。而她的出现不得不说完全是神探一手造成的，或者说是神探不近人情的“超我”让何家安陷入了困境，要么选择承担责备，同时也被别人视为异类，要么选择除掉“超我”的神探，自己建功立业，升官发财。

导演用最后何家安换枪的一幕，让电影的主题回到了弗洛伊德人格理论的本质，即在健康人的人格中，“自我”不允许也不会让“本我”或“超我”占据主动，甚至掌管自己的人格。从而三种人格间的相互斗争也永不停止（每个都不会消失），每一个人的每一个选择永远存在着放纵自我，考虑现实，遵循道德的三种状态。

因此我说，杜琪峰读懂了弗洛伊德，而我们未必看懂了《神探》。所以在港产片佳作鲜出的时候，换一种理解角度再去重温一遍“老片”也不失为一种乐趣。