皇帝爱妃去世陪葬的电影（电影最后一个皇妃）
皇帝爱妃去世陪葬的电影（电影最后一个皇妃）为了表现她的穷出身，电影也安排了一些诸如“蹲座便器”之类的细节。诡谲的配乐配合摇动的镜头将婚礼拍出了光怪陆离的效果。在鬼气森森的婚礼场合，李玉琴显得局促不安，手足无措。《最后一个皇妃》由长春电影制片厂摄制、孙沙导演、李羚与侯天来主演、张笑天编剧（亦是《末代皇后》编剧）。电影以倒叙的方式讲述了李玉琴从15岁被册封为福贵人直到29岁与溥仪离婚前的故事，着重刻画了李玉琴不同阶段的心理变化。电影的开场虽然没用大多的台词交代李玉琴的背景，但通过寥寥几个镜头可以看得出她是个很年轻的学生，只有10几岁。
80年代，影坛掀起一股“溥仪热”。
李翰祥的《火龙》、陈家林的《末代皇后》、贝托鲁奇的《末代皇帝》......
这些电影围绕着溥仪和他不同时段的妻妾们展开。
这里要讲的这部电影是关于溥仪的第4任——福贵人李玉琴。
《最后一个皇妃》由长春电影制片厂摄制、孙沙导演、李羚与侯天来主演、张笑天编剧（亦是《末代皇后》编剧）。
电影以倒叙的方式讲述了李玉琴从15岁被册封为福贵人直到29岁与溥仪离婚前的故事，着重刻画了李玉琴不同阶段的心理变化。
初入“皇宫”
电影的开场虽然没用大多的台词交代李玉琴的背景，但通过寥寥几个镜头可以看得出她是个很年轻的学生，只有10几岁。
诡谲的配乐配合摇动的镜头将婚礼拍出了光怪陆离的效果。在鬼气森森的婚礼场合，李玉琴显得局促不安，手足无措。
为了表现她的穷出身，电影也安排了一些诸如“蹲座便器”之类的细节。
她吃饭“吧唧嘴”、行为不注重礼节、“无拘无束”，使得其他皇族对她颇有微词。
查阅资料得知，李玉琴被册封为富贵人那年仅15岁。
电影虽然没有直接强调皇妃的出身背景，但却用一连串细节展示她的年少稚气、行为“散漫”。这些细节背后往往体现了人物的家庭背景、所接受的原生家庭教养。
电影很大的一个特色在于溥仪的塑造。
不同于姜文的溥仪侧重于夹杂在多重力量下的无奈、对待爱人时的力不从心，亦不同于梁家辉版的溥仪侧重于表现接受改造后溥仪的谨小慎微。
本片中溥仪是一个知礼节的贵族、对待皇妃恩威并施、对待日方亦不盲从。侯天来的溥仪相较于其他版溥仪的唯唯诺诺多了几分“硬气”。（很有意思的细节是《末代皇后》中溥仪面对皇后更多是无奈与自卑，本片里面对皇妃则很主动富有控制欲）
天性活泼的她时常吃野草、思念亲人时就玩起望远镜。（望远镜更多的是一种象征性物件，它是望不到亲人的，是李玉琴在封建皇族的家规禁锢下追求外面世界的工具）
皇族的鄙视、皇后的疯癫病态、伪满的苟延残喘、溥仪的半信半疑逐渐使得她内心并无归属感。（关于溥仪对她的态度，电影里也做了详尽刻画，他忽冷忽热、半信半疑。他是喜怒无常的，高兴时则让她唱歌，不高兴则拳脚相加、无理取闹）
很快地，战败后溥仪被苏军押往远东。
回到关内的李玉琴仍旧受到皇族遗老的禁锢，他只得用织衣勉强维持生计。她无力负担马静兰的医药费，情急之下她去寻找溥仪留下的宝物却发现只是一堆破旧的衣物。
或许是马静兰的死让她对皇族彻底失去信心，或许是溥仪的”谎言“让她觉得失去了最后的救命草。她萌生了离婚的想法。
李玉琴最后的哭诉是全片的高潮。
她痛诉从穷苦家庭嫁入皇家以来受到的歧视与白眼。
痛诉为了活命却因为溥仪皇妃的身份找不到工作。
痛诉忍受了那么多的苦却得不到体恤......
电影到这里便结束，关于他们日后的生活我们也从影视剧中略知一二。
电影攫取了李玉琴15岁到29岁的人生片段，集中反映了”末代皇妃“从嫁入皇族到摆脱”伪娘娘“身份的心路历程。
我想，李玉琴的离婚无非就是为了生活吧，就如同电影中的台词：为了活命。
如果有足够的财富生存基础，如果无需漫长的等待，如果有一份可以自给自足的工作，她还会选择离婚吗？
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